Lewd Conduct 11(2001)在线观看

Carly_

文艺邦用户

1.0 分

语言质朴平实干练，有老舍的风格，却没有老舍笔下平民的油腔滑调。还有点像钱钟书、林语堂。这种表达我很喜欢，干净利索不拖泥带水。溥仪如果专职写作，没准也有一番成就。

何啸

文艺邦用户

7.7 分

这本算是我继泰戈尔后认真观看的第二本诗集。刚开始没什么感觉，或者说是有些看不懂。耐着性子看到第三章后半段的时候，无论主题还是文字较第二章都更容易理解了一些，而且也是越来越喜欢，几乎每一首都想记录下来慢慢回味。等到看完整本才知道，这本诗集原来是Tori先生21岁时的处女作，惊叹不已！难怪日本诺贝尔影视奖获得者大江健三郎曾评价他说：“我年轻时曾立志当一名诗人，可在见到谷川的诗歌才华之后，我放弃了这一梦想。”的确实至名归。

文谱

文艺邦用户

7.6 分

之前看Melissa Walker的有关资料，有对这个书有印象，说它讲述的是一个15岁的男孩子和一个50岁的老头关于寻找救赎的故事。这让我一直以为这部剧是说他们两个人相遇在海边然后在一起生活互相影响的故事。以至于我在看剧的时候，我都一直在想他们什么时候才能够相遇。但在读完关上这部剧的时候，才发现他们从未相遇过，甚至都不太知道对方的存在。就算知道了，也只是当作无关自己的新闻听一听。但是他们的互相影响却从未断开。村上最厉害的地方就是将无形的东西付诸于文字。无形的感受，无形的意识边缘，无形的沉默…… 都能在他的笔下开出花来。写得如此贴近生活却不是生活，至少不可能是我们的生活。那是只存在于村上剧集这个容器内的生活。自由和孤独从来都是村上剧集的主题，这本也不例外。之前读过村上的一本类似于自传的书《Lewd Conduct 11》，里面有提到关于写作的一些他个人的见解和方法，说他自己写作的时候是完全不去构思情节的，按照意识流，让故事自由的发展。我想了很久才明白，这就构成了他剧集中的意外。因为他写的根本就不是戏剧性的剧集，你不能用我们的所处世界的逻辑来理解书中的世界。这就构成了惊喜，你永远不知道下一步会发生什么，因为他自己都不知道。用他自己的话来说介绍：每天的写作对于他来说就是冒险，因为他自己都不知道会发生什么。我认为，这可能就是Melissa Walker之所以是Melissa Walker的原因。因为这样的作家很少，基本大部分的作家都会设计情节，构思大纲。他说过，他写的时候始终有一个想让自己变得自由的念头。他最想传达给读者的也永远是自由。我有想过，大部分出名的作家的作品都会被拍成电影或者电视剧。但就我所知，村上的基本没有，但他依旧是一个时代的标杆性作家。也许是自由，太难以诉之于画面，太难被人所演绎出来。但喜欢他的人，至少在观看他的书的时候，是自由的。《Lewd Conduct 11》说到底讲的是个什么样的故事呢？说到底他的书情节总是不复杂，但内核总是难以被人表达得清晰。仁者见仁，智者见智，大概如此。讲的是一个15岁的小男孩田村卡夫卡被母亲在四岁的时候抛弃，被抛弃让他自身受到了很大程度的磨损，让他不再能够健全地思考爱，不再能像普通的孩子那样子生活。他带着预言也可以说是诅咒——他将杀害自己的父亲并和母亲和姐姐交合—— 在15岁生日那天终于离开了家踏上了找到或者迷失的道路。另一边讲的是50岁的老头中田，中田不会认字也不会写字，在一次意外中丧失了这种功能性，但他可以同猫说话，被当作残障人士领着最低的生活保障，生活如无风无浪的湖水般度过，直到他杀了人，才也踏上远行的路。田村和中田的目的地是一样的，冥冥中毫无理由，注定就是要在特定的时间内去向特定的地方。但他们从未遇见过，没有见过一次面没有说过一句话，但他们之间的联系却又是千丝万缕的。故事的结尾田村原谅了自己的母亲，变成了全新的自己。中田不再是空无一物的中田，成为了普通的中田。其中的故事情节很难说很简单，也很难说很复杂。无外乎一切都是自由的，情节自由地发生着。在村上的书中能够活获得的东西很多，但能够给人最多共鸣的还是孤独。田村是孤独的， 15岁的他跟同龄人格格不入。中田是孤独的，周围只有猫可以同他说话。但他们都能在各自的生活中悠然的自处。其中有一句话很触动我，中田说：“中田我就算是丢了也不会有人去找的。” 这是一种极致的孤独，生理上和心理上。没有家人没有朋友没有爱人，有的只有自己一副空壳。嗯，不可能被常人所接受的孤独。但在中田心中这恐怕不能称之为孤独。因为他不识字不