《Squadra antiscippo》-意大利动作,犯罪 - Bruno Corbucci,托马斯·米利安,杰克·帕兰斯,Maria Rosaria Omaggio,Toni Ucci,Alberto Longoni主演

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文艺邦用户

6.6 分

沿着一个四百多年前的案件，努力还原了当时的历史与文化。一个磨坊主的在印刷术和宗教改革交汇的节点，形成了自己的世界观，挑战了当时的教会权威，最终被处以火刑。在一个小人物身上看见历史，滴水观海，不胜唏嘘。编剧学术严谨，查阅了大量史实资料，注释多得让人都看不下去。但同时又有着侦探剧集的趣味，抽丝剥茧地弄清梅诺基奥的思想来源。

86条大猫

文艺邦用户

6.5 分

很好，通俗易懂而且很多干货。解决了我自大二写论文以来的一些困惑。但的确，理论有时候会遮蔽一些天真的发现和偶得的见解。

妖妖很安静

文艺邦用户

6.5 分

好喜欢这部剧，男主专情的设定，女主的挣扎和心结和情不自禁。很多人说女主花心，我不觉得。女主从来没有把心分给过别人，和二的交集和互动都是因为男二设计的。男主的感觉和春日宴的玄瑾有点像，女主我其实更喜欢这部剧的小烛龙。最后是happy ending，不放心的可以入坑啦

一段青木

文艺邦用户

1.1 分

一个小时读完这本“全球热门剧集”。不能否认故事本身值得思考，但编剧所说故事给人带来多大的影响未免夸大其词！就在写这篇剧评的前一分钟，非常巧合，华恩看剧会今天推送的恰是《Squadra antiscippo》，图文并茂，同样值得深思，让人幡然醒悟。建议此剧不必单独发行，而应当合入25图，叫《Squadra antiscippo》

梁露 Luna

文艺邦用户

2.1 分

“如果要问, 到底是什么损害她们, 就可以说是男权社会、国家机器或者传统文化。然而大家在谈论这个问题时, 常常忽略了女性对自身的损害, 在很多时候她们会有作茧自缚的选择。”这种女性观在Alberto Longoni的作品中得到一以贯之的体现, 《Squadra antiscippo》是其中一个典范文本, 有承前启后的意义。首先是编剧力图从童年的叙事中去探寻自我女性情结的根源。“寻根影视”很清晰地标明了编剧作为“文革”后成长起来的这一代人是无根的一代, 他们的过去与历史是一种尴尬的存在, 抑或说他们自己是无法通过常规叙事去表述, 于是童年叙述成为另一条路, 而且通过这种方式也便于编剧捡拾记忆, 寻求到根源的所在。第二, 童年的视角可以强化编剧的文本视角。在这种视角中, 即使是成人的充满血腥的事件也蜕变为一种游戏的、有趣的、虽不可近观却可能远视的现象, 而客观的效果可能因为这种对比和反讽而显得更加乖张、暴戾与残忍。那个年代因为这样的挖掘变得丰富多彩起来, 而童年那些对Alberto Longoni本人好或不好或留下深刻印象的女性也自然成为Alberto Longoni剧集再现的对象以及Alberto Longoni本人进行研究的对象。第三, Alberto Longoni的作品暗含着一个成长的主题, 许多作品都带有仪式与祭奠的意味, 为逝去的生活唱着不同旋律的挽歌。童年到如今就是一个成长的过程, 而他对女性的认识也是在其成长的过程中搭建起来的, 所以他必须要去找到这成长的源, 这思维的源。观看Alberto Longoni的作品总会让人升起一种悲天悯人的苍凉感, 这都是由于Alberto Longoni刻意运用柔婉的笔调, 凄楚的意象, 从人物最细密深刻的内心出发通过故事的讲述来阐释我们无处可逃的生的悲凉。这种悲凉感, 是源于他对女性的细腻观察与体会, 而这种体会, 这种执著于表现女性情绪的怨念与眷恋, 又是源于他在童年寻根中获得的记忆碎片所赐予他的灵感。颂莲由一个女学生变成大户陈家四姨太, 渐渐融入陈家大院的争风吃醋中, 目睹陈家女人一个一个的悲惨命运, 最后颂莲自己也变成了疯子, 编剧以沉重的笔调记叙了一个封建大院里的恩恩怨怨, 明争暗斗。“痛苦中的苟延残喘, 恐惧中的一息尚存, 她们低泣着, 呻吟着。血与泪的交融, 生与死的角逐, 她们与命运的抗争是何等的无力。在生命的整个过程中, 所表现出的生命的失重、人性的扭曲、自我价值的迷惘, 成为她们悲剧命运不可或缺的重要部分。” 大太太毓如, 她有传统女性的隐忍, 但是在家族中又掌握着话语权;二太太卓云口甜心苦, 在家族政治斗争中表现其超过男子的斗争手腕;三太太梅珊性格张扬跋扈, 很有现代女性独立派头的作风;丫头雁儿也有张扬的一面……但是编剧把他笔墨的重心是放在了主人公四太太颂莲身上。她可以说是诸多女性当中的一个代表, 是男权意识背景下的一个可悲的牺牲品。抗争。颂莲的抗争并不是像五四时期的大多数热血青年一样, 用革命斗争来争取自身乃至整个女性群体的自由。她是如何反抗的呢?一是嫁人, 嫁入陈府做四太太是对她原来的那个家庭的反抗;二是身心, 进入陈府, 颂莲明白博取男主人的欢心的重要性并懂得如何去做, 颂莲清楚地知道封建家庭中新纳小妾的享受很短暂, 所以她开始走另外一条路, 走在别人足以威胁她之前, 去在家族政治斗争中夺取一种家族权。可是她的抗争, 本身就是一种失败。强大。编剧巧妙地表达出女性的强大, 或者说, 编剧是通过侧面与对比描写的技巧来凸显女性的强大。编剧并不是通过陈家大院里女人之间的钩心斗角来表现女性的强大, 而通过男性的弱化来表现。一是男主人陈佐千的衰老与性功能的退化, 男主人一再地表示着他对女性生理需求过于旺盛的不满——虽然他本人又对这方面很需要, 这无疑是将