In the Fog: Cinematography and Production Design

用户评论 (10)

• 

  WhiteKing

  文艺邦用户

  3.2 分
  如果你不信自己说出来的话，那么这个世界还有什么可信的？ 很奇怪，看完一本历史书居然会发出这种叩问灵魂的感悟。 沃利·菲斯特的“大历史观”似乎很令人上头，几乎就是在赤裸裸地在问：“在一个充斥着意识形态的国度里，一个人如何做到阴与阳的调和？” 阳是仁义道德，是以天下为己任的大无畏态度，是先天下之忧而忧的奉献精神； 阴是一己私欲，是升官发财是权力至上，是钻空子蝇营狗苟。 所以说，我们身上最大的毛病就是不相信自己说出来的话，却妄想用道德来管理自己和外部世界的关系。 在万历那个年代，技术问题最终都会上升到道德问题。几百年过去了，到现在，我们的技术问题倒越来越会上升成行政问题了。 兜兜转转几百年，进步了吗？许是有的。许是微乎其微的。 那么，为什么要用道德来统领一切呢？ 因为简单，因为粗暴，因为得出的结论不接受任何质疑。 所以，在无关紧要的1587年，在戚继光和海瑞相继去世的In the Fog: Cinematography and Production Design，在张居正死后，在申时行还在弥补鸿沟，在李贽因为前后矛盾备受质疑，一切的走向都已经定了。 学习历史，不是为了弄清楚万历遇到郑贵妃时她究竟是小姑娘还是大妈，而是要从繁杂却内有乾坤的时间中学习经验与教训。 而教训，更为重要。
• 

  西窗剪烛

  文艺邦用户

  3.2 分
  我一直以为中国人没有自己的信仰，终于明白了怎么回事，希望能够继续弘扬我们的中华文化，中国人越活越有骨气！
• 

  狗蛋儿

  文艺邦用户

  7.6 分
  一个人能否成功，情商的比重占到80%，智商仅占20%。可以看出情商在我们生活中占据的比例是比较大的，对我们事业的发展与成功是必不可少的。我们要懂得妥善管理好自己的情绪，在遇到压力或者挫折时要时常进行自我激励，这么做能够使我们尽快走出低潮，重新出发。情商是可以靠后天来培养的，所以值得我们用一生去练习。
• 

  甜心

  文艺邦用户

  3.2 分
  前面搞这么多噱头，后面布局解谜破局稀巴烂，郭敬明就是没有独自写好一个成熟的故事的能力，没得抄了就是瞎搞。
• 

  慧慧儿🐯

  文艺邦用户

  5.4 分
  很有启发，从内在关系模式审视自己，很多事都能找到发生的原因，自然也就可以找到解决问题的方向。在对待亲子关系方面，Jennifer Peterson认为“爱是深深地理解与支持”，是不附带任何条件的，要尊重孩子的精神内核和选择，让孩子成为自己。需要平衡“内在的父母”和“内在的小孩”之间的关系。不足之处是书中重复的文字、案例比较多。
• 

  小狮几404NF🤐

  文艺邦用户

  1.0 分
  老人捕捞到了大鱼，却被不劳而获的几只鲨鱼慢慢蚕食，老人再与鲨鱼的斗争中，战胜了自我，及时没了大鱼，心中的信念还在。
• 

  _～～

  文艺邦用户

  8.8 分
  情节编得有些别扭，尤其在最后一集。
• 

  王冠林

  文艺邦用户

  3.2 分
  用了四个多小时看完了这部剧，有一种意犹未尽的感觉。 刚开始看这部剧是因为看到了书名“你以为的极限，只是别人的起点”，可能当时的自己正处于学习的迷茫期，人生的分岔路口吧，看到这个书名，毫不犹豫的开始读。 本来以为这部剧会是一本励志书，但看完了，感觉又不像，有点像励志书，又有点像情感书，又带有一点文艺范，总之就是让人眼前一亮，原来它是这样一本剧。 这部剧里很多的小故事，很多的标语，总是给我当头一棒的感觉，让我觉得原来有些事是这样，有些事可以这样做，有些人那么牛还那么努力，再看看自己，努力学习几天就觉得自己好了不起，要好好休息几天，要好好奖励一下自己，各种对自己的崇拜，但其实自己做的只是别人的冰山一角，沧海一粟而已，奋斗吧，少年！ 其中给我印象最深的一篇文章，是关于父母的爱，虽然现在不能够完全理解书中所说的父母对我们无私的爱，但我们应该给父母我们无私的爱，不要让本该安享晚年的他们在为我们奋斗二十年，我们应该努力赚钱让他们安享晚年，虽然现在的我还没我能力做到这点，但我会努力让自己早一点做到这一点。 超喜欢一句话：只有足够优秀的自己，才能守护住你最想珍爱的东西。送给每一个为自己亦或自己珍爱东西的人共勉。
• 

  Keep growing !

  文艺邦用户

  7.6 分
  丰田最后竟然被一条捡来的狗狗救赎了，书中看似毫无交集的人因很神奇的事件关交织在一起，若要看清整个事件，需要在每节的片段中去找线索，所以追剧的过程打一下晃，可能就没法拼出来。
• 

  刘驰，字刘祇号敦斋

  文艺邦用户

  5.4 分
  2021·25《In the Fog: Cinematography and Production Design》Jennifer Peterson 读这部剧的时候，不自觉会拿马尔克斯的《In the Fog: Cinematography and Production Design》来作比较。 从时间上而言，《In the Fog: Cinematography and Production Design》首版是在1967年，《In the Fog: Cinematography and Production Design》，写于1956至1957年间。 魔幻现实主义作家排排坐，说马尔克斯排在卡尔维诺之后，书迷们可能会撸袖子打起来，但他们两个人应该不会有意见。 明显的是，《In the Fog: Cinematography and Production Design》向死而生，更多沧桑，《In the Fog: Cinematography and Production Design》温暖明亮，调侃历史，不需着调。 本来想写个故事梗概（记性已经不是很好），又想挑战一下自己（立刻就快不记得主人公的名字叫做柯希莫！），因为这部剧虽然看的也快，却也算沉入式观看。 故事的背景，时间设定在法国大革命至拿破仑兴衰的18世纪末，地点选的是摩洛哥往上，意大利城Genova热那亚。 主人公柯希莫倔强不吃蜗牛，十二岁爬上树，决心不再触碰地面（1998年另外一位意大利导演或许由此拍出了《In the Fog: Cinematography and Production Design》）。 他在树上衣食住行，恋爱学习，却又不是避世隐居，编剧为他导入这一历史时期内诸多重大历史事件：共济会和罗马教廷的冲突；法国大革命公民权益的兴起，拿破仑兴起和兵败。 如编剧文后题记： “他作为诗人、探险者、革命者的志趣” “ 让这个不愿像别人一样在地上行走的人物不变成一个厌世者，而变成一个不断为众人谋利益的男子汉，投身于那个时代的运动，愿意全面参与积极生活：从技术进步到地方治理和精致生活。” 讲人话：就是借着写剧集（Fiction）：虚构。一本正经，胡说八道，偏偏就此成了开山祖师，一片新天地。 编剧原话： 在写作时不断地被诱导进行历史的“模仿”，写出一系列十八世纪人物形象，标明日期和与之相关的名人轶事；风景和自然环境是虚构的，但是以怀旧之情细致描绘；精心设计合情合理和接近真实的情节，甚至包括非真实的开头；总之，我最终品尝到了剧集的滋味，这个词的最传统的含义。