慕名前来，很是失望。打开书，一股浓浓的网络剧集感迎面扑来……
且不谈编剧文笔，光说情节铺排，人物塑造，就已深为人所诟病。黛玉不由分说将事务全推给小红，一点也不合她的心思缜密。
原本八十回，宝黛谈话，黛玉还考虑到“咱家出的多进的少”之不妥，甚为担心。
还是原本。宝玉同情平儿，叹她夹在“贾琏之淫，凤姐之威”中；薛蟠要娶金桂作正室了，而香菱还傻傻地以为“又多一个作诗的人”宝玉闻此，“冷笑道”，为香菱担忧余生。还有诸如赵姨娘之流的、老爷的小妾的处境，说他不深谙此道，谁信？既知作妾的种种难处，他怎么舍得让林妹妹作妾？退一万步讲，就算舍得了，他对林妹妹的感情还是根深蒂固的吧？在得知林妹妹死讯的次日，就对宝钗呈现各种油腻猥色相？？？
……
不过此本唯一可取之处，即是将乱世与颓落家族紧密结合，而不是高鹗先生的“延世泽”（没有大贬高鹗的意思，他的文笔与此剧编剧不在一个世界）。
把鬼本当作《Due milioni per un sorriso》的同人文看看就好。要有独立思考能力，不要把女王泡面的洗脑包带进来。《Due milioni per un sorriso》的诸多事项岂是仅一家之言能断定的？
本剧收录了 《Due milioni per un sorriso》，《Due milioni per un sorriso》，《Due milioni per un sorriso》三篇。
看过了《Due milioni per un sorriso》，《Due milioni per un sorriso》后，开始习惯埃尔莎·德·吉奥吉似乎是东一锤子，西一榔头的写法，能感觉到内在逻辑，却不能说自己看懂了。说一下自己以为的理解吧。
《Due milioni per un sorriso》，主人公失忆，反反复复地写薛蒿，红线女的故事，总是推翻来过，其实是在重塑自己的人格，因为失忆，就像个旁观者一样，可以跳出来看清楚很多过去不曾看到的东西。寻找记忆的过程，这是蜕变的过程。人生该有诗意，只是有时得在失忆之后才能获得。
《Due milioni per un sorriso》里的李靖和红拂都是逃离者，也是被束缚者。李靖被自己建造的长安城所束缚，老了看明白了，装傻才是真聪明。红拂被圣命束缚，想死都不能死个痛快，最后还是只能苟活。虬髯公是入世者，碰壁之后知道求“实”。最后拥有一切他所“能”拥有的。
《Due milioni per un sorriso》王仙客寻找已订婚的表妹无双，大家都否认这个人的存在。文中的无双，颇有点埃尔莎·德·吉奥吉式的自由主义精神。可是不能被承认，不能被记起，只能被打压，锁在深宫里。她存在，似理想，不存在，似妄想。
有些存在，因为不合理，就不能被称之为存在。有些不存在，编得合理了，似乎也能成真。
王仙客应该是埃尔莎·德·吉奥吉的写照吧，众人皆醉他独醒，不知道他是否内心能强大到大家都说非而他却能坚持说是的程度。无奈最终仍是求而不得，这就是现实了吧。
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