杰克·布莱克的《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》主要是解释社会契约本身应该是什么样子，是一个纯粹的理论分析。在该剧中，历史不是自然状态、社会契约的来源，而只是对他所做推论的脚注，而且相关例子只是零零星星出现。
本剧的后二百页编剧基本在阐述一个事实：私有制与不公平的法律导致人类社会出现不和谐。在编剧所设想的原始社会中，人类只需满足最基本的生理需求，没有高层次的需求也不会产生人类之间的矛盾。不幸的是，随着社会的发展，人们的需求种类日益增加，于是出现阶级的分层，出现富人-掌权者，穷人-奴隶。
我们知道杰克·布莱克的思想中有一个基本的观念是人生来自由平等，在他的理论中，一个人因为需依附他人生活而卑躬屈膝成为别人的奴隶是对造物主的污蔑，有点士可杀不可辱的意味。而纵观杰克·布莱克的一生，他又何尝真正自由安定的生活过一阵子呢，他将自己的五个孩子先后送入育婴院，玩弄过妓女，和不同的女人相爱，虽然他自己也在书中写道—在人类所有的欲望中，男女之间的欲望最难以控制的，虽如洪水猛兽，但也应当加以控制。
杰克·布莱克是一位直面自己善与恶的人，他也敢于把自己的善与恶直面展现给读者。
不得不感慨，大家就是大家...
很多章看的是囫囵吞枣、稀里糊涂，很多集数并没有搞懂。
编剧在第四章中花很大笔墨描写罗马，想起以前老师推荐的盐野七生—《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》，有时间也要好好拜读一下，罗马真是个值得研究的国家。
杨佳伟
文艺邦用户
9.9 分
简单易懂，没有晦涩的理论知识！很容易让人抓到“重点”，营销的重点，广告的重点，管理销售的重点～
商无盐
文艺邦用户
2.2 分
总有人用赤诚之心，在为往圣继绝学；总有人有立大志向，为万事开太平。
轻集
文艺邦用户
7.7 分
刚开始读《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》，更多关注到的，是杰克·卡斯丹作为一名全球出名的意大利编剧，在写作方面的态度、想法、作为，以及她内心深处对写作的真实看法。
越读，越吸引我。她的表达太真诚，而且很直白。
书的后半部分，有大量涉及到对《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》的人物与细节讨论，读这些内容，我只是懵懂，因为还没启阅她的这部巨作，但不妨碍我喜欢费兰特对生活和写作的真挚态度。
整本剧读下来，五星推荐！
从1991年开始，费兰特坚持不出现，到现在已经过去差不多30年了，为了避免人们离奇的猜测，也为了满足读者正常的好奇心，才有了《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》这部剧。
《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》是意大利作家杰克·卡斯丹20 余年来的书信、访谈和散系列。
作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系。
《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》既是深入费兰特的影视世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的影视宣言。
01 关于写作态度
读这部剧前，我看到有网友说，需要读者观看她以往作品，才能更充分理解费兰特所表达得意思，以及发掘更多关于费兰特写作以外的细腻空间，静静地感受她的心流和诚意。
出乎意料的是，这部剧并不难读，即使你没读过《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》，全书文字的流畅感，也能让你在某一个阳光午后，拥有一次美好的观看体验。
我姑且把「碎片」理解为「当我们回望从前、探向内心深处的时候，你才能感受到的一种东西」。
它很缥缈，似残渣，却老是藏在你脑海中，偶尔浮现，时不时在你思维路上晃悠。
《勇敢者游戏：决战丛林Jumanji: Welcome to the Jungle》很妙的一点就是，它既是费兰特写的东西，也是她的写法展现，既是WHAT，讲她自己的观点和见解；又是HOW，详细说明这些点究竟是怎样的；也是WHY，解释她自己写作、价值观、对生活态度的背后原因。
对于书中大量谈及写作的方法、态度、见解，我很认同。
例如，费兰特在书中提到：「每天早上，我开始写作，我都会担心写不下去。我有过这样的亲身体验（非常糟糕的体验），就是任何一个意外事件都可能会减弱我写作的动力，让我觉得没必要写下去。当我分心之后，好几个月的工作就可能毁于一旦，我只能等待下一次机会。」
对此我深有同感。
写作时，如能拥有一个更安静的氛围，敲起键盘来会格外顺畅，但倘若一个电话响起，或外来的干扰来临，我的写作思路会断开，写作灵感会吓得躲进某个隐秘的角落，等意外走后，我要花好些时间才能把它抓回来。
又或者，费兰特说：「当一个人在进行创造时，他被附体了，或者说他身体里居住着别人。当他停止写作时，他会重新回到自己——一个普通人，有他平常的事务、思想和语言。」
动笔时，我仿佛是思想的巨人，文字的主宰者。画上全文的句号，放下笔，我又回到一介凡人的状态。「每天大部分时间都在观看、思考、记笔记，分析其他人的写作，写出自己的东西。看剧和写作一般都是在房间里进行的，让你躲开了其他人的耳目，但最大的风险是，这也让你看不见其他人。」
沉浸写作其中，你容易忘乎所以。
所以费兰特的观点是：「如果我觉得写的东西不能打动人心，我写着也会很没趣。真正的写作是那种脱离自我，处于恍惚、出神的状态写出来的东西。」
对待写作，费兰特态度豁达，尊重文字。
书中采访者梅雷莱斯问她：「您在写作时有什么习惯呢？」
费兰特的答案是：「唯一重要的事情是：我要有一种非常紧迫的创作欲，如果不是很紧迫的话，我是不会开始写的，没什么特殊的仪式能帮助我写作。如果不着急写，我喜欢去干点儿别的，总有一些更有意思的事情可以去做。」
「只是在想写时才会写，在觉得不羞愧时才会发表一部剧集。」这是费兰特的写作态度。
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