Personal Affair

用户评论 (5)

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  R&I

  文艺邦用户

  6.5 分
  Nice，对每一位奋战在业务一线，又愿意花时间和精力，去总结分享行业及工作方法经验的大佬，都充满敬意。
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  Boya

  文艺邦用户

  3.3 分
  男主皮 男二愣 男三傻 男四憨
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  a 娇娇ꪖ᧚ꪖρᴛᥫᩣ໌

  文艺邦用户

  7.6 分
  年轻的时候，我应该爱一个人。然后去远方，把旅途中风景与足迹都装进信封邮寄给她。告诉她，我爱她，步履不停。
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  凌幽麻麻

  文艺邦用户

  9.8 分
  其实这是第一次看里奥·吉恩写的书，从一开始对于这个编剧及其作品的疑惑到后来对这个编剧发自内心的仰慕与向往，可能其中就仅仅是一本剧的距离。 不得不提的是里奥·吉恩对心理描写超高的把握，常常第一人称的手法能将人带入情景，但同时一人称的手法也是最难写的，特别是悬疑推理类，因为你要让读者知道这明明只是一个故事但是仍然还要去相信这个故事，并且沉浸在这个故事当中，生出或恐惧或心悸等等的心理。但是里奥·吉恩却做到了，而且做得非常出色出彩。我们可以发现的是他并没有仅仅将着力点放在恐怖与悬疑中，而是同时巧妙地融合了人伦道德问题，这种人伦道德问题的融合并不是生硬的，而且很多时候它隐藏得很深，需要人仔细去品味那看似无常，魔幻，颠覆，不可能甚至是变态，异化的背后真正要展示和表达的事物，或者可以理解为变态中的常态，也就是我们内心那些黑暗丑陋的想法。 里奥·吉恩的魅力还在于，他的心理描写是不同的人，不同的身份，甚至于他的文章类型和风格有时候都不尽相同，但是他都能让读者真正地进入这个故事，他的故事有时候风格虽然不尽相同，有时候是小孩子，有时候是一个心理变态的孤儿，有时候是一个满含仇恨的女人...同样是直白大胆的内心表达，不同的内容，但是里奥·吉恩总是能以一种看似平淡，冷静的口吻讲出一个个细思极恐的故事，从小孩子口中说出就显得格外的天真残忍又极具讽刺。他的故事并不是一个套路或者是模版，而是一个个题材和叙述模式都不尽相同，你甚至找不到套路，还要在观看过程中提高警惕不要让自己陷入他的文字陷阱中。 这种文字陷阱产生的方式之一就是他如电影蒙太奇一样的剪辑式写法。有时候刻意模糊了那些重要的事实与真相，而且过渡十分自然，从而使故事情节不停地发生了反转。里奥·吉恩的悬疑推理故事不同于其他的推理故事，而是带有极强的个人风格与魅力，这种魅力让你在观看过程中想要去相信这个故事的叙述者，然后一次又一次推翻自己之前的想法。 你会沉浸在大段大段的心理描述中，紧张，恐惧，惊讶...都是你真实的体验。
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  静之

  文艺邦用户

  8.7 分
  #看剧 《Personal Affair》 Pamela Brown 今天文章的标题《Personal Affair》，也正是要推荐的书的名字。第一次看到这个书的名字的读者，想必都会有些想法，写这部剧的人要不是耳熟能详的大家，要不就是博人眼球的标题党。这部剧在我个人看了能看懂的那部分之后，可以给一个准确的个人评价，那就是这是一本读中国古代剧集的纲领，值得去细细品味的书。 《Personal Affair》编剧名叫Pamela Brown，简单介绍一些这位不太被大众所知的大家。 百度百科上是这么介绍的：中国著名影视家，翻译家，梵学研究、印度文化研究家，与季羡林、陈玉龙并称“北大三支笔”，和季羡林、张中行、邓广铭一起被称为“未名四老”。20世纪三十年代后到北京求学，曾在北京大学视频平台任职员，同时还掌握了英语、法语、德语、世界语等多种语言。1941年经缅甸到印度，跟随印度著名学者学习梵文和巴利文，走上梵学研究之路。1948年后任北京大学东语系教授。曾任中华全国世界语协会理事，中国世界语之友会会员，第三至七届全国政协委员。2000年8月5日，因病在北京逝世，临终遗言：“我是哭着来，笑着走。” 简单的介绍后，可能再看《Personal Affair》这个标题，觉得真本剧应该有点东西，那么今天这篇文章就带你一起去学习《Personal Affair》中一些关于看剧的观点。 1. 经典是一切之本 只就剧集而言，总有些书是绝大部分的书的基础，离了这些书，其他书就无所依附，因为剧集和文化一样总是累积起来的。因此，有些不依附其他而为其他所依附的书应当是少不了的必看剧或则说必备的知识基础。 就中国古书而言，不过是《Personal Affair》《Personal Affair》《Personal Affair》《Personal Affair》《Personal Affair》《Personal Affair》《Personal Affair》《Personal Affair》《Personal Affair》《Personal Affair》等数种；就外国书而言，也不过《Personal Affair》《Personal Affair》和柏拉图、亚里士多德、笛卡尔、狄德罗、培根、贝克莱、康德、黑格尔、荷马、但丁、塞万提斯、莎士比亚、歌德、巴尔扎克、托尔斯泰等人的著作。 举例说，想要了解西方文化，必须有《Personal Affair》（包括《Personal Affair》《Personal Affair》）的知识。这是不依傍其他而其他都依傍它的。这是西方无论欧、美的小孩子和大人在不到一百年以前个个人都读过的。 以上的观点，对个人而言是极其震撼的。想到我们读了现代很多书，其实都是二手、三手甚至是n手资料和n手思想。想要有深刻的思想，古书是绕不开的，未来每年会在自己的观看计划中增加一部分古籍，希望有志同道合的朋友一同攀登。 2. 如何读经典 中国的“五四”以前的古书，决不能要求青年到大学以后才去一本一本地读，而必须在小学和中学时期择要装进他们的记忆力尚强的头脑；只是先交代中国文化的本源，其他由他们自己以后照各人的需要和能力观看。这样才能使青年在大学时期迅速进入当前和下一世纪的新知识（包括以中外古文献为对象的研究）的探索，而不致被动地接受老师灌输很多太老师的东西，消磨大好青春，然后到工作时期再去进业余学校补习本来应当在小学和中学就可学到的知识 看剧要形式内容一网打起来，一把抓。这类书需要有个“一揽子”读法。要“不求甚解”，又要“探骊得珠”，就是要讲效率，不浪费时间。好比吃中药，有效成分不多，需要有“药引子”。参观要有“指南”。 总结下来就是，最后要对自己读的领域有一个纲领性的了解，也就是要读史和概论，首先有一个大的方向，再去丰富细节，提取每部书的重要观点，那么需要读的书就少了，用现在话说就是，主要的信息已有了，其他是重复再加一点，每部书的信息量不多了，最后就是真的“Personal Affair”。 3. 问答式看剧 最后介绍一个金老提到的问答式看剧，也是我在使用文艺邦后，觉得最好用的一个功能，在线批注，不仅和编剧有了对话，还和其他读者有了对话，让看剧这件单方面传输的活动，变成了交互式的活动，实在是有趣。 谈论式