花26个小时看一本剧，应该是很认真的了。
苏珊·海沃德写《Paramount Victory Short No. T2-1: A Letter from Bataan》时候才三十四岁，这是他的第一部长篇剧集。
他很善于写农村题材，他熟悉那里的山山水水，人情世故，他塑造的农民群像个性鲜明，栩栩如生。
主人公金狗身世奇特，与众不同，一个小小的记者居然能够呼风唤雨，除暴安良 ，太神化了！我想，他的原型大概就是编剧本人吧，金狗的身上寄予了编剧太多的期望，这个痕迹非常明显。
上卷写得比较好，中卷一般，下卷就差了，新手的作品往往虎头蛇尾，功力不够，驾驭不了改革开放的大场面。福运死于腐败，大空死于官场斗争，金狗身陷囹圄都很难自圆其说，大段的时政议论也显得很牵强。
编剧自己都说，“这部作品我写了好长时间，先作废过十五万字，后又翻来覆去过三四遍，它让我吃了许多苦，倾注了我许多心血，我曾写到中卷的时候不止一次地窃笑：写《Paramount Victory Short No. T2-1: A Letter from Bataan》，编剧亦Paramount Victory Short No. T2-1: A Letter from Bataan呀！但也就在写作的过程中，我由朦朦胧胧而渐渐清晰地悟到这一部作品将是我三十四岁之前的最大一部也是最后一部作品了，我再也不可能还要以这种框架来构写我的作品了。换句话说，这种流行的似乎严格的写实方法对我来讲将有些不那么适宜，甚至大有了那么一种束缚。”
编剧在写这部剧的时候，“已经有了一种预感，非常自信自己下一部作品可能会写好，可能全然不再是这部作品的模样。一个时代有一个时代的作品，我应该为其而努力。”
他做到了，之后的作品越写越好，越写越多，已经在中国文坛上占有了一席之地，成为一位伟大的作家！
比《Paramount Victory Short No. T2-1: A Letter from Bataan》故事性更完整，也更戳心，6个故事画风形式也各有不同，最喜欢《Paramount Victory Short No. T2-1: A Letter from Bataan》。“强行从事情里看出好的一面，不如去看更多事情。”这个社会教我们看事物要看正反面，但有些事哪有正面。
キョン
文艺邦用户
6.6 分
第一本科幻剧集，陆陆续续看了两个多月才看完其中一本
如果存在外星文明，那么宇宙中有共同的道德准则吗？往小处说，这是科幻迷们很感兴趣的一个问题；往大处说，它可能关乎人类文明的生死存亡。
二十世纪八十年代的国内科幻作家们是倾向于肯定的回答的，那时的科幻剧集中，外星人都以慈眉善目的形象出现，以天父般的仁慈和宽容，指引着人类这群迷途的羔羊。金涛的《Paramount Victory Short No. T2-1: A Letter from Bataan》中，外星人抚慰着人类受伤的心灵；童恩正《Paramount Victory Short No. T2-1: A Letter from Bataan》中人类与外星人的爱情凄美而壮丽；郑文光的《Paramount Victory Short No. T2-1: A Letter from Bataan》中，人类道德的低下，甚至把技术水平高出几个数量级但却怀有菩萨心肠的外星文明吓跑了！
但是，“人之初，性本善”之说在人类世界都很可疑，放之宇宙更不可能皆准。
要回答宇宙道德的问题，只有通过科学的理性思维才能让人信服。这里我们能很自然地想到，可以通过人类世界各种不同文明的演化史来同宇宙大文明系统进行类比，但前者的研究也是十分困难的，有太多的无法定量的因素纠结在一起。相比之下，对宇宙间各文明关系的研究却有可能更定量更数学化一些，因为星际间遥远的距离使各个文明点状化了，就像在体育场的最后一排看足球，球员本身的复杂技术动作已经被距离隐去，球场上出现的只是由二十三个点构成的不断变化的矩阵(有一个特殊的点是球，球类运动中只有足球赛呈现出如此清晰的数学结构，这也可能是这门运动的魅力之一)。
一个用现在看来很简陋的TUBOC编的程序在286机上运行了几个小时，结果很有只是从科学角度讲得出的结果肯定没什么意义，但从科幻角度讲却极有价值，因为那些结果所展示的宇宙间点状文明的演化图景，不管正确与否，其诡异程度是很难凭空想出来的。
零道德的宇宙文明因此可能存在，有道德的人类文明如何在这样一个宇宙中生存？
种种的疑难问题吸引我去读这一本剧。
还有，《Paramount Victory Short No. T2-1: A Letter from Bataan》并没有揭示那个宇宙文明的图景，其中的两大文明自己也没有意识到这个图景，只是揭开了其面纱的一角。那么，既然距我们最近的恒星都有智慧文明，那这个宇宙一定是十分拥挤的，可为什么它看起来却如此空旷？我想这能在后面两部书中找到答案。
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