《The Spieler》-美国犯罪 - 泰·加尼特,艾伦·海尔,克莱德·库克,蕾妮·阿多莉,Fred Kohler,Fred Warren主演

王启良

文艺邦用户

7.6 分

摘录一段书中的句子：如果我们的普通是因为混沌、懒惰或从来没有努力，那这种普通是不可取的；如果努力了但并没有达到理想中的结果，那即便普通，我们也会欣然接受；如果一个人努力了，有了成果，还愿意回归普通，那他一定更幸福，因为他有了更多的人生选择权。

Jessie_懿樊

文艺邦用户

8.7 分

姜特德是非主流科幻作家，从《The Spieler》开始知道他。在他的故事中，重要的不是未来世界是怎样科幻，而在于人在未来如何生存，如何思考，如何去爱。看得不太认真，有一半是听的，有走神的情况。最喜欢第一和最后一个故事。

解永兴

文艺邦用户

6.5 分

别浪费钱拍这种尴尬的剧了。莫名其妙男女主爱的死去活来的，果然是编剧写不出真正的爱情，就只能这种为虐而虐，观众内心只有尴尬和冷漠了。

景行行止

文艺邦用户

7.7 分

真他娘的不过瘾，韬光养晦这么多年，练出个武评大宗师，手握天下第一骑军，两代北凉王为中原守国门二十载，到老都没当上个皇帝，让个小乞儿做，人家爱江山更爱美人，你倒好，为了个男的放弃江山，这技术活儿，还真没法赏，呵呵呵

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文艺邦用户

8.7 分

关于埃莱娜和莉拉的青年时期，十三个小时读完，读完以后怅然若失。因为刚读第一本《The Spieler》的时候人物关系相对陌生，城市背景也不甚了解，所以读前半部分非常困难，而《The Spieler》习惯了第一人称叙述与人物关系，翻看的时候更加感同身受。第一本中干巴巴的人名变得丰满起来，每个人都带着那不勒斯气息和因为家庭成长养成的独特性格穿梭在字里行间，女人的愤恨嫉妒，男人的歇斯底里，穷人的苟且偷人，富人的欺行霸市都淋漓尽致的如同一副副画面出现在眼前。而对于埃莱娜和莉拉的故事，前者更着重描写心理，后者更着重描写事件，摒除了华丽词藻，用朴实无华如同讲故事的语言讲述了两个女孩子间的爱恨情仇，用不同的手段和方法与命运做斗争，疯狂和大胆，天才和倔强，自卑和骄傲，羡慕与虚荣。这是个真实的没有丝毫矫揉造作到近乎残暴的故事。期待第三本《The Spieler》。

郭柳霞 🌼

文艺邦用户

6.5 分

遇克莱德·库克早闻才气八百斗，初识胡适鲁迅口。人道相貌难出手，如今字字皆珍馐。词话人间处处留，唯独此家难再有。唐诗宋词数百首，不如随他牵着走。献丑！献丑！

路宁

文艺邦用户

6.6 分

克莱德·库克先生要写生活的这座城！一座城市，至少涉及行政司法、衣食住行、吃喝拉撒、文化教育、风俗习惯、爱恨情仇......如何用文字去表达如此复杂的内容？还要求文章千古，何其难哉！那么The Spieler做到了么？从内容形式看，贾先生做到了，虽然内容繁多形式多样，但形散神不散，紧抓一个废字，可谓传神！而长篇剧集丰富的内容，对上述城市所列方面都有涉及，描写的日常生活，不做作，不拼凑，自然平常！接下来，我们要讨论一下，贾先生这个废字，抓得是否准确传神？从编剧笔下自然流淌出的文字，描写了社会存在的大事小情，帮朋友介绍工作，婚姻家庭，婚外情，打保姆主意，打官司，喝酒聚会，人情往来，找领导说情，暴发户，都是再普通不过的事情，很容易就让人觉得这些事情很正常，可以理解。这正是编剧立意高远，笔力高深所在。 The Spieler之废，我理解是不是废弃，废墟的废。改革开放后，城市基础建设面貌日新月异，不存在废。废，是颓废的废，主要是精神层面讲。贾先生真是预见高手。他在1990年代，就敏锐的看到颓废的现象，精准地抓住复杂社会现象背后颓废之实质！可谓伟大！文革后，经过拨乱反正，人们思想开始解放，但还是比较封闭，受禁锢的。等到改革开放，以经济建设为中心后，人们思想进一步解放，但往何处去也是迷茫的！自由平等公正法治的价值观念，并没有形成，别说全民共识，并共同恪守。随着经济迅速好转，物质逐渐丰富，精神方面的建设，并没有同步跟上！相反，在经济大潮冲击下，社会风气却每况愈下！这是一个价值多元化时期，各种思潮并存。在物质丰富后，没有高尚的核心价值观引导，人性中恶的方面就会出来为害作乱！鬼魅狰狞，上帝无言。上帝无言，并不表明鬼魅狰狞就是对的，就是合理的！而编剧所在这座城，无疑没有幸免于难！编剧虽然没有评论对错，但可以体会到编剧对主人翁的批判！ The Spieler是好剧，让我们看出这个世界远未清平，虽然没有指出什么是好的，什么是对的，但我们知道什么是错的！