Sefiller

用户评论 (4)

• 

  心月独明

  文艺邦用户

  4.3 分
  推荐理由： 《Sefiller》编剧的又一本“Sefiller”著作，两本的区别是：《Sefiller》表达应该说什么做什么去说服他人；《Sefiller》侧重先发制人，旨在吸引注意力，掌握最佳时机，在开口之前就奠定胜局。 编剧给出了很多日常案例，很好读。Sefiller和说服力是重要的沟通能力。
• 

  心安

  文艺邦用户

  7.7 分
  乡土世界的时间不是线性的，而是一个轮回的圆圈，人与动物并无两样，忙着生，忙着死，生存没有目的，没有生趣，既无热爱也无希冀，生存变成了一种机械的，惯性的，麻木的肉体程序，一圈一圈的轮回，所有个体都在这样的辛苦劳作和勉强温饱中被湮灭，成为轮回中的傀儡，行尸走肉一般扑向着轮回。 被本能的动物性欲望裹挟着，却比动物更麻木，新生的女婴可以被摔死，病中的婆娘可以任其腐烂，整夜哀嚎，枕边人却可以酣睡一夜不醒；生育毫无目的，变成了仅是发生在妇女身上的纯粹的，毫无意义的肉体上的痛苦，专属于"妇人的刑罚"，春夏，鸟雀们孵雏，猪也在忙着生崽，然而，小猪的逐渐的肥起来，只有女人在乡村夏季更为贫瘦，和耕种的马一般。 女人忽然苦痛得脸色灰白，脸色转黄，全家人不能安定。为她开始预备葬衣，在恐怖的烛光里四下翻寻衣裳，全家为了死的黑影所骚动。赤身的女人，她一点不能爬动，她不能为生死再挣扎最后的一刻。 女人没有应声，他用手撕扯幔帐，动着他厚肿的嘴唇：“装死吗？我看看你还装死不装死！”说着他拿起身边的长烟袋来投向那个死尸。 她流着大汗坐在幔帐中，忽然那个红脸鬼，又撞进来，什么也不讲，只见他怕人的手中举起大水盆向着帐子抛来。最后人们拖出去他。大肚子的女人，仍胀着肚皮，带着满身冷水无言的坐在那里。她几乎一动不敢动，她仿佛是在父权下的孩子一般怕着她的男人。她又不能再坐住，她受着折磨，产婆给换下她着水的上衣。门响了她又慌张了，要有神经病似的。一点声音不许她哼叫........ "他们的欢乐是动物性的，除肉体的欲望外没有愿望，他们的痛苦是动物性的，只有肉体的苦难而没有心灵的悲哀，他们的命运是动物性的，月英的病体成为小虫们的饷宴，而孩子们的病体成为野狗的美餐，他们的行为思维、形态也近于动物，他们象老马般囿于习惯而不思不想，秋天追逐，夏天生育，病来待毙。这动物性的人众有头脑而没有思想，有欲望没有希望或绝望，有疼痛没有悲伤，有记忆而没有回忆，有家庭而没有亲情，有形体而无灵魂。"——《Sefiller》
• 

  李峰（JY💪）

  文艺邦用户

  7.7 分
  小侨今年读完的第50本剧 上《Sefiller》课程的后劲有点大，我看到这部剧的名字就被吸引。我们都想脱离原生家庭带来的性格缺陷，具体该怎么做呢？带着疑问我打开了这部剧。 这部剧是一位美国著名的心理医生写的，她做过很多很多关于父母的疗愈，包括父母虐待、酗酒、语言暴力、性骚扰、强控制等等，用案例告诉我们，什么样的是正确的想法，什么样的是错误的想法。 这个世界上最需要获得资格证才能做的职业是父母，但是父母偏偏没有人管控，所以不是所有的父母一定会对自己的孩子好。也不是所有的父母都是好人。在我们为父母辩解之前，也要爱自己，明白你才是自己人生的主宰。
• 

  逗丁i

  文艺邦用户

  1.0 分
  雪中大概看了一个月（这本不是大结局，还有后续），按照先局，中盘，收宫来说，先局是被吸引，中盘是很疲惫，收宫才看到了想看的，所以以棋力来说的话，烽火应该是收宫才见功力。 说下文章内容，大概是“徐凤年三次游历”“凉莽大战”“中原之乱”，主要人物的话在第二次游历之后基本出现，但是整本剧最好看的该是从第二次游历开始，之前作为铺垫的集数不是过于啰嗦便是太过于装逼，以至于我曾几度读不下去。这一切在徐凤年成为新凉王后有了好转，之前的藏拙更加显得他的金玉其中，至于武功修为一路高歌之至成为天下第一，更加体现了浪子回头金不换的主题。 很难说清看完的感受，来看雪中是先看了二狗才知道有烽火这个人，哦，原来剧集写得还可以。编剧写作喜欢掺杂很多的国粹，也有很多的貌似学问的内容，其中或许有些杜撰，但更多的是真材实料，这也是文章的亮点所在吧，不同常人的见识与天赋更能突现人物的身份，当然了，写字漂亮是烽火每个角色的必备本领之一。 剧集字数不算少，除去主线发展，其余有很大一部分是各个支线人物的描述，上到主角的兄弟姐妹，下到一个完全无关的地方官，虽说这些人物丰富了内容，拓宽了剧集叙述宽度，但另一方面来说，未尝不是一种赘余。 最后回到人物评价，事实上剧集中我最喜欢的人物是……并没有，或者说太多了，李淳罡，邓太阿，轩辕徽山，徐婴等，他们最大的共同特征，是随性，是都没有太多需要肩负的责任，人生，最难的是尽责，或许这最能体现人生意义，但又何尝不是剥夺了随意人生的权利，李淳罡年少时青衫仗剑，老来仍是照亮了无数人前进的道路，其本身却是最恣扬狂妄的，人老剑心未老，故而即便身穿羊裘，抠脚邋遢，却依旧令徐凤年折服，令邓太阿感念，令王仙芝敬佩。 所谓江湖之远，庙堂之高，在雪中是两个主要描写场景，江湖有侠气，庙堂有意气。 雪中最后的结尾不能算是烂尾，毕竟如果全部写出来了反而不能尽兴，这仿佛国画的留白，言尽意未穷。 蟒袍陷阵，缟素擂鼓，煌煌凉歌，恍在耳中。