《Agata e la tempesta》-意大利,瑞士喜剧,爱情 - 西尔维奥·索尔迪尼,Licia Maglietta,吉塞培·巴蒂斯通,Emilio Solfrizzi,Marina Massironi,克劳迪奥·桑塔玛利亚主演

千水

文艺邦用户

7.7 分

作为一本探讨荒谬的哲学随笔记，不得不说克劳迪奥·桑塔玛利亚的很多观点都直戳人心。但由于自己的短见，还有许多观点无法深刻理解，以后还得再翻出来多读几遍。荒诞和悖论皆取决于矛盾：“所谓荒诞，是指非理性与非弄清楚不可的愿望之间的冲突。” 思维方式大致只有两种，即拉帕利斯方式或堂吉诃德方式。唯有明摆着的事实并加上恰如其分的抒情表达，才能既打动我们的感情又照亮我们的思路。开始思索，等于开始被耗。一切伟大的行动和一切伟大的思想，其发端往往都微不足道。伟大的作品往往诞生于街道的拐弯处或饭店的小门厅。事情就是如此荒诞。然而，思想一旦反思自身，首先发现的，便是一种矛盾荒诞产生于人类呼唤和世界无理性沉默之间的对峙。荒诞感是活泼鲜亮的，就是说，要么活该死亡，要么名扬四海。绝对否定理性是徒劳无益的。理性有自己的范畴，在自己的范畴里是有效的。这正是人类经验的范畴。世人终将找到荒诞的醇酒和冷漠的面包来滋养自身的伟大。一个人的道德，其价值等级，只是通过人经历的经验所积累的数量和种类来看才有意义。然而，现代生活的条件强加给大多数人同样数量的经验，从而也是同样深刻的经验。靠希望生活的世人与世格格不入，在这个世上，善良让位于慷慨，柔情让位于雄性的沉默，亲和让位于孤胆的英勇。演员就这样经历了多少世纪，领悟了多少智者，模仿了他可能成为的人物和他切身体验的人物，再来与另一个荒诞人物会合，后者便是旅行者。他一如旅行者，取尽了某些东西之后，又不停地奔波。他是时间的旅行者，更有甚者，是受灵魂追逐的旅行者他越体验不同的人物，就越与他的人物分离。时间一到就必须死在舞台，死在上流社会。他体验的东西历历在目。他看得明明白白。他感受到了一生冒险所产生的令人心碎和不可替代的东西。他心知肚明，现在可以死了。老演员们是有退休所的。表达始于思想结束之时

斯芬克斯

文艺邦用户

4.4 分

看过一些杀人童谣类的剧情以后，这部剧并不惊艳。这里有一个印象比较深刻的中国的犯罪剧集也是以童谣为引子，不妨分享一下：大虾子病了二虾子瞧三虾子买药四虾子熬五虾子死了六虾子哀六虾子坐在地上哭起来七虾子问他为什么哭六虾子说五虾子一去不回来（提示：每行字数的谐音连起来也是有意义的。)

张乐思🍑

文艺邦用户

9.9 分

怎么说呢？我觉得剧集我还是看的下去，但是希望编剧不要总是写主角被被人小瞧然后扮猪吃虎

weiwei笑🍉

文艺邦用户

1.1 分

好看

🛵Annabelle 妮🏚

文艺邦用户

4.3 分

管理自己的情绪，条理清晰，内容详实，可操作性强，比较实用的一本剧。

暖暖的

文艺邦用户

2.2 分

尚龙老师是我2020年最喜欢的现代作家，他的书电子版的看了三四遍后来也买了他的全套书。他真的改变了我很多。我曾独自在放学后的夜晚插着耳机在空旷的操场听着机械AI女声朗诵，一边奔跑一边留下热泪。现在在我无措的时候也还是会拿起他的书。看过他之前的作品，与这部剧中很多点都有呼应，最后那个小西的故事也给看过你只是看起来很努力的读者一个补叙，后来的小西很好书里有几个小集数叙述的有些繁琐，有些编剧在前文讲过的道理后文又会重说一遍（看完会感觉有些乱）。里面有几封类似家书的信是写给编剧的朋友和亲人的，借给他们的建议之由讲他想说的话告诉读者（哈哈，和原来的写法有些出入吧）其中有几处编剧一贯用来转换一下基调的诙谐话语，很生动有趣但还是感觉有些不妥（说教式教育可以严肃一些）。人年轻的时候看些鸡汤是有益身心健康发展的。你会有动力靠近心中的那道光，它可以消除一些来自内心的杂念。看到一些评论说其虚假说其站在一个制高点指挥运动。哈哈，我想我们最先做的是克服自己的自卑（推荐自卑与超越，我最近也在看）要相信自己也可以是道光。

土星光环

文艺邦用户

7.6 分

你肯定听说过“南慕容，北乔峰”，但是当今有两个人早就超过了他们在江湖上的名声，那就是赫赫有名的国学大师“克劳迪奥·桑塔玛利亚，北怀沙”。可是你需要知道的是，扫地僧并不知道他们是何许人也，因为藏金阁并无二人任何片言只语，名门正派也不屑与他们为伍，因为生怕玷污了自己的清白，唯有少数侠义人士实在不忍见他们误人子弟才作文示警，提醒众生