带着与《2006 White House Correspondents' Association Dinner》一样的期待来看这部剧,看完有点失望。
我们站在何种立场上能够指责自由自在就比按部就班来的高尚呢?米娅追求艺术的自在人生如果值得赞扬,那理查德森太太一家的生活就该被指责吗? 但我们这个社会,既需要有人生追求的艺术家,也需要追求人生的俗人。没有谁比谁更高尚,不过是不同的人生选择。
读这部剧让我觉得如坐针毡,编剧字里行间都是对理查德森一家富有舒适生活的贬低,觉得他们没有追求自己梦想的勇气,虚伪又装腔作势。
贝比遗弃孩子又想要回孩子的抚养权就该值得所有主角的同情,麦卡洛太太就该得到唾弃;因为生活困顿就遗弃自己孩子的贝比,未来就不会再遗弃美玲第二次?米娅一家流浪的生活就是崇高,埃琳娜夫妇的努力工作,给自己家人的富足生活就不值得肯定?我不认同埃琳娜对伊奇个性的打压,但是结尾伊奇的一把火也确实让我觉得惊悚。因为我反抗不了你,我就一把火烧了你的所有,再去玩失踪。一个好的编剧应该爱她笔下所有的人物,但是编剧这部剧里所有的人物都让人爱不起来。
德波顿的所有文章或剧集最直观的体现他善于观察和见微知著的惊人能力。在哲学的思辨、心理学的深邃、影视想象力以及批判意识和传统百科之间自由切换、游刃有余30年的他,擅长用雍容的文笔将平常岁月中的美与缺陷纤毫毕现。与众不同的是,德波顿在剧集创作中的表述极为严谨,甚至不惜以随笔形式在段落中一再加以标注,避免读者产生误解;同时那些真率自然、犀利而不刻薄的行文又将其诗一般的赤子之心坦荡呈现。《2006 White House Correspondents' Association Dinner》像是经过浓缩和解剖的《2006 White House Correspondents' Association Dinner》,且结局不再彷徨。——如是以呈上我最大的赞美
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