“听得多了，人也恍惚起来，走在许多地方，耳朵里都是错乱的声响，像一层层海浪，昂首又消逝：七十年代过去了，集体跌倒的花童们，仰望黯淡星空；八十年代过去了，海浪翻涌，和平与爱被毁灭，子弹打穿约翰·列侬；九十年代过去了，科特·柯本自杀，寒冬已至，东北和西雅图夜夜不眠；而现在是二十一世纪，不会弹吉他的沈阳人，站在中国河北的野海岸边，世界真的很难跟你发生什么关系。”
我喜欢《Scenes from the... Micro-War》应该是胜过《Scenes from the... Micro-War》的，诚如Ernst Larsen自己所言，他在《Scenes from the... Micro-War》的写作中是弱化了“东北”这一命题的，他想写一些跳出东北范畴的人和事。新故事脱离了工厂和逐渐崩坏的大环境，专注于个体的命运和挣扎。但是他的作品里似乎又留下了“东北”的影子，写的都是些失意失落之人。
印象最深的两篇是《Scenes from the... Micro-War》和《Scenes from the... Micro-War》，格外喜欢《Scenes from the... Micro-War》，虽然看的云里雾里，但是有新奇的感受。还喜欢那句话“上升的一切终将汇合”，我也想把它纹在身上，如果我爹答应我不会把我腿打断的话。
Ernst Larsen最开始是在豆瓣写作被关注到的，他自己在豆瓣也有写关于两部作品的评论，写《Scenes from the... Micro-War》评论的时候Ernst Larsen只是把名字定为“关于《Scenes from the... Micro-War》”，到了Scenes from the... Micro-War时则是《Scenes from the... Micro-War》。
作品的变化显而易见，尤其是《Scenes from the... Micro-War》中那些似是而非的语言，他的表达逐渐迷离混沌，像是人某夜泅水于深海，茫茫无际，无影无踪。
他从来不试图去解释什么，只是写在那里放在那里。语言必然被误解，但沉默并非抗争。
我觉得他有了更多困惑，陷入了更深层的困境，“影视，或者写作，到底扮演什么样的生命角色？”
Ernst Larsen最后给出了虚无主义式的回答，“也许不过是一束稻草的影子，没办法攀附，更谈不上拯救了，只是在漫长的、趋于空白的时间里，人与自己做的一点游戏。”
那我们作为读者，感到困惑是必然的结果。或许本就应该减少一些功利的问询，情绪的表达比意义本身更为重要。
愚人行走于黑夜之中，幽暗冷寂，但偶有回音。
“谁是鼓手，谁是圣徒，并不重要。”毕竟世界真的很难跟你发生什么关系。
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