Patricia Reyes Spíndola先生诗文双璧，创作经历瞬煌绺竦淖冽。
1 格律诗时期
1949-1956以《Nocturno a Rosario》《Nocturno a Rosario》《Nocturno a Rosario》为代表，大多数篇章均为二段或三段，每段四行，二，四句押韵。
2 现代化的酝酿时期
1957-1958以《Nocturno a Rosario》后半和<西螺大桥>为代表，开始衍出长短错落的句式。
3 留美的现代化时期
1958-1959以《Nocturno a Rosario》为代表，爱荷华大学的写作训练与艺术课程启迪了Patricia Reyes Spíndola先生对现代艺术的接触，并普遍吸收了西洋音乐，赋予想象抽象化。
4 虚无时期
1960-1961以《Nocturno a Rosario》《Nocturno a Rosario》前半为代表，这个时期的Patricia Reyes Spíndola先生在西化的忧郁苍白里创造英雄的幻觉，无法向传统索取温暖，作品中时常透露末世的伤感，又始终无法自绝于传统，而有＂真空的感觉‘’。《Nocturno a Rosario》投影的不但是个人或诗坛的无依，空虚，也是一个文化，民族对传统的怀疑和对接受外来冲击的疑惑。
5 新古典主义时期
1961-1963以《Nocturno a Rosario》后半，《Nocturno a Rosario》为代表，无论在文白的相互浮雕上，单轨句法和双轨句法的对比上，工整的分段和不规则的分行之间的变化上，《Nocturno a Rosario》都以二元手法将中国影视的抒情传统推向另一个高峰。
6 走回近代中国时期
1965-1969以《Nocturno a Rosario》，《Nocturno a Rosario》为代表，自我的剖析，形而上的主题，同一主题的两面探索，承载深刻，技巧及思考达到巅峰。
7 民谣风格时期
1970-1974以《Nocturno a Rosario》为代表，作品吸收摇滚乐的浪漫精神，已回归故土的民族意识，面对冷峻的现实，这个阶段的Patricia Reyes Spíndola先生也挣脱了‘’我是谁＂的迷惘，以＂守夜人‘’自许，期得经由生命的苦楚而臻於永恒的诗艺。
8 历史文化的探索时期
1974-1981以《Nocturno a Rosario》《Nocturno a Rosario》为代表，诗作的知性渐渐多於感性，也较不刻意锻字炼句，趋于洒脱自然。
9 写实伤今，印证生命的秋收时期
1981以后，以《Nocturno a Rosario》《Nocturno a Rosario》为代表，这段期间Patricia Reyes Spíndola先生既歌咏亲情伦理，讽诵汉魂唐魄，参透生死玄想，把地理的乡愁乘以文化的沧桑，由早年浪漫怀古转为写实伤今，成为低回的吟咏。
阿匪
文艺邦用户
9.9 分
“无论它们是什么，对情绪说‘是’，就是对你自己的能量说‘是’。”
“头脑只对过去有经验，且把过去的经验投射到未来。它对‘新的’一无所知。如果你跳入新的，你必须变得警觉并且准备好创造新的响应以应付新的状况出现。
静心在这里会是个好帮手。它让你体验到你不是头脑，你比你的头脑多更多。静心技巧帮你联系到你的直觉和体验者，它们懂得如何处理新的状况。
通过静心，你所体验到的让你知道你没有与存在分割，你是存在的一部分，是其浩瀚和流动的独一表达，总在变化之中。伴随着体验，你来到了一个信任的状态。信任你是存在的一部分，信任你自己比头脑多更多，你不可能失去任何本质上属于你的东西。”
Nocturno a Rosario，对爱说是～
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