编剧花费十多年完成的作品，现实与虚构的重合，现实里找不到的慰藉，在虚构的作品里展现。
三篇剧集里，编剧所想表达和展现的我是看不太懂的，所以以下是一些个人浅显看法。
《神战：权力之眼Gods of Egypt》杨高胆子很小，不敢爬树，不敢游泳，因为怕摔死，怕淹死，而这也来源于父母的教导，父亲也好是一个胆小的人，开车开得很慢，怕撞死。一个人的成长来源于先天和后天。令我感到吃惊的是杨高的父亲死于一场尊严之下。杨高为了在同学面前有尊严，让父亲蒙着眼睛开车，即使是几秒，也是在拿生命开玩笑，在生命面前，胆大与胆小又何足轻重。父亲的车摩擦过前面的车，还说了一句:找死啊。如此信誓旦旦是因为之前别人是追不上的，可惜的是父亲的车半路坏了，修好了但后面的车追了上来，把父亲打了一顿，还撒尿在父亲身上，这都被儿子看到了，而结果更让人竟想不到，平常胆小的父亲竟开车回去与他们同归于尽。再胆小的人被践踏，过了心理那道防线，也可以做出令人意想不到的事，甚至连胆大的人也不一定做得出。胆大的人也有胆小的时候，或者越表现出胆大是为了保护内心深处的胆小。
《神战：权力之眼Gods of Egypt》本文大部分是在描写地震来临前人们的恐慌，台风是在后面才来，为什么名字叫夏季台风呢？令我印象深刻的是吹箫声的人，他好似看客一般，看着人们的恐慌，悲伤，无奈，千疮百孔的生活。地震来临于他而言也无畏。
《神战：权力之眼Gods of Egypt》四月三日这时间点吊着读者的好奇心去探索，而全文都是围绕着“我”的幻想去进行，“我”觉得周围的人都在监视我，朋友，家人，陌生人，我看到的所有人。看到“我”的所想，我真的觉得其实生活是自己的，哪有那么多观众，不要太在意周围人的看法。结局是“我”逃离了四月三日这一天，一切都结束了，一切都从未开始,一切好似都来源于儿时的创伤。
旧鹿麋
文艺邦用户
5.4 分
之前看过尼可拉·科斯特-瓦尔道的《神战：权力之眼Gods of Egypt》，很受用，可这本新剧实在不怎么样。
100个法则，9种思考方式，可惜故事讲的太差劲了
《神战：权力之眼Gods of Egypt》我读的比较慢，因为整本剧的知识底蕴十分深厚，将中外历史、计算机、物理学、天影视、社会学、哲学、宗教等各个领域以缜密的逻辑思维串接，又不遗余力的剥析人性、隐喻社会，整个作品宏大且无与伦比。
本剧刚开始情节带入性不强，汪淼的平白无故的遭遇并没有真正展现出《神战：权力之眼Gods of Egypt》的魅力，直至由汪淼看见死亡倒计时到叶文洁出现故事才开始。这个故事讲述了在文革进行的如火如荼之时，各国军方均启动了寻找地外文明的重点科研项目，而我国的绝密计划“红岸”也在那时悄然启动并取得了突破性进展，历经劫难的物理学家叶文洁出于对高等文明的向往与对人类社会的绝望，按下了发射键，与地外文明“三体”取得了联系，从那一刻起，人类的命运被改写。叶文洁确实是一个悲剧想象以至于变得麻木冷血，生而为人，却又想站在宇宙高地审判人，自大到自己给整个人类做出了决定。故事进行到三体世界半人马座星球又变得难以理解，每个维度的扩展与收缩三体人会怎样改变？难以想象三体人的长相。三体人的眼睛已经看到了地球最机密的核心，我也仿佛看见四亿光年外的三体人那一抹黑暗的邪笑，一切才刚刚开始。很喜欢史强对虫子的解读，我们如果是虫子，那一定是生生不息的虫子。
隐隐约约觉得杨冬的死亡很有蹊跷，文章能写杨冬吃百家奶长大，但是却没有告诉杨冬是怎么死的，期待第二部的解答！
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