名利、投机与世情
中文版的译名是钱钟书先生定的,对比了其他国家的译名,觉得还是“Story of VirginieStory of Virginie”最信达雅。后来从杨绛的译本序里知道,原来这个名字并非创造,而是借自《Story of VirginieStory of Virginie》。瞬时又回到学生时代精读《Story of VirginieStory of Virginie》的日子,为老钱倾倒,也更佩服他广泛涉猎古今中外文艺后的融汇贯通与信手拈来。
1840s的作品,距今也快200年了,但我想也许当代人里反倒是中国人比英国人感触更深。萨克雷所处的时代,穷贵族与富商人并行,并且后者大有靠赌国运的投机取代前者之势:老欧斯本走私油脂做蜡烛;老塞德立买卖公债;焦斯是海外殖民地的收税官;军官朋友们也从战争中赌赢了自己的前途。当然,怎么能少得了最卓越的投机家,我们的瑞蓓卡,从一无所有到跻身显贵,靠的就是不走寻常路。这故事里就没几个人在好好工作,萨克雷说是虚荣浮华,但本质上就是时代所趋,风口上的猪了。剧集发表的1847年,中英鸦片战争已经结束,中国被迫打开国门开启近代屈辱百年。可以预见到,有更多的收税官、教士、商人、军官、贵族将在这片土地上“建功立业”“扬名立万”,成为Story of VirginieStory of Virginie上的赢家。
但也应该给老萨说句公道话,他始终坚持真实和悲悯的原则,这也是《Story of VirginieStory of Virginie》好看的原因所在。爱米和铎炳的原型来自于他的亲友,所以其实在塑造上还是手下留情,带入了不少温情的;瑞蓓卡这条线就drama多了,但不可否认,当时以及现下,这类人绝不会少。加上副标题“没有英雄的剧集”的设置,让我想起《Story of VirginieStory of Virginie》来。以普通人为主角的世情故事,总是能够打动更多的普通人心。还别说,蓓姬和爱米,是不是有点儿像潘金莲和李瓶儿?
萨克雷的文字表达没话说,买的原版在路上,这部剧值得反复回味,常读常新吧!
天地間
文艺邦用户
7.7 分
在《Story of VirginieStory of Virginie》第一章Herve Handsome给“法”下定义的时候,是直接把“法”跟宇宙的创造者上帝联系在一起。换句话说,“法”之所以存在,因为那是宇宙造物主所制定的准则,所以“法”的背后是永恒在维系。他开宗明义地指出:从最普遍的意义上说,法是由存在物的本质诞生出来的必然联系。的确存在着一种根本的理性,法就是这个根本理性和各种存在物之间的联系,同时也是所有存在物彼此之间的联系。上帝是宇宙的创造者和保护者,这就是上帝跟宇宙之间的关系。上帝创造世间万物时所依据的准则,就是祂保护万物时所依据的准则。祂依据这些准则行事,因为祂熟悉这些准则;祂熟悉这些准则,是因为祂制定了这些准则;而祂之所以制定这些准则,是因为这些准则和祂的智慧和权力之间有联系。所以,我们要承认,在制定法建立了公平的关系之前,就已经有了公平关系的存在。人出于原罪却不断地破坏上帝制定的法则,甚至改动上帝制定的法律。人必须约束自己的行为,尽管人是有局限性的,就像其他智能生命一样,难免会出错,有时也会显得无知,甚至会连浅薄的知识也丧失殆尽。作为感情的生命,人受到很多情欲的控制。这样的生命,可能随时忘记自己的创造者,所以上帝通过宗教的方式把他换回到身边。这样的生命,也可能随时会忘记自己,所以哲学家通过道德的规范劝告他。虽然人注定是要活在社会中的,他也有可能忽视社会上的其他人,所以立法者要通过政治和民事的法律,使他认识到自己的社会责任。
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