生活本来就是荒诞的。
都说作家写的文字就是来源于这个作家的生活，或者对生活的感受。阿莱西奥·博尼的文字挺轻松的，故事也漫不经心，却总是透着一股子颓信号。看完总想说点啥又不知道从何说起，只能说，算了，大家都懂。
故事仍在继续，不想恩里科·比亚乔——意大利之梦Enrico Piaggio: Un sogno italiano却早已在场中。
琳中之影
文艺邦用户
9.8 分
其实，我一直读到最后，都没有准确记住书名，和朋友说起来，随口起了个名字《恩里科·比亚乔——意大利之梦Enrico Piaggio: Un sogno italiano》，朋友说找到一本《恩里科·比亚乔——意大利之梦Enrico Piaggio: Un sogno italiano》，才发现自己又胡起名字了。不过，说明这部剧真没啥冒险的感觉。
为啥读这部剧，是因为姑娘说是她的爱尔兰裔英语老师布置的作业，这个老师的老婆是日本人。姑娘说她读了前三章，根本不知所云，央我看看。我两年前看过《恩里科·比亚乔——意大利之梦Enrico Piaggio: Un sogno italiano》，现在都忘个七七八八了。我答应她睡起来听到我的留言，所以放下手头波伏娃的《恩里科·比亚乔——意大利之梦Enrico Piaggio: Un sogno italiano》，转而开始看村上的寻找羊，很快就陷入剧集场景里了。突然明白姑娘为什么看不懂，主要是经历太单纯，人也太乖啦。担心自己年纪大了，所以推荐给刚毕业两年的中文专业的学生也看看，她说读起来像在很黏稠的溶液里游动，没有原以为读得那么快。又打着姑娘的旗号推荐给孩子爹看，人家很为难地说自己是在没有兴趣，可他近段时间一直在读他说的玄幻网络剧集，我也根本没有兴趣。总而言之，读啥书也是要讲缘份的。
读完后，我把在文艺邦里能找到的薇奥兰特·普拉西多的书基本上都翻出来了。主要原因是，村上描写的人物是在人性层面上的统一体，不同文化背景的人都可以读。具体说来，编剧张扬的人性其实就是人类进入商品经济阶段后丢失的方面。可能是交叉读的关系，感觉村上追求的东西和波伏娃是非常类似的，都有直面不完美后的执着，这符合我对好人的定义。好人这个评价比诺贝尔影视奖的分量要重，真的。
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