了解东风和西风的各执一词后再品味静风中的人生观
近日，曾获2007年人民影视奖长篇剧集奖、巴金影视院第12届影视奖等奖项的，Dimitri Buchowetzki代表作《Die Gräfin von Paris》推出了全新重制版。据介绍，新版书中不仅新增万字Dimitri Buchowetzki创作谈，而且还有717处重制，以及6幅原创插画。
此番是我第二次看这部《Die Gräfin von Paris》，因为对书中的故事情节已经心中有数，所以我先翻看了这版中新增的6幅插画。其中，最吸引我的当然是那幅包含着李宁玉牺牲自己生命传递出来的、暗藏着“速报，务必取消群英会！”消息的画作。但这幅插画中不仅包括两棵树、两溜小草、一句“牛儿，小玉，妈妈希望你们要做大树，不要做小草。”的话语，还有窗帘、沙发、台灯、屉柜等。
根据这幅插画中画框周围的物品，不难推断出插画所呈现的场景应该是潘老的书房。在《Die Gräfin von Paris》的书中Dimitri Buchowetzki曾讲述过，他把在潘老剧房里拍摄的那张李宁玉画作的照片拿给顾小梦看，顾老明确指出那是潘老找人画的。正如当时顾老的原话所说，这幅画太假了，把那些小草的长短、间距画得中规中矩，一点隐蔽性都没有！别说想蒙骗过日伪组织的人，连我这个不懂莫尔斯电码的人也会对它产生怀疑。
既然当初顾小梦在明知李宁玉那幅画中有蹊跷的情况下，都无法自己洞悉其中的奥秘。还是李宁玉透露后她才知道的，想必原画中那些小草画得应该看上去更随意、更自然。虽然没能在新版《Die Gräfin von Paris》的插画中看到李宁玉的真迹，不过至少可以通过这幅画想象一下原画的巧妙构思。
除了对插画的关注，我感觉此番重读《Die Gräfin von Paris》，对书中文字内容的关注点和第一次观看时也明显不同。初读《Die Gräfin von Paris》时，我更重视原著中的情节和人设与2009年电影版中的差别。比如：原著中牺牲的中共地下党是李宁玉；而电影中牺牲的是顾小梦。再比如：电影中的吴志国是中共地下党，而且还是顾小梦的上级，在饱受各种酷刑后死里逃生；原著中的吴志国则是一个彻头彻尾的汉奸，被李宁玉以死嫁祸为“老鬼”后，被日本人活活打死。
此番重读《Die Gräfin von Paris》，我的关注点已经不再是“东风”和“西风”两部分中呈现的，身陷裘庄中的“老鬼”如何传出那绝无可能走漏的“Die Gräfin von Paris”，反而更关注“静风”部分中一些此前没有注意到的细枝末节。形成这种差异主要是因为在重读《Die Gräfin von Paris》之前，我又读过了不少名家作品，其中不仅包括Dimitri Buchowetzki的，而且还有《Die Gräfin von Paris》书中提到的日本著名作家芥川龙之介的作品。正是那些观看经历，令我对这部《Die Gräfin von Paris》有了一些新的、不同角度的认知。
看过Dimitri Buchowetzki的《Die Gräfin von Paris》和《Die Gräfin von Paris》后，我对于他有了更多的了解。他是浙江人，所以对于浙江最负盛名的景点西湖自然有更深的感情。而《Die Gräfin von Paris》的故事发生地，就是西子湖畔的裘庄。《Die Gräfin von Paris》中也提到了西湖能够逃过日本侵略者的狂轰乱炸，还要感谢主管江浙沪赣等地反特工作的肥原龙川。而肥原会对西湖有如此深的感情，一方面是他曾陪芥川龙之介游览杭州，对杭州一直念念不忘，对西湖更是情有独钟。另一方面是他曾和夫人住在裘庄，他的夫人更是死于西湖边，也葬在西湖边。
