Waisa Bhi Hota Hai Part II：被第一人称视角欺骗伪装的童话
Waisa Bhi Hota Hai Part II，我的生命之光，我的欲望之火，我的灵魂，我的罪恶。洛——丽——塔，舌尖上由上颚移动到下颚三次。第三次再轻轻贴到牙齿上：洛——丽——塔。
剧集的开篇台词令人震撼，华丽的台词表述亨歇斯底里的状态。将一个名字拆分音节详细地去描述，不断地重复。纳博科夫在开头就创作出了亨神经质、病态地痴迷、绝望的姿态。从一开始就奠定了剧集的基调，同时也将读者引入了亨的叙事骗局。
《Waisa Bhi Hota Hai Part II》以亨的第一视角，讲述了亨因童年女友的死亡，将审美停留在9至14岁幼女之间。在偶然的火灾里他住到了夏洛特的别墅。他爱上了她的女儿Waisa Bhi Hota Hai Part II。在和她的长途女性中发生了关系。但洛却被所拐走。当亨再找到洛时已经17岁且和一个普通人结婚有身孕。亨盘问出奎的位置后杀死奎。
纳博科夫很喜欢描创作场景的细节去阐明事件，甚至会有身临场景之感。对少女身体的描述、横跨美国东西的路线、下楼视角的变化、葬礼上人的表情……一件事通过大量的环境渲染和亨内心的独白去隐晦地描述事件。通常读的时候会不知所云，因为事件总是隐藏在场景里的，是不断被暗示的。亨猥亵洛的场景是事后早晨的环境描创作、洛的死亡是墓地的描创作、亨的不安和带着洛逃走是对路线的描创作、洛学会手淫是对同伴的描创作……并且其独白是碎碎念一般的神经质，近乎不容得读者的主观性。渐渐地就会陷入进去，因为亨的情感是强烈的，独断的，并且时常出现“另一种可能性”的幻觉来表达亨的痛苦和忏悔，读者会被亨牵着走融入到亨的世界当中，并且亨越痛苦越痴情就越容易沉浸进去。受限于语言的不同可能会有所削弱，但扔不妨碍读者将自己带入角色。亨的独白是痛苦的痴情的，让人感到悲哀的，但同样的仔细看，跳脱出亨的个人就会发现洛受到的痛苦和侵害。像卖淫一样地从亨手中获得钱，却被亨拿走、空洞麻木地躺在床上、逃离亨过后是一个更邪恶的恋童癖……亨的到来彻底改变了洛的命运，让一个无礼、粗鲁、性感的女孩过上颠沛流离、早孕、不安的生活，而这些却在亨美化的视角里给盖过去了，显然亨是不负责的、暴虐的，为了控制洛将洛参加营地学生的名单都获得，甚至随时做好了杀人的准备。而在亨的描述下却如此美好，纳博科夫通过此类方式或许在反讽。当一个意识形态在自认为伟大、崇高，以一种宏大叙事式的方式在宣传着往往是空洞且不注重现实的。美国在杜威功利主义宣传下的学校，是一种“让女人成为男人的朋友”“让人变得有教养”……而结果只是让洛学会了手淫和和同学发生了性关系。对性和成熟男人抱有的幻想也成了洛噩梦的开始。当“强奸犯”从洛口中说出似乎像在调侃亨，似乎在说“我学会了新词”。不同于美国梦、民族梦，这类“人应当如何做”的道德热忱无疑是个体化的，却是虚妄的……
巧合在剧集中也起到了重要的作用，无论是巧合的火灾让亨住到洛和母亲夏洛的家里，还是被夏洛发现自己对洛的感情时，夏洛突然被撞死都神奇地巧合。这究竟是亨故意隐藏为之还是真的如同巧合？或者说这巧合过分地巧合巧合地刚刚好。在后续剧情中，亨得知拐走洛的奎是早有预谋的，早在亨之前的。亨所认为的万无一失的完满的方式却漏洞百出，所谓巧合是计谋已久，同样，我也认为亨所描绘的巧合是计谋已久，但同时和洛的相遇又是巧合，幼年的情人死去也是巧合这一系列巧合衍生出必然又被偶然所改变。幼年情人偶然地死去，让亨必然地有了心理创伤产生恋童癖，又偶然地喜欢上和幼时情人大为不同的洛。又必然地被发现且谋杀夏洛（杀死夏洛的是亨最喜欢的车，且后文中亨嘲讽用车谋杀失败的人）。偶然地被夺走洛（实则为必然，其最令人绝望之处就是亨所认为的偶然实则是自己毫无悬念地失败。），洛偶然地找到丈夫生下孩子，偶然地难产死去、
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