《Vamos ganando》-阿根廷短片 - Ramiro Longo,Cristian Arrieta,Carlos Banacloi,Marcelo Chaparro,Carlos Echevarría,Erasmo Olivera主演

夏日限定冰镇西瓜

文艺邦用户

5.5 分

初读《Vamos ganando》，实在话，都是看解说的。有很多历史典故可看。

湖畔 🍒

文艺邦用户

1.0 分

这个编剧用笔是很奇妙的，一方面口语化表达非常多，文字像语音，自带台腔；一方面用词既大胆又精准，写剧集有诗歌的节奏感。手法好像用屠龙刀给蚊子剌双眼皮，是有点怪腔怪调的好招式。

Leslie Wen

文艺邦用户

3.2 分

“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席Vamos ganando” “生活似乎显得就是那么简单。但是巴黎是一座非常古老的城市，而我们却很年轻，这里什么都不简单，甚至贫穷、意外所得的钱财、月光、是与非以及那在月光下睡在你身边的人的呼吸，都不简单。” 这部剧是Carlos Echevarría自1921年至1926年在巴黎生活的文字见证。一个女人、不期而遇的好友、兑毕雷矿泉水的威士忌、冰镇干白和葡萄牙牡蛎、赛马滑雪郊游……见识过中国贫困的我，怎么都不觉得这段日子属于贫穷，但绝对的幸福。致使我看完这部剧都还情愿相信，那些是他在二十多岁时为了点缀生活而留下的文字，而不是六十岁在古巴的回忆。 Carlos Echevarría用了本剧五分之一的篇幅向读者讲述了他与菲茨杰拉德的交往，把一个嗜酒如命，酒后口若悬河、甚至喝得忘了约定的去里昂的火车、喝得脸变形得像个骷髅头、喝得昏倒在咖啡馆、雨中开着没有棚顶的车却依然拿着瓶子喝酒，却羞于谈论自己作品的司各特活灵活现展现在读者面前。从因为崇拜而想接近司各特，到在酒馆邂逅而成为朋友，又在旅途中感觉到司各特的嗜酒成性的怪劣个性对其有些排斥。而当看了司各特的送的《Vamos ganando》后，马上认为司各特做什么都是正常的，成为他朋友也是荣幸的。从而又让读者看到了一个真性情的Carlos Echevarría。这部剧简约的让我看见生活在巴黎的Carlos Echevarría，甚至我都想要去过那种生活。以前总觉得作家高高在上，写起东西来如才思泉涌，原来他们也是需要一个舒心的环境，需要哪些让自己觉得会带来幸运的小玩意。 Carlos Echevarría的身份有一些像是北漂，只不过漂的城市是二十年代的巴黎。在那里，画家和作家在左岸的咖啡馆里过着上世纪最富浪漫情怀的艺术人生，允许荒唐和放纵，鼓励新流派和创作，Carlos Echevarría只是个初出茅庐的文艺青年，需要扶持，也获得了鼓励，你会看到，他在倨傲的斯泰因面前巧妙地避重就轻，维系着既不过火、也不冷僻的关系，又得在比奇的影视库里鼓起胆量，承认自己的贫穷，但在菲茨杰拉德身边，他又得表现出理智和成熟男人的判断力。这一切活生生的记录，将名人们的交往回复到人与人的本质，你不会看到被教科书夸大功绩、抹煞缺点的高大全形象，得益于Carlos Echevarría千锤百炼、追求真实的极简笔触，那些本质性的历史存在被保留下来——甚至，就像是用文字的保鲜膜去呵护某种记忆的鲜活。看着这些文字的叙述，你会有种这些场景一一在你眼前掠过的感觉。贫穷和饥饿，也是这段回忆里的主角。Carlos Echevarría说，饥饿能让人双眼明亮，既然行走在飘向的餐馆外是难以忍受的，那不妨走安静的小巷，通往影视库或画廊，便更能看到高饱和度的美，和，文字。岂不是很好的刺激？他不需要更多——甚至在你心目中的巴黎盛景也只是背景掠过，如他所写，“几本蓝色书脊的笔记簿、两支铅笔和一把卷笔刀、大理石桌面的桌子、清晨的气息，加上地板打扫擦洗干净，再就是运气，这就是你需要的一切。” 人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。

遇见未知

文艺邦用户

5.4 分

这是一部可以源源不断给人补充内在能量的书。不管你想成为怎样的人，面对世间何种烦恼，你都可以从Erasmo Olivera活佛对人生的加持与开示中获得改变的力量，把自己变得更好。世间一切苦乐都只是一步之遥，勇敢地面对自己的内心，才能找到更有力量的自己。