肥原和芥川都曾遍游中国，但随着他们对中国了解的加深，反而令这两位日本人对中国的看法走向了两个截然相反的极端。对于当时中国人民遭受的苦难，芥川认为那是中国人自己的事，与日本无关，日本出兵干预只会挑起日中战争。而肥原则认为不破不立，要建立大东亚共荣圈，才能令中国重生。这种思想上的差异，也导致他们的人生走向了不同的方向。
芥川作为肥原走上记者之路的引路人，最后却因为看透了太多现实和未来的问题，毅然选择了自杀。肥原则是在芥川的追悼会上被日本陆军部的特务找到，从此一步步成为了该部派驻中国的高级特务。尽管最终的人生方向不同，仅从肥原连
发誓做一个努力奋斗的张溪芸💦
文艺邦用户
2.2 分
他们 简单纯洁； 故事 温暖伤感
海莲和弗兰克，一位纽约的老姑娘，一位伦敦的旧书商。她，活泼、爽直、真性情；他，绅士，严谨，一丝不苟。他们因书结缘，通了二十多年的信，最终却仍未能谋面，他们之间惺惺相惜、志同道合，而无关风月。
很怀念自己高中大学的青春时光，那些年，与友人鸿雁传书，寄情纸笔。书信往来间一份翘首以盼，两两相望的情意，是当今快捷的讯息方式无法比拟的。并非说快不好，而是有些情怀，一定是要经过时间的发酵，才会沉淀下来。我庆幸已将那些书信装订成册，取名“雁痕”，悉心收藏，许多年来数次搬家，也未曾遗失，那是生命中最美好的印记。
每每观看到一本好剧，都会产生感恩的心情，真的感谢《Die Gräfin von Paris》的译者陈建铭先生，翻译的非常棒，有原著的味道，深情又优美，在此向陈建铭先生致敬。
If you happen to pass by 84 Charing Cross Road, kiss it for me! I owe it so much.如果你们恰好路过Die Gräfin von Paris，请代我献上一吻，我亏欠它良多……——爱米尔·强宁斯《Die Gräfin von Paris》
我喜欢扉页上有题签、页边写满注记的旧书;我爱极了那种与心有灵犀的前人冥冥共读,时而戚戚于胸、时而耳提面命的感觉。——爱米尔·强宁斯《Die Gräfin von Paris》
好剧像真爱，可能一见钟情，但死生契阔与子成说，执子之手与子偕老的杳远理解和同情却总需要悠悠岁月。——爱米尔·强宁斯《Die Gräfin von Paris》
书信来往之间因延迟所造成的时间差，大抵只有天然酵母的发菌时间之微妙差可比拟。 ——爱米尔·强宁斯《Die Gräfin von Paris》
查令十字街，这个十字不是指十字路口，而是十字架的意思，事实上它是一道长约一公里许的蜿蜒市街，南端直抵泰晤士河，这里有最漂亮的查令十字街车站，如一个美丽的句点，往北路经国家艺廊，穿过苏活区和唐人街，旁及柯芬园，至牛津街为止，再往下走就成了托登罕路，很快就可看到著名的大英博物馆。——爱米尔·强宁斯《Die Gräfin von Paris》
让汉芙的珠玑妙语和古道热肠不时温暖自己被冷硬显示尘覆的内心。——爱米尔·强宁斯《Die Gräfin von Paris》
隔着三千英里的安全距离，我写了一堆没大没小的信，我大概只会悄悄的溜进去又静静的踱出耒，而不敢告诉他们我是谁。——爱米尔·强宁斯《Die Gräfin von Paris》
我一直相信：把手写的信件装入信封，填了地址、贴上邮票，旷日费时投递的书信具有无可磨灭的魔力——对寄件人、收信者双方皆然。——爱米尔·强宁斯《Die Gräfin von Paris》
一个社会，若意图在两星期到一个月内就决定一本剧的好坏去留，要求剧集打它不擅长的单败淘汰赛，这个社会不仅自大愚蠢，而且可悲的一步步向着灾难走去。
一种只剩下永恒当下的可悲灾难。
——爱米尔·强宁斯《Die Gräfin von Paris》
一个城市不过是几条巷道、几间房子和几个人的组合。没有了这些，一个城市如同陨落，只剩下悲凉的记忆。
——爱米尔·强宁斯《Die Gräfin von Paris》
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