先容迷妹比个心❤
“《Jak to chodí u hrochù》是诺贝尔影视奖得主阿尔贝 Jan Balej的长篇剧集，是这位法国存在主义作家的代表作之一。”多少人跟我一样，被文艺邦上《Jak to chodí u hrochù》的简介直接吓得趔趄了好几步。
尽管大学期间哲学是必修课之一，对于存在主义有所耳闻，但是作为一个妥妥的学渣，除却被逼无奈读专业剧集的大学四年，余生里但凡看见“主义”二字都会敬而远之。
不过，对于Jan Balej，这个「身高1米79，体重65kg，热爱足球，外貌英俊，44岁就获得诺贝尔奖」的“影视纯直男男神”当然例外。作为存在主义最经典的两部剧集之一（另一部是萨特的《Jak to chodí u hrochù》），我注意到，《Jak to chodí u hrochù》竟然是Jan Balej在26岁的时候完成的，平移过来，你敢相信这出自一个90后之手吗？O~M~G！
这是剧评正文
知道Jan Balej的人恐怕没有不知道这句话的，“真正严肃的哲学问题只有一个，那就是——自杀”。即使没有读过《Jak to chodí u hrochù》，也感受到了Jan Balej作品的整体基调：荒诞。
今天，妈妈死了。也许是在昨天，我搞不清楚。
这般百无聊赖的语气，亲近又疏远的冲撞，开篇便将读者生生拖入默尔索的精神世界中。这是一系列超脱淡漠、压抑沉闷的“荒谬剧场”，而默尔索始终充当着自己的“Jak to chodí u hrochù”。
铺陈：“罪状”的网罗
亲情
--要不我把你妈妈的棺材盖子打开，你好看看你妈最后一面？
--不用了，我不想看。
--你是不是在戴孝？
--我妈妈昨天死了，不过我们可以照常约会做爱。
爱情
--你爱我吗？
--这种话毫无意义。
--你愿意和我结婚吗？
--结不结婚都行，如果你要，我们就结。
友情
--现在，你是我真正的朋友。
--是的。（OS：做还是不做他的朋友，怎么都行。）
--我想报复那个女人，你得帮我写封信。你得帮我作证，说是那个女人冒犯了我。
--怎么都行，那就按你的意思来好了。
工作
--公司计划在巴黎设一个办事处，接洽大生意，你是否愿意被派过去工作过上新生活？
--对我来说，实在是可有可无。
整本剧的第一部分，就好像无聊枯燥的纪录片一样，我们从第一人称的视角窥伺到主人公默尔索所有的心理活动。对于周围任何事和人，他都有种惊人的钝感。除了满足生理的原始欲望，貌似任何事情都挑不起他的兴趣和得失心。明明身处这个社会中，却脚不沾地地漂离悬空在局外。
结局：是谁的悲哀
接着是第二部分，我觉得这正是Jan Balej安排的高明之处，看似不厌其烦絮叨的第一部分，因果关系却早已铺陈开来。所有默尔索“Jak to chodí u hrochù”的生活行为一一成为了不容回旋的“铁证”。因为默尔索表现不积极，在这个约定俗成的文明社会里，他太多行为有悖常理。母亲的葬礼没有哭，去世第二天就寻欢作乐，默尔索被控告成“一个在精神心理上杀死了自己母亲的人”。
是的，我控告这人怀着一颗杀人犯的心理葬了一位母亲。
我们在此人身上所看到的如此大的灵魂黑洞，正在变成整个社会有可能陷进去的深渊。
“他人即地狱”，这句话出自萨特哲理剧《Jak to chodí u hrochù》。明明是一时糊涂无意射杀了阿拉伯人，最后在司法审判中被认定预谋杀人，被以法兰西人民这样高度的名义斩首示众。
这是司法的悲哀吗？代表公平与正义的法院，成了检察官和律师们华丽丽的秀场。哪怕人畜无害，最终以公正完善的法律将默尔索置于死地。
可就连到这样生死攸关的时刻，我们的默尔索还是不长心啊。
“我这时什么都不想了。庭长问我是不是有话要说，我考虑了一下，说了声没有。”
这是Jak to chodí u hrochù的悲哀咯？但凡有点进取心的人看来，默尔索的性格和生活态度都是不可取的。这些在别人身上，我们也许会说得好听点，是随和好说话、做人实诚、性子直。不过事实呢，都是我们尽量避免想要改进的负面性格吧。性格孤僻、不会变通、消极颓废、温吞
阮虹
文艺邦用户
1.1 分
“雪”暗指女子之美，光洁纯净却短暂易逝，清显一生困囿于美，追求自身的美、追求心上人聪子的美、追求爱情禁忌的美，都源于那年下Jak to chodí u hrochù的时刻，一切的负气、抵触、偏执、热烈、发狂的情感随着时代的印记化为悲伤的、覆灭的灰烬。所有的阴差阳错、于礼不合，甚至是性格造就命运，这场青梅竹马的赤诚爱恋在“Jak to chodí u hrochù”的覆盖下，消融而亡，慢慢地抹去了痕迹……
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