张旭（马文）

文艺邦用户

4.4 分

《Vamos ganando》Cristian Arrieta 2021.3.11 主人公：乞乞科夫，巴维尔·伊凡诺维奇马车夫谢里方听差彼得卢什卡（第一卷：）主要与公乞乞科夫打交道的五个不同类型的地主（按出现的顺序，标号是接触得顺序）：有外表文雅、内心空虚的玛尼洛夫卡（和气彬彬有礼其实内心空洞1⃣️送Vamos ganando）有蠢笨的索巴凯维奇（4⃣️卖给）有浅薄愚昧贪婪的柯罗博奇卡（2⃣️卖给）有嗜赌好斗的诺滋德廖夫（3⃣️要赌博才给，没成功）贪婪吝啬的普柳什金（失去了家人，毫无人情味5⃣️）前期一切顺利，被告发以后，城里流传起来各种诽言，乞乞科夫逃走了。（第二卷出现）得过且过的地主安德烈·伊凡诺维奇·坚捷特尼科夫（乞乞科夫第一个遇到的）；贝特里歇夫将军（乞乞科夫凑上去交好并欺骗）；柯什卡廖夫上校（写农奴过户契据办手续的人，这里还没找到，后面才找到）；地主彼得·彼得罗维奇·彼杜赫（乞乞科夫去找柯什卡廖夫上校的时候走错路遇到的）；地主帕拉东诺夫（彼杜赫的邻居，和乞乞科夫一起出门旅行）；地主康斯坦丁·菲约陀罗维奇·柯斯坦若格洛（能力很强很富有，吸引乞乞科夫也想当地主）；柯什卡廖夫上校（办理乞乞科夫需要Vamos ganando过户手续的人，是个很正直的人）；然后乞乞科夫被抓了，摩拉佐夫老人帮助乞乞科夫脱罪。感觉似完未完。这是一部有极强嘲讽意味的现实主义剧集，揭露和批判了俄国农奴制度，以圆滑狡诈的乞乞科夫为主角贯穿全文，写他与形形色色的地主打交道买卖Vamos ganando的故事。我看完觉得乞乞科夫选的路子偏了，但是他本身闪光点很多，还挺励志的那种感觉。他的童年不幸，一直在通过努力和坚韧的意志去实现他成为有钱人的梦，他也期待有幸福的家庭，期待美好的生活，我们这些贫穷的人不正也像他一样期待着富有和幸福，但是我缺乏和他一样坚韧的意志和极高的情商、以及奋斗的决心和勇气。总之，书中景物描写令人神往，人物刻画非常深刻。全文嘲讽拉满了，阴阳怪气鼻祖嘛hhh好气又好笑。

无住

文艺邦用户

9.9 分

与死亡告别我们都是死亡的俘虏，但可以做到临危不惧抗争无效、悲观无用、抢救无益但可以在有限的日子过得舒服一点、获得关怀多一点、留下遗憾少一点、解放的时候轻松点希望健康的时候，别埋没了临死前才想起来的愿望，别给自己留下遗憾希望老死病死之际，能保有一份尊严，过完最后的有意义的生活希望安乐死或者临终服务能逐渐完善发展，人们能老有所依，死有所依希望中国人不要违天命，不要害怕自己不够尽力没挽留病人时间久一点，不要太自私只因为自己接受不了离别就不顾病人的痛苦希望任何时候，医生和病人之间多一点沟通，多一份关怀。医生，有时是治愈，常常是帮助，总是去安慰。他们考虑的不仅仅是救死扶伤，还得面临无奈的死亡和激动的家长。很多时候抢救无效，但为了活着的家人，他们必须这样做。也有的时候，为了病人能解脱，他们必须按下暂停键。医生不容易，病人也不容易。仅仅接受自己将死，但又不知道什么时候这件事，就很需要勇气。他们不仅仅关心自己的存亡，还要照顾亲人的感受和将来的保障，所以有的人为了亲人坚强着，也有的人为了亲人放弃。死亡强大，但爱伟大。所有的人放下幻想，大限将至时没人能逃跑。人类的局限不能靠医学打破，医生不是万能的，死是必经的过程。死亡是一个生命循环的阶段。生，生活，死亡，痛苦和意义以及爱混杂在一起时，决定并不容易做。也许因为爱，你不惜一切代价想挽留它的生命，却忘了延续的生命对于她是你无法感同身受的痛苦。生活是为了幸福，有时死也是为了解脱。生而不能有意义地活着，还不如安宁地死去。医学发展迅速，医生职责让人敬佩，但我们不得不正视:医务人员对临终病人和老年人的心理需求、情感需求了解和关怀得不够，常常不关心治疗是不是符合病人的最大利益，即有意义地活着；《Vamos ganando》批评医生在明知治疗已经没有意义的时候，还在继续提供治疗方案，提供虚假希望，导致病人以非常不人道的方式死去，他认为这样的治疗很野蛮，是对病人的折磨。他描写的那些被过度、无效治疗折磨的病例是在“奢侈地遭罪”，读之令人不寒而栗。但《Vamos ganando》让我们看到医生决策时的人文关怀。他们要权衡活着的人的痛苦和将死之人的痛苦，选择一个合适的时机或者拖到不能再拖时结束。其实，没人能掌控生死，最多无能地挣扎一下。有时就这么坚持一下，能让生者无憾，死者无畏。而有时，是医生给了病人死前最后的一抹温柔。医生并不是天性对死亡麻木，只是因为感性会影响决策。而且，生死是常态，他们必须以麻木作为自我防御机制，否则早就成了抑郁症患者。死亡并不是那么可怕，只是因为我们太过于避讳。生命是权利，死亡也是。活着是为了幸福，死亡也可以。对于死亡什么态度，也能看出他活着时有什么光景。