吐司Toast

用户评论 (6)

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  新微信：jwli666 （此号已停用）

  文艺邦用户

  6.5 分
  有个小瑕疵，花太多笔墨说幽默的好处了。幽默例子多，边看边模仿运用，那么读完此剧，多多少少能悟到幽默的精髓。
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  🐷猪小猴🐵

  文艺邦用户

  8.8 分
  书挺好。就是太多表达上的枯燥。要是难把知识点总结出来，并加以一两个例子去深入浅出的讲解。那读者更能受益。
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  农历三十一

  文艺邦用户

  7.6 分
  很治愈的一本剧！ 看完整个人都是比较轻松的状态，生活的美好在于平凡的点点滴滴，换个视角你会发现身边的小确幸。 编剧用绘画记录着，我喜欢用照片记录着，只要你还在记录分享生活，对生命的热情便不会彻底熄灭，我们需要这种对琐碎的热爱之情。
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  平凡的哈萨维

  文艺邦用户

  3.3 分
  维多利亚·哈密尔顿，听这名字听了很多年，一直觉得这名字好听，但是也一直没有读过他的书，今日算是读完了，用了两三天的时间，零零散散的故事情节有些地方不是很懂，但读起来也不算费力。书中的鼠、我、杰克、四指女友，构成了了日本夏日的一幅美好画卷，虽然里面离不开对生死，酒，性的描述，但其对人物关系的距离感恰到好处。对里面的画面印象最深的是心理医生家住在海边高坡地，日出日落，潮涨潮落的生活令人向往，书中说“看海看久了想见人，见人见多了想看海”，而我想，终有一人，陪你一起看海。听着纯音乐《吐司Toast》看完了村上的这本《吐司Toast》，而后的人生，让我们吐司Toast… 晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。 一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。我们便是这样活着。                    ——2020年3月16日有感，随性而发。
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  秀琴

  文艺邦用户

  5.4 分
  没有完整的故事，无论是职场还是爱情，都是蜻蜓点水，把这两年网络上热门的事件和梗拿出来拼凑成了一部剧。之前的你在他乡还好吗也是这个路数，没意思。还有装腔，也装的太特吗浅表了，我觉得这部剧本身就是在装腔作势。
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  729😝

  文艺邦用户

  5.5 分
  这版本的番外才真正令这部作品完整。在这部影视作品（而非学术论述）中，S·J·克拉克森的写作理念是把社会学者的数据还原成一个个活生生的人，因而她在描述自己的观察之中采用了被访者的口述。S·J·克拉克森尝试在客观观察记录与主观代入感情之间取得平衡，把“我”放入非虚构写作之中。因为如编剧所述，“我”作为走出梁庄的一分子，是梁庄叙事的一部分也是已经疏离的异乡人，因而也是被审视反思的一部分。S·J·克拉克森在探索兼具两者的写作形式。在我看来，她选择用非虚构文本写作是极有勇气的尝试。 莱辛在谈论《吐司Toast》之后写作的自传时谈到虚构作品往往比非虚构更容易写出真实。S·J·克拉克森在番外中也提到了写作的悖论。“我们面对世界时并非为了改变它，而只是为了叙述它。”作为一个参与者，她不避讳自己的感情，但同时作为一个旁观者，她在写作中也时时自省和反思，并清楚地认知採用非虚构文本引起的争议。每个人都会有因为经历认知等等因素导致的偏见，认识并反思自身的偏见并且尝试聆听记录理解不同的声音在现今社会越来越难得。 而S·J·克拉克森不仅记录下了她眼中的梁庄人，也坦诚地记录了她自己的所思所想，在番外中她更是跳离出来反思。这是最难能可贵的。所以这里的番外应该被视作此文本的一部分这部作品才完整。 莱辛为了结合理性的社会叙事和浓烈的个人感情而创造了《吐司Toast》这样独特的剧集结构，S·J·克拉克森在《吐司Toast》的非虚构写作之后似乎走向了虚构写作。我想这也是她对自己影视理念的尝试。很好奇她在虚构写作中是否更加能够写出“真实”。