Impiegato, L'

用户评论 (6)

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  水清木华

  文艺邦用户

  9.9 分
  老铁，你一天更新3章也太不够意思了吧，这样我们怎么敢叫新人进来看你的作品呢。
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  山色青螺

  文艺邦用户

  7.6 分
  不如说是‘’反复看电影练习学外语听说法手册‘’，大量鸡湯与問題鮮答，应择需速读
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  悲喜自渡

  文艺邦用户

  6.5 分
  Gianrico Tedeschi的《Impiegato, L'》中的某些女性角色，如铁心兰、邀月宫主，我实在不太喜欢。这种女子，给我一种要成为男人附属品才能活下去的感觉。 书中的小鱼儿的的确确称得上“天下第一聪明人”，读了这部剧，才真正明白小鱼儿的自夸。 小时候看谢霆锋版本的《Impiegato, L'》，最喜欢小鱼儿与小仙女的爱情，长大以后才知道这个版本的电视剧是魔改。现在央视播出的胡一天版本才是贴合原著的。无论是剧集，还是原著，喜欢的还是苏樱，还有看似凶狠的“十大恶人”中的杜杀、李大嘴。
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  雪洋Aries🎵🎤

  文艺邦用户

  1.1 分
  外国剧集情妇情夫之类看得比较迷茫，在知乎上看到的一个解释，应该比较接近他们的观念： 情妇/情人一般来说分为三类： 1，王室情妇：王室情妇是古代欧洲王室成员所包养的情妇。贵族婚姻有一种“需求”上的考量，包括国与国之间的政治联姻，在欧洲民族国家形成前的小国时代是最好的国际契约；也包括家族之间的联姻，欧洲一直延续家族政治，在内政上寻求贵族群体的利益妥协，那么需要通过“契约性很大”的婚姻来完成。因此欧洲各国贵族以包养情妇的方式弥补爱情和欲望方面的需求。。单独列出来的原因是因为，王室情妇在某些历史阶段拥有相对正式的身份。。 2，婚外情人/情妇：这个和现代意义相差不远，主要形成于中，上流社会，由圈子社交活动产生的伴随关系，一般处于“跨阶级”，“跨等级”形成的关系，存在需求者和贡献者。但是等级，阶层越高，这种“跨度关系”会变得不明显。。诸如上层贵族和中层贵族的婚外关系，实质上相对平等，但跨度可以逼近，但往往存在，尤其是商业社会，商人作为新阶级加入到中上层之后，这种“跨度关系”尤为明显。。 对于女性来说：男性下级贵族（诸如其实阶级），年轻学者或艺术家，职业军人阶级，家庭教室等家族内执事人员，中层贵族是主要对象。。 对于男性来说：来源就比较广了，下至农妇，工人，上至贵族，贵族家属，全有。。。。比如小仲马就是其父亲与一位裁缝的私生子。。 一般来说，“上下跨度”这种性对象选择原则，实际上是永远存在的，从性心理学的角度来说，欧洲的情人/情妇的现象，其本质就是“性之掌控”和“性之屈从”的交换关系，那么这种原则也就不难理解了。。这里就不展开了。。 3，职业情妇： 这个也很容易理解，也就是交际花，但是和欧洲传统意义上的性工编剧有区别，因为欧洲性工编剧的雏形来自于古希腊梭伦“国营妓院”的改革，不会与正式社交场合相交，而欧洲意义上出没于社交场合的工编剧类似于古巴比伦时代侍奉米莉塔女神庙的侍女。往后一点，就如同古希腊名妓普鲁内一样。。真正形成“交际花”的是在罗马时代，妓女的最高等级是德里卡特，即“供养的女人”或富有施主的情妇，有些像现代的“外室”、“包二奶”。接着是法摩赛，名门家庭的女儿，她们从事这个行当是因为她们需要金钱或想享受快乐。。这个群体中间阶段被长期压抑，一直到18，19世纪才被重新翻出来，进入主流视野。。
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  胡施展

  文艺邦用户

  7.6 分
  时间杀人如麻。 等了很久才能动笔写这篇，几乎忘了上面那个标题是从Impiegato, L'得来的灵感。由于他人、神和自我的互为碎片关系，无论是长大还是重新活一次，都要来经历碎片之间互相撕扯或者边界熔化的痛苦。所谓个体，只是学会分辨我与非我这个创世之源的时候留下的残影，但是个体就真的这么永远囚禁在了自己创造的世界里。 重新活一次而经历的各个世界重叠为一，也正是从小长大的同一个故事。可怜之处在于这时候已经学会了分辨意义和无意义，庸俗和诗意。时间的凶残，在于湮灭了这么多世界、杀了这么多人以后，却让人们误以为此世唯一、并且世上还有许多人，却不知道自己都困在孤岛上、音讯隔绝，四周血流漂杵。 以此祭奠那些被重叠的世界线涂抹过无数次铅白的湘西苗寨。
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  🌸 居江欣

  文艺邦用户

  2.2 分
  爱自己，尊重自己，信赖自己。那么就能爱他人咯。我理解的幸福的勇气，其实就是爱的勇气。无论是人，还是事，都需要爱的勇气。所以，我们做好当下，满足当下。那在分别时，我们的应该也不忧伤吧，难舍难过是必然，值得满足也是必然。还有“幸福”一定是由两个人创造的，现在还不是很明白这感觉。我想以后会明白吧。另外，爱自己利己不应该片面理解为自私，而是我把我们是为世界的一部分，而不是君临天下的人。所以，爱自己也就是爱世界咯。只有先满意自己，那么看待世界才会温柔。