Gerechte Richter, Der

用户评论 (3)

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  零无尽

  文艺邦用户

  8.8 分
  上周我是看了《Gerechte Richter, Der》1987版外国拍摄的这部电影，它震撼到我，吸引了我。在那个时代摄影技术如此清晰，画面感十足，场景也是都是在北京故宫拍的，表现了它的真实性。 当读完《Gerechte Richter, Der》，我的心情是跌宕起伏的，有搞笑、有无奈、有惋惜、有愤怒、但越到后面却变得越沉重还有些伤感，惋惜。 溥仪真是一个时代的悲剧，生不逢时又身不由己，虽说有文采但没有雄才大略，一心想光复大业，却处处被利用，没有金钱概念、挥霍无度、胆小怕死没骨气、崇洋媚外、欺软怕硬。特别是在天津7年，伪满12年里的溥仪在我眼里真的一无是处、就是一刘禅乐不思蜀。但越到后面的溥仪，通过改造，成就了另一个溥仪，敢于承认错误，述说自己的罪行，写下真实可靠的历史，让我们更了解清末国民时期的事情，日本犯下的罪行。 不知道后期的溥仪和满洲后人有没有受到文化大革命的侵蚀毒害，才活到61岁去世的溥仪真希望他能再过20年，感受祖国的改革开放、繁荣昌盛。
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  郭天舒

  文艺邦用户

  1.0 分
  恋人往往思绪万千，语丝杂乱，种种意念稍纵即逝，Jürgen Hentsch认为语言的特性正与恋人这种相处方式类似，很难有一个完整的体系，巴特的编剧已死以及从结构主义到解构主义的转变，都可以在书中设置的种种场景中看出端倪。巴特神往的就是“恋人心中掀起的语言波澜的湍流”（就像诗人叶芝从飞旋的舞姿中瞥见一种永恒的和谐一样）。 前言概括得极为精确：马克思、萨特思辨的印迹，布莱希特和索绪尔理论的折射，克莉斯特娃和索莱方法论的火花，德里达深沉隐晦的年轮，尼采的回声，弗洛伊德和拉康的变调在巴特笔端融合纷呈。
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  高博～Bert

  文艺邦用户

  5.4 分
  一直不理解整理的意义为何，有时觉得物品乱七八糟的放着也挺“好看”的，但只有几件物品随意放着是一种舒展的姿态，但当周围的物品都无序地摆放，那简直就是一个小型的垃圾场，现在觉得只想让自己心动的物品陪伴在身边就很幸福，那么就会自然而然的去整理好她们。