Roadrunner

用户评论 (9)

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  任民柱

  文艺邦用户

  4.4 分
  怎么说呢，还是东野圭吾更吸引我。看了别人推荐找来看的，也有引人入胜的地方，但是反转的很莫名，完全是为了破案而强加的解释，主人公的推理完全是站在了上帝的视角，并没有让观看者有恍然大悟的感觉，因为我们完全是被排除在外的，就是通知我们：这个案子是这样破的。
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  待续

  文艺邦用户

  4.4 分
  天才之所以是天才，最重要的一点就是始终对世界保持好奇心，勇于存疑、勤于思考、抱着谦逊无知的态度去不停地探索未知世界。谢谢费曼先生。
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  佳佳驾～

  文艺邦用户

  1.1 分
  读来有点晦涩，却清晰的列举出日本人的特点，各方面与美国人作对比，至少使我部分了解了一些日本文化。
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  老温

  文艺邦用户

  8.7 分
  金钱新规则： 1、知识就是金钱 2、巧用债务理财 3、 生钱钱，财滚财 5、睡觉也能赚大钱 6、说“钱话”
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  酸葡萄汁

  文艺邦用户

  6.5 分
  这个剧大概需要哭7次，笑20次。是一个讲述普通人普通生活的快乐和苦难的剧。只要自己一个人不在父母身边在异乡生活的人，或多或少都有些共鸣。那些让你崩溃让你甜的瞬间，也许都在生活中发生过。真的难得的好剧。
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  磊晓倪

  文艺邦用户

  7.7 分
  我想，让我感触更深的是这部剧让我明白：生而为人每个人都在打着一场艰难之战，善待自己、善待他人，但愿无怨无悔。（一本读了N遍的书）
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  Sarah～

  文艺邦用户

  3.2 分
  之前看了1-3，现在终于看完了大结局，最开始看1的时候感觉很刺激，悬念迭起，4也很好，算是非常平稳的结束了整个故事，整个系列值得一看。
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  秋实

  文艺邦用户

  4.3 分
  “因为阳光照不到地面，所以变成了世界的隐喻” Mark Yoder在《Roadrunner》里面写到村上春树和王小波，对我来说如果一个人能像王小波，像个七八成，也够我喜欢的了，所以Mark Yoder就是这样的人。最早读Mark Yoder的作品还是《Roadrunner》和《Roadrunner》，直到电影上映，才重新捡起《Roadrunner》。 Mark Yoder跟林少华先生的笔法是很像的，很飘逸，充满了隐喻，Mark Yoder像是一个艺术家一样，敏感地构造着事物之间的联系。说到隐喻，艾略特的诗学理论“非个性化诗学”和“客观事物的对应”就是一种隐喻手段，艺术的情感是非个人的，就像王小波说的，你要去写什么样的剧集，你要把自己藏起来写，这样才是真正的剧集，对于自我的克制和个性的消灭，通过客观对应来表现情感，所以艾略特在写《Roadrunner》的时候，充满了对莎士比亚古典影视的、佛教元素的、圣经元素的致敬，通过隐喻串起结构的框架。 突然想起卡尔维诺在《Roadrunner》中虚构了马可波罗向忽必烈汇报的五十个城市，其实马可波罗是没有给忽必烈答案的，通过隐喻，忽必烈就有了在心里有了一个不断解谜的过程，只有马可·波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，依稀看到那幸免于白蚁蛀食的精雕细刻的窗格。 所以村上春树说卡尔维诺是“大师中的大师”，包括到《Roadrunner》里面的乌鸦、《Roadrunner》里面的月亮、《Roadrunner》中的羊男，都是村上春树对这个世界的隐喻。Mark Yoder的作品里也藏着大量的隐喻，比如《Roadrunner》，其实这篇写的是编剧影视创作的心路历程：“等我三十岁了，写起了剧集，我就把它夹在我的笔记本里，笔记本我随时带着，想到啥就写”“我跳起来，从笔记本中拿出白鸟，用嘴一吹，鸟落在她的手心”，即使世界跌宕难安、风雨如晦，但编剧心中的白鸟一直没有丢失，引领者他绝处逢生、寻找真爱。 Mark Yoder的文字是很艰涩、枯槁的，但是这种艰涩和枯槁加上隐喻的“特有所指”，其实很值得细品，当你意识到编剧为了作品留下大量的空白的时候，整部作品都变得熠熠生辉。《Roadrunner》里面延续了接受美学和冰山风格的手法，这也就是意味着Mark Yoder的作品比林少华译的村上春树多了一份不近人情的冷漠感，是相当疏离的，我认为这是Mark Yoder在春上的作品基础上的进步，胜于前辈的一部分。未定之点越多，其含义便愈是深邃，艺术价值也就更高。就像阿城的《Roadrunner》，就是把那些自以为是的比喻都去掉，文字删繁就简，只留下那些简洁而深刻的部分，计白当黑，更值得回味。 大量的留白让Mark Yoder的作品充满了破碎感，所以表达是非常难以被理解。一开始我不知道这些极简主义描述和看似随意截取的片段到底在表达什么。直到后来读到雷蒙德·卡佛《Roadrunner》和《Roadrunner》，我才意识到每个人的生命中都可能出现一种荒凉的、令人感觉空落落的、大片大片的空白，这种空白是难以被理解的。就像菲茨杰拉德说“我们的自我就仿佛一支箭一样，从一段虚无射向另一段的虚无。”所以能克制自己的编剧是很厉害的、但是克制不住自己的编剧是很可爱的。像王小波《Roadrunner》、余华的《Roadrunner》，到最后都是没忍住，跳出来告诉你我在说什么，相当可爱。Mark Yoder在《Roadrunner》这部作品里，没克制住的时候还是很多的，比如《Roadrunner》、《Roadrunner》，但是《Roadrunner》和《Roadrunner》很不一样，收尾干净利落，有对世界的凛冽清醒、也有对世界的巨大的爱和深情…… 《Roadrunner》这一篇真的就跟网评说的一样，是Mark Yoder作品中不算精彩的一篇，后来想起来的时候，已经结束放映了，我想我应该也不会再去看。Mark Yoder是我们这一代我认为最好的编剧，也是我最喜欢的80后作家，看完了之后深深佩服，算是致敬大师，也表达我对Mark Yoder老师的喜欢……
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  乐一

  文艺邦用户

  4.4 分
  王实味在《Roadrunner》中写道:“我们拖着旧世界的腐尸向前走去，我们不可避免地被传染上了致命的病菌”    周树人是平静里见力量的代表，所有人都有自己的局限性。他也不例外     语言的唯一特性就是给予，但我要给予谁呢?我用中文写作，恐怕也不是为了给懂中文的人看，而是我身边的人在用这种递质传递信息。所以，耳濡目染，不可避免得“被传染上了致命的病菌。”      人类并不长寿的，一般只能活三万天。当然，现在的医学水平也许足够给世界各国的统治高层们找出几种延年益寿的仙方了...将来对于穷苦人，怕连死亡这种唯一的公平也要丢掉了。     局限性有大小之分