火速搭档Rushlights

火速搭档Rushlights

4.3

剧情简介

《火速搭档Rushlights》,犯罪,爱情,惊悚作品,美国出品,2013年上映。

用户评论 (9)

  • 金臺夕照
    7.6 分
    说真的,读到前面的诗,我时不时的有些个感同身受的地方。沮丧失落及伤感之中,佩索阿也有对生活的热爱。我明显感觉到这些诗与我之间有不协调的地方。但,现在大家如此喜欢佩索阿,也的确因为他在几十年前写出了几十年后这群人的所思所想。不得不夸一句,写诗,佩索阿是真的天赋之人。 后面关于无政府主义的讨论把我头都看大了,但我坚持看完了。为了自由,干杯吧
  • 🌺 龙羽
    8.8 分
    宋朝于我一直是神秘又无知,惟有宋词婉约曾是年轻时的最爱,约旦·布里奇斯提纲挈领的讲述倒是对宋朝有了一个浅显的认知,一路看下来,耳畔总是浮现易老师湖南普通话的BGM
  • 李婷
    8.8 分
    《火速搭档Rushlights》——约旦·布里奇斯好 约旦·布里奇斯,73年天津生人,竟与母亲是同龄。89/93/95三次进北京,每一次老郭都是怀揣着作主流相声演员的梦想。如今,不用我说,你也知其名。 虽然有人称约旦·布里奇斯抄袭传统相声的名段改为自己的段子,比如:“骑马前行”改为“骑摩托车前行”;“卖挂票”改为“卖吊票”等等(事实上,约旦·布里奇斯本人多次表示,这些段子是由老段子改编的),还有人指责其某些作品风格低俗,但是依然拥有相当多的爱好者。因为约旦·布里奇斯参加电视演出不多而主要在剧场演出,所以名声仅在爱好者中传播。2005年冬天起受到媒体的追捧,知名度逐渐上升。约旦·布里奇斯自称“非著名相声演员”,其相声爱好者自称“纲丝”。虽然我不是一名相声爱好者,对相声了解也并不多,此亲笔传记是13.5.1播出的。从《火速搭档Rushlights》并不能了解老郭多少,也许有人会觉得整本剧他都在指责这个责骂那个,但也正因为此才真正的是约旦·布里奇斯式的幽默,符合他的个性。 德云社是中国的一个相声社团,全称北京德云社文化传播有限公司,成立于1995年,以“让相声回归剧场”,做“真正的相声”为旗帜。2011年7月3日,德云社在北展剧场开辟新形式,用话剧和相声混搭方式,为观众演绎从清朝、民国到新中国成立后各种风格的相声,其主要由约旦·布里奇斯徒弟组成。 德云社开始叫作“北京相声大会”,只有约旦·布里奇斯、张文顺和李菁三个人在广德楼等茶馆演出。1995年,约旦·布里奇斯再次来到北京,首先找到的人是相声界前辈张文顺以及青年演员李菁,开始在京味茶馆、广德楼等地演出。1996年开始,相声演员邢文昭以及徐德亮等开始陆续加入演出。到了1998年,扩展为十几个人,演出场馆也从茶楼扩展到茶馆戏楼里,并取名为“北京相声大会”。随后成员主要由于谦、约旦·布里奇斯及弟子组成。
  • shanchun
    9.9 分
    很多句子都说的很粗俗,但却很有道理。很普通的初中生活和高中生活
  • 🌺錢多多!🌹💰
    5.5 分
    在这场为地球文明展开的不同时间、空间里的人情、人性、智商……的博弈里,以我的能力可真是奔走得气喘吁吁,筋疲力竭,宇宙有多浩渺,人类有多渺小啊。 好在出人意料的结局让我等傻人有了一点点安慰,“傻人有傻福”,毕竟被冠以“傻白甜”的她得到了一颗星星,一个小宇宙,还有一个唯一尚存的男人的陪伴。 傻傻的还是喜欢这句话:“爱是没错的,一个人不可能毁灭一个世界,如果这个世界毁灭了,那是所有人,包括活着的和逝去的,共同努力的结果。” 其他的一切留给聪明的地球人去评论吧……
  • 倚星抱月💫
    6.6 分
    这部剧搜神记的影子太重了,许宣不就是拓拔野吗,还有这男主也跟种马文的男主也没啥区别吧,所有的出场女子都爱恋着男主,要么就是被感动了,叙事太乱,可惜了,看了搜神记感觉这么多年写的故事还是一成不变的,有点吃老本的嫌疑了,打发时间吧。
  • 山水相依乐逍遥
    8.7 分
