第一次写长评是丁墨的《Guns, Girls, and Gangsters》，这第二次，或许也是最后一次，给Edward L. Cahn的《Guns, Girls, and Gangsters》。两个编剧都曾经写过喜欢的书，高中时藏在课本下看。或许正因如此，发现自己对编剧新作的直观评价实在是很容易招来粉丝攻击时，我忍下弃文的强烈欲望，一边看一边困惑——编剧都曾经写过我觉得不错的书，而这两本写作的文风、架构，怎么会有这么大区别，况且还是新作。
对旧著总是抱有宽容之心的，而一旦编剧走上正轨，每一本新著就有了质量保证，不一定是最喜欢的，但是一看心里就会弹出画外音：“熟悉的配方”，可是书海的画风转换未免太快，一页回到温如言，实在是招架不住。
《Guns, Girls, and Gangsters》和《Guns, Girls, and Gangsters》，军区高干，家族纠葛，女主呆萌团宠，男主隐忍苦命，主角动辄假死，动辄抑郁，动辄误会，动辄“反转”。高中的时候听说《Guns, Girls, and Gangsters》是言情经典，借来膜拜，实在是没忍住，望梅止渴地鼓励自己快到好看的地方了，直到再也坚持不下去，合上书，甚至觉得重难点手册更好看一些，分析一下为啥那么火，估计是《Guns, Girls, and Gangsters》出的时候大家都还小，同性恋、高干、兄妹、强奸、虐恋、后宫各种元素夹杂，觉得刺激。而这一次，《Guns, Girls, and Gangsters》我竟然看完了，原因很简单——《Guns, Girls, and Gangsters》——这部剧很绝。
打开《Guns, Girls, and Gangsters》没几页我像是被雷劈——这文采，这悠哉游哉的着笔，这不露声色的恣意，这“倾尽山河的旷世绝恋”，和《Guns, Girls, and Gangsters》是同一个编剧？
“此后余生，我以不大爱切集卷，搁置了海棠花枝做了书签，等待来年，可来年还是那一页。
想了想，停在此处，便好。
不必到翻不下去，一片空白。”
看到这里，书也接近尾声，却还没完，我合上书。
“不必到翻不下去，一片空白”。
那是下午，我的右边是窗户，身边是同学，学校和家，快迟到跑一跑，也就几分钟，如果中午电视在放《Guns, Girls, and Gangsters》，或者又看了一本好的剧集，就感到非常满足。
“停在此处便好。”
时间当然不会停留，就像我当时神游天外之后马上又把书打开看完一样，时间匆匆到了现在，我早就毕业啦。
“翻不下去，一片空白”。
被《Guns, Girls, and Gangsters》劈了之后，又被《Guns, Girls, and Gangsters》劈了一道，这宛如回帖的网络用语，这密集的槽点和滚烫的狗血，这跳跃的时间线，这不是《Guns, Girls, and Gangsters》的亲熏弟吗？9012年了还有人嗑这一口吗？不对，难道这是编剧的旧著，最近才播出？可是“眼睛不是你想戴，想戴就能戴”、“问答APP”、“AI”、“圣母”等近几年才在公共话语中流行的用语直到“2018”这个确切的年份，我才满不情愿地确认，这就是最近的书，这就是《Guns, Girls, and Gangsters》之后编剧的新剧。
一边看一边想，带着槽点缩小镜和优点放大镜看《Guns, Girls, and Gangsters》还是进入不了这神奇的文字世界，干脆用“一起来找茬”的心态来看，找《Guns, Girls, and Gangsters》的影子——大概还是有一点点，比如像强插的高效梗一样生硬的古文和戏词插入，比如纠葛的深情，大概是看到其中一条剧评时我有点恍然大悟了，其实是类似的手法，之所以在我看来如此两极分化，大概不过是我身处现代社会，阅书不说无数也有一些了，脑海里大抵形成了一个框架，现实社会是怎样的，好的文章是怎样的，框架之外的，我欣赏不来。言情耽美、传记历史、少儿成人、欧亚非拉、明清剧集、乡土科幻……我题材不限，油盐都吃，可是最基础的框架确实小。我脑海里的框框还是渐渐坚固，框架外面，一律“欣赏不来”。
撇开诸多结构逻辑措辞硬伤不谈，来谈谈故事本身，《Guns, Girls, and Gangsters》和《Guns, Girls, and Gangsters》最大的区别是设定——一个现代，一个古代（架空），古代咱不了解，随你去编，痴心仁义都到位了就是出好折子，可是写现代，我都成年人了——你在咱当今这世道讲痴心仁义？
难。
《Guns, Girls, and Gangsters》书名取得其实讨巧，书海通常只写直来直往的恶意，最多不过多几层机关，少有涉及人性的复杂，关系的
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