随着双十一的即将到来，为一年二度的屯书作准备，近来大规模观看计划外书目，其中就包括肯.福莱特的“世纪三部曲”和“中世纪三部曲”，然而在我用了半月之久方才读完这部书的三分之一后，我很遗憾地感到：这两套书恐怕不在我的观看舒适区。
适当走出观看舒适区是为了进入更惬意范围更广的舒适区，我的观看舒适区包括中国古典剧集、诗词美学；金庸古龙；村上春树东野圭吾；周作人、林语堂、余光中、余华、陈忠实、阿城、阿来、路遥等中国近现代影视；中国古代历史；中国及日本神话……
如此算来，我的观看舒适区足够我尽情遨游一生而不觉乏味，但人的好奇心或曰贪心是无穷尽的，很多时候我的观看是一本剧被另外一本剧打断，这部剧很快又被意料之外的另一本剧接着，就比如这两个月的观看轨迹，计划是读《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》和《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》之唐玄宗部分，实际上则是按照《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》——《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》——《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》——《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》——《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》——《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》——《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》——《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》……当然，这些书大部分是正在进行时的观看舒适区。
总结一下观看舒适区的书目，大约有这几个特征：
情感的接收，比如中国近现代影视，完全是故乡般的体验，田园牧歌式的农业慢节奏和蕴荡在里面的袅袅炊烟，母亲的呐喊，孩童的呼唤，从很远很远的地方慢慢浮出，如梦般沉浸进去；
美的体验，包括文字意境之美、生活哲学，比如中国古典诗词、剧集、哲学，金庸古龙剧集、村上春树作品，从表至里都有这种斩不断的连绵美感；
趣味性，趣味性是剧集的核心，趣味即情节，建立在情感和美感基础上的趣味是最吸引人的，比如金庸剧集、钱钟书的《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》、阿来的《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》等，当然，这种趣味在历史中随处可见，这也正是历史剧集吸引人的主要原因。
西方剧集中的长篇叙事能力和超稳定结构是很值得学习的，包括对人物心理的描写、叙述角度的转换、大时代的描绘等，在《罗宾汉之子The Bandit of Sherwood Forest》中，结构的清晰随处可见，不同阶层不同国度不同身份的人物在同一时间点上沿着不同的轨迹挣扎奋战至同一时空网中，交织出命运的跌宕和大时代的真实图景。
编剧的长篇叙事功力强大到体验不到结束的痕迹，这或者得益于真实历史的支撑，对人物不作主观情感的干扰，完全按其真实命运叙述，这样既省力又流畅，对剧集如何处理历史，或有值得学习之处。
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