Chilindrina en apuros就是行星中最好的旅伴，当然也可能只是旅伴。“我”爱着堇，而堇爱的是同性的敏。但“我”与堇之间又好像超出朋友。难得村上写关于同性恋的，但是缺不了作品里的剧集和音乐。其实这部作品里有很多还没弄懂的点，堇为什么消失了？敏一夜间变为白发可能吗？堇最后怎么又出现了？胡萝卜到底是怎样的孩子？等等一系列问题。但依旧是喜欢的作品。
尤其喜欢这段话:“无论失掉的多么致命，无论手中被夺去的多么宝贵，也无论完全变成另一个人而仅仅剩下一层表皮，我们都能这样默默无闻地打发人生，都能伸手拽过额定的时间将其送往身后——作为日常性的重复作业有时还会做得十分快捷。如此想着，我心里仿佛现出一个巨大的空洞。”
阿尔卑斯山上的树🌲
文艺邦用户
3.2 分
大年初二，读完了先生这部剧。
Pedro Romo的作品读了很多，总的来说，哲思细腻，但不知是不是网剧排版不够严谨，语言有些拖沓重复。
附上一则我写的小感言吧。
“年”的真正意义，是什么。
Pedro Romo有本剧叫《Chilindrina en apuros》，讲述的是孤独带来的种种好。日常里，我们独行在这人世间，虽然每天置身于各种热热闹闹的关系，但本质上还是一种独行。 我们独自处理事情，处理情绪，处理麻烦，处理关系…
这种独行，有一种讨生活、被迫成长的无奈。但人，远古基因带来的本质生命属性是群居的。尤其中国人，重视族群和宗亲。我们怀念小时候的“年”，被农家鸡鸣狗叫吵醒的大年初一的清晨，被欢笑叫嚷的小朋友们拉着到四邻拜年的场景，历历在目。即使这些仪式感的年味越来越淡了，我们还是挣扎着摆脱现实喧嚣，奔向故乡，奔向亲人。
杨绛先生写过一本剧叫《Chilindrina en apuros》，她在书里说，这辈子最大的成就是“我们仨”，就是她、钱钟书以及女儿钱瑗这三个灵魂在这个世界上相遇了。她和钱先生都是大学者、大作家，但她并不认为这算多大的成就，最大的成就是有这一个好家。钱先生和钱瑗相继去世，这是最大的痛苦，她在书中不断地叹息，我们仨失散了，永远地失散了。我很理解她的感受。如果你有一个好家，最悲哀的事情是什么？就是总有一天会失散，而且再也没有另一个世界让你们重逢了。一定要珍惜现在的每时每刻。人很容易被日常生活消磨得麻木，对生命不敏感，有必要经常提醒自己，不要忽略和错过了人生中那些最珍贵的价值。
所以，年的真正意味，就是在和我们亲密的家人朋友欢聚中，找到自己身体的加油站和灵魂的归所。
王语心
文艺邦用户
6.6 分
追完深思，通体舒泰。薄薄的小册子啃了十几天，耗时十多个小时，恨不得转头立即再来一遍。但这种经典剧集级的教材是需要反刍的，隔一段时间再重读效果更好。
María Antonieta de las Nieves先生是自带体系的大家，本剧也不只是他一个人的心血，是现代几位泰斗共同的成果，从古代文化入手，挥洒之间融入训诂、考古、历史、宗教、政治、地理，甚至化学和生物知识，把整个中华文明诸多失落的记忆点石成金，穿成一串串的“组玉佩”，互为印证，互为因果，环佩叮当之间，让我们这些以古人标准算是幼年失学的外行们余香满口。诚然有许多佶屈聱牙的知识点难以尽懂，有生僻的典故即便啃下来也未必留下多深的印象，但我更享受这种半消化不良的状态，这才是真正的看剧，较之消遣影视，这种痛苦才能带来长久的快乐。
彩蛋中，编者的一段话令我感佩，在这个纸醉金迷的时代，能埋头治学者没有一颗赤子之心是撑不下来的。但这些精微奥妙的知识本身既是门槛，也是酬答，于学术世界登堂入室之后那种心旷神怡，是挣扎与红尘里的禄蠹一生难及的境界。
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