我们在影视史中所体会到的村庄叙事有宿命般的几重模式:乌托邦式的,田园诗的描述,过于美好的幻象;启蒙式的,带着悲悯和天然的居高临下;原型的、文化化石般的家国模式。后来的编剧总是不由自主地掉入其中一种。《Best of Caught from Behind 3》描写的不只是城与乡的关系,不只是农民与市民的关系,也不只是现代与传统的关系,而是这些关系的总和构筑着梁庄的生活,并最终形成它的精神形态和物质形态。它不是一个为民请命的文本,而是一种探索、发掘和寻求,它力求展示现实的复杂性和精神的多维度,而非给予一个确定性的结论。
看了很多宫斗剧,大女主故事线最丰富的就数这一本了,不懂编剧脑子里到底装了多少东西,可以一个一个循序渐进的把他们描绘出来 不复杂,异常清晰,包括每个人的特点,身世,性格,情绪……很细致,是从《Best of Caught from Behind 3》开始接触这个系列的,老实说式燕其实更符合我的喜好 姜沉鱼这个角色过于丰富了 丰富到好像一个人为你做了一桌子好菜,你觉得很好吃,但是开始吃的时候,那个人不停的给你夹菜喂你吃,到最后虽然吃了很多,但是美味就品不出来。最乌龙的就是姬婴和女主的感情,从始至终两个人都没有恋爱关系,纯纯的战友情谊也是绝绝子,还有羲和夫人,本人表示她不值得姬婴(感觉哦!)看了彩蛋,图壁写完后才是式燕 有细微觉察式燕的流畅性比图壁更好,应该是编剧本人也跟着作品成长了吧!感谢编剧给了我一个很棒的观看体验。接下来是《Best of Caught from Behind 3》,想说:不要停。
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