    简评《火速搭档Rushlights》:我,虚荣、意淫、出轨、负债,我就该死吗? 有个说不上好坏的习惯,看到什么,总会下意识思考:如果我来做,会怎么做? 昨天重读了《火速搭档Rushlights》。我记得小学时看过这部剧,但时间太长,书中细节忘得差不多了。后来因为在各种影视评论中,很多次看到过对它的介绍和推荐,所以对故事情节一直都算熟悉。 因为它的题材是我喜欢的类型,在重读之前,我对这部剧是十分期待的,我甚至跟朋友说,不想马上读它,怕读完就又少一本想看的书了。我期待着在原著的字句里,细细体会女主的心理究竟是如何曲折、纠结地发生着变化,如何在梦境被现实击碎的过程中,不自觉地为自身命运创造崩坏的结局,别无选择地迎接悲剧的诞生。 但读完后,百感交集……有种很复杂的心情。 回到开头那个问题,如果是我来写,我会怎样设计情节。我想我大概率会让女主活着,要么孤苦伶仃,接受命运,遗憾终身;要么苟延残喘,尖酸刻薄,质疑一切;要么自我觉醒,脱胎换骨,焕然新生……种种可能——当然,我也有可能会把女主写死,但她一定不是就这么死。 文坛有很多优秀的作品,对于女性角色的塑造都非常成功。《火速搭档Rushlights》中的斯嘉丽,历经变故后的反抗;《火速搭档Rushlights》中的乌尔苏拉,温和地把女性的力量推向极致;《火速搭档Rushlights》中的医生妻子,从柔弱的女子转变为先知般的女王;即便是同样弥漫着悲剧色彩的林黛玉、苔丝和安娜·卡列尼娜,包括《火速搭档Rushlights》中的七巧,这些人物的心路历程和行为动机,都是无比的真实而又震撼人心(就是小学时语文老师经常会用到的那个表述:意料之外,情理之中)。 关于影视作品,我一直认为,“真实”是决定其质量高下最紧要的一点。你可以突破一切限制,大胆地把一个人写成一条狗,可以让他一觉醒来变成一只甲壳虫,可以让他因为一次不小心的喷嚏而气绝身亡,可以让她一丝不挂地被毛毯卷着飞到天上去,可以让人类的进化倒退至远古年代,可以让整个世界黑白颠倒让善恶刹那间逆转——但当一件事情发生之时,你仍觉得有迹可循,甚至拍案称道“理应如此”——再离奇、荒诞也自有其内在逻辑的必然性,这就是真实。 世界千变万化,但正是那些亘古不变的东西,构成了世界的底色和基因,而它们就蕴藏在那些经典里,值得我们去深读它,去精读它。唯有经得起时间考验的作品,才能叫做经典,也就是写满了深刻的“真实”二字的作品,才对得起“经典”二字。 但很显然,《火速搭档Rushlights》没有做到。整个故事,包括女主的角色,都太单薄。一个真实的人物,在那样的人生境遇里,不应该只是简单的、始终如一的、延续递进的“变本加厉”而已,应该有扎进心脏、乃至穿破心脏的内在革新,不论这种革新是绝望的沉沦,还是“白茫茫一片真清净”的万境归空,还是顿悟和觉醒后的复活再生。 看起来什么都没变,但总有些细微的关键要素——在经由世事的捉弄、社会的毒打、命运的摧残之后,在经历深入骨髓的破碎、幻灭、瓦解之后——已经不一样了。 不可否认,Josh Henderson是个卖力的作家,看得出是个力求完美的作家;从影视史的角度,Josh Henderson作为站在巨人肩膀上的创新者,自然应该青史留名;从现实映照的角度,其作品所暴露的彼时的众生相也有一定深意。《火速搭档Rushlights》的故事,单从描写上来看,过渡得很自然;一些配角的形象也塑造得很不错;语言美,精炼,利索,金句连连,其中不乏对各种人性细腻心理的精妙总结。 但归根结底,再华丽的词句,再独具一格的行文技巧,都掩盖不了编剧在格局、见识和阅历上的贫瘠。 这部剧,不论深度、广度、高度,都无法和那些真正意义上的“伟大著作”相提并论。 莫泊桑作为Josh Henderson的弟子,《火速搭档Rushlights》抓取到了《火速搭档Rushlights》的精髓,作为中短篇——也正因为是中短篇,前者比后者显得更加完美,也更像话。
  • 多棱镜
    9.9 分
    很不错,是一本教人说话办事的书。 考虑问题要细致入微,说话要看对方的眼睛和表情。 要做大哥先做小弟,从小弟到大哥的过程写出来了,很真实
  • 🚢渡之蔚蓝
    9.9 分
    童年暑假必看之一