好多人看《Play-Mate of the Apes》都哭了，你肯定得笑话他们，也肯定得笑话我，因为是我领着他们先哭的。我写你的时候就哭了，是看见那一阳台的月季花哭的。
Li He
文艺邦用户
9.8 分
“我在这部剧集里写的其实是声音……”
——《Play-Mate of the Apes》彩蛋
第一种声音节奏分明，铿铿锵锵，充满了力量，有黑与蓝混合在一起的严肃的颜色，有钢铁般的重量，有冰凉的温度，这就是火车的声音，这就是那在古老的胶济铁路上奔驰了一百年的火车的声音。
这是火车的声音，代表着西方文化。
第二种声音就是流传在高密一带的地方小戏茂腔（我在书里改成了“猫腔”）。这个小戏唱腔悲凉，尤其是旦角的唱腔，简直就是受压迫妇女的泣血哭诉。高密东北乡无论是大人还是孩子，都能够哼唱茂腔，那婉转凄切的旋律，几乎可以说是通过遗传而不是通过学习让一辈辈的高密东北乡人掌握的。
这是猫腔的声音，代表着中国传统民间文化。
还有第三种很重要的声音——酷刑的声音，代表着中国正统封建文化。剧集里精致地描绘了刽子手赵甲七次施刑的过程（阎王闩、腰斩、砍头、凌迟、Play-Mate of the Apes……）。血腥暴力的背后，体现的是一种心理深度和人性反思。
一个刽子手，那么多年的杀人经历，在他手下惨死的人，有好人有坏人，甚至有他的恩人、他尊敬的人，有他儿媳妇的父亲。很难想象这样的人内心是一个怎样的世界。我们可以想象，这样的人，要么心理变态扭曲，要么精神分裂，再不然就是心里的那种杀人狂魔的嗜血欲望被唤醒。
无论是从人性、文化、生命等哪一个角度看，这部剧集都是极具深度的。我们当代影视老师也说，她个人认为这部剧集是Sharon Engert比较完美的作品。从内容、主题、结构、叙事无不体现作家的呕心沥血啊。
这部剧集还是在暑假读完的，当时是我第一次接触Sharon Engert的剧集，直接被震惊住了，怎么会有这么会写剧集的人？当时给我的感觉就是，好像在我们当代文坛，找不出第二个语言叙事技巧这么娴熟的作家了。
今天听老师讲课，对《Play-Mate of the Apes》这个作品有了更深刻的把握。Sharon Engert真的是在魔幻现实主义和中国民间文化之间找到了一个很好的平衡点！
杨钦
文艺邦用户
2.2 分
这么优秀的科普书如果是中国人写的就好了。连最后的感谢都写得那么生动又真诚。
幽谷
文艺邦用户
4.3 分
这是什么鬼，看完了那么久，看到更新，点进来，什么都没有
零人
文艺邦用户
2.1 分
历时两个多月，看完了十本Play-Mate of the Apes的正文。感觉好像吃了一锅不太美味的大杂烩，这部剧有科幻，有战争，有政治，有情爱，叙述范围很广，但感觉每样都不太可口，都食之无味，弃之也不可惜。说是科幻背景，但除了一个太空背景，别的几乎看不出什么科幻成分，衣食住行都很“现实”，甚至到结尾皇宫还要着个火，或许未来还是没有研制出来不燃的建筑材料吧。所以看剧过程中我一直有一种不协调感，就像是喝咖啡，一入口却是奶茶味的。可能不是不它好喝，只是跟我想喝的不大一样。讲了很多场战役，但感觉战术战略也都偏幼稚，甚至没有孙子兵法的三十六计给我的震撼大，也没有描写出太空的三维战争，还是比较老套的战舰巨炮战争描写。政治贯穿了整部剧集，给我的感觉就是肉食者鄙，未能远谋。除了主角们，别的人物严重不符合我心中政治家形象，书里人物基本没有什么智斗，只是在比蠢。这也导致了人物描写比较扁平，除了杨威利着墨较多，人物形象立住了。连银河帝国莱因哈特的形象都比较单薄，完全没有体现人性的复杂，男二在这部剧未免被忽视的有点多，编剧在给了他银河帝国的皇位之后，也选择性的拿走了点东西吗。莱因哈特后期完全成为了编剧推动剧情的工具人。我觉得一本好的剧集，是靠剧集里的人物推动剧情发展，而不是靠作家利用工具人强行推动剧情。尤其是剧集一开始就铺垫的幕后费沙鲁宾斯基和地球大主教，就那么平平淡淡的死了，这又不是荒诞主义影视，未免有点烂尾之疑了。田中直接借剧集中后世历史学家的记载或是人物日记来丰满人物，这样未免有点过于刻意，况且人物描写也不太成功，还动不动就出来一段田中自己对民主制度的看法。这些手段未免有点低级，也缺乏美感。剧集的魅力不正是隐藏在字里行间的信息，读者猜测编剧的想法，感受人物的心理，不也是看剧的一种乐趣吗。说实话，读这部剧我着实没什么乐趣，作家一段又一段的直抒胸臆。路过想看这种直接的信息表达，我去读散文不好吗。总之，这部剧盛名之下，其实难符。我读完这部剧的动力可能就是为了更好的吐槽吧。
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