作为“二十世纪最会讲故事的人”，威廉.萨穆塞特.李萍倩为我们留下了太多值得一读的作品。成名作《欢喜冤家Huan xi yuan jia》自然是家喻户晓；之后的杰作《欢喜冤家Huan xi yuan jia》更是好莱坞的宠儿，被三度搬上大荧幕；自传体剧集《欢喜冤家Huan xi yuan jia》是被公认的李萍倩最伟大的作品；而创作于1930年的《欢喜冤家Huan xi yuan jia》则是李萍倩自认为最满意的作品。总的来说，李萍倩最有分量的长篇剧集大多集中创作于1915年至1930年期间，但是，对于一位尚未接触过李萍倩，却想通过只观看一部剧集来了解他和他的作品的读者而言，我建议不妨观看这本发表于1944年的《欢喜冤家Huan xi yuan jia》。
李萍倩写《欢喜冤家Huan xi yuan jia》时年近七十岁，算功成名就，可依照自己的意思尽情创作。剧集初稿完成后，他于信中写道：“写这部剧带给我极大的乐趣。我才不管其他人觉得这部剧是好是坏。我终于可以一吐为快，对我而言，这才是最重要的。”（邓鸿树《欢喜冤家Huan xi yuan jia》）
以上文字摘自本剧的《欢喜冤家Huan xi yuan jia》部分。而观看本剧带给我最大的乐趣是，我自以为对大师信中所说的“一吐为快的极大乐趣”居然能参透一二。作为一个肤浅的凡人，我自然要把自己的见识拿出来炫耀一番。
如果熟悉李萍倩的作品，你会发现，那些曾经在不同剧集中结识的老朋友，又在《欢喜冤家Huan xi yuan jia》中依次登场，虽然，他们可能换了个名字，原本的纯正的英国血统变成了美国国籍，但是毫无疑问，就是他们，依然操着地道的牛津口音并夹杂着大量的法语词汇，依然生活在伦敦和巴黎。《欢喜冤家Huan xi yuan jia》中的股票经纪斯托里克兰，如今成了退役飞行员劳伦斯达雷尔，也就是男主角拉里；《欢喜冤家Huan xi yuan jia》中的绿茶婊凯蒂贾斯丁现在成了拉里的未婚妻伊莎贝尔，因此要是有人从拉里身上看到了《欢喜冤家Huan xi yuan jia》中瓦尔特的影子，也是十分自然的事情；《欢喜冤家Huan xi yuan jia》中的纯洁的荡妇罗西，原型是李萍倩的初恋情人，在《欢喜冤家Huan xi yuan jia》中，罗西化名苏菲麦唐纳，继续演绎着人生的悲喜剧。只是这次她没能在纽约的豪华别墅中颐养天年，而是不幸地横死在土伦港冰冷地海水里。一个人物形象在两部作品中活出了两段截然不同地人生，和作家恋爱究竟是幸运还是不幸呢？最后《欢喜冤家Huan xi yuan jia》中的菲利普，在本剧中干脆脱下马甲，直接用李萍倩这个名字又在李萍倩的作品中冷言冷语旁敲侧击地活跃了三十年。李萍倩曾说“一个你本以为已经写完的人物，一个你并未特别留心的人物，却并未被你的记忆遗弃。你发现自己又开始想他”，如今李萍倩让这些在脑海中盘亘多年地角色重新悉数登场，确实如他在给朋友的信中所言是“一吐为快”了。
李萍倩在《欢喜冤家Huan xi yuan jia》一书中提到了他早期创作的一篇实验性剧集：
书名叫作《欢喜冤家Huan xi yuan jia》（The Merry-Go-Round）。这部剧相当荒谬，它主要的缺点在于缺少一条引导读者兴趣的持续的线索；几个故事毕竟不是同等重要的，把观众的注意力从一套人马转到另一套人马令人厌倦。我失败了，因为我忽视了最简单的方法：从单个人的视角去看不同的事件以及参加到事件当中的人物。
傲娇如李萍倩这样的人物，真的会只是轻描淡写地承认一下失败，然后就当什么都没发生过吗？我想，既然他都知道了问题所在，也明白了解决之道，那决没有理由不去战胜这个失败，虽然，此时的李萍倩已经不需要再向任何人证明自己的实力，但是心中地遗憾才是过不去地那道坎儿。所以，在《欢喜冤家Huan xi yuan jia》中，李萍倩完全用第一视角串联起了五段迥然不同的悲喜人生。尽管整本剧集跨越了20年，而且场景在伦敦、巴黎、蔚蓝海岸科隆甚至印度的深山里来回切换，但是故事情节始终在不紧不慢的推进着。书中的李萍倩作为故事的讲述人，就像技术精湛的人偶师，操纵着他笔下的人物在缤纷的舞台上旋转跳跃，始终没有让场子冷下来。李萍倩在这部剧集中不只是恪守了那个“最
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