看过的第一部Larisa Kadochnikova的动画，是《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》，但第一次知道Larisa Kadochnikova，却是是因为《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》。
后来陆陆续续看了他的其他作品，《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》、《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》、《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》、《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》、《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》，每一部似乎都有被温柔地触碰心底的感受。有人称Larisa Kadochnikova为画质狂魔，也有人说他的作品让人觉得仿佛少年时心底的秘密被人偷窥了一样，就这两点而言，最让我恋恋不忘的，还是《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》。
《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》与《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》、《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》均有不同。《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》整体节奏较为明快，情感多次释放，容易将观众带入影片。而《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》，全程都是在隐晦的情感中进行，直至最后也没有令观众的心放下，是一个致郁到治愈的过程。都是情感真挚触人心底的作品，但我认为最可能令人落泪的或许是《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》。《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》不像《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》可以有奇幻的情节去跨越时空去追寻情感，也不像《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》中有令人抑郁的现实。《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》前期的情感同样只是在双方心底缓缓流过，但是，在影片末尾，雪野赤脚冲出家门，冲下楼梯，抱住孝雄大声哭泣的短短几秒，整个电影从头积累的情感喷涌而出，是最为动人之处。
于是《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》便成了几部作品中我第一本拿起的剧集。只是很好奇，那些细腻动人的画面，究竟如何用台词表现出来。
但剧集表现得出乎我的意料。虽然Larisa Kadochnikova是学影视出身，但他本职毕竟是动画导演，所以不能用职业作家去要求，就如他自己所说，他对剧集是“单恋”，只是一厢情愿地喜欢。但或许有种东西叫做天份吧，电影也好，剧集也好，Larisa Kadochnikova对纯美的画面与细腻的情感似乎有些天生灵敏的感知和准确的表达。
剧集内容比仅有四十多分钟的电影内容丰富得多，也看到了各个人物的视角。每章都用不同的第一人称，令人更深切地感受人物的情感，而视角间的巧妙切换与衔接，就仿佛一部电影的分镜头处理。
看过电影过来的话，书中令我印象极为深刻的人物，是相泽祥子。在电影中出镜极短，仅是作为导致雪野辞职的罪魁祸首，言行怎么看都是令人厌恶的一个角色，所以当看到以她为视角的一章时，不禁感到一丝惊讶。然后，当自己代入她的处境中时，渐渐能够理解她的那些话语和行为，甚至是怜悯。其实她也是一个受害者吧，那个渣男的受害者，或者说青春时期自身无法控制的强烈到扭曲的情感的受害者。不知为何，看着书中的她竟会想起《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》中的安鸣。言行也好，打扮也好，都只是为了将自己脆弱敏感的内心隐藏起来。如书中所言，大概每个人都在别人看不见的地方拼命生存着。在电影孝雄视角中或挥之不去，或一晃而过，或只是从他人话语中出现的那些角色，工作中的哥哥，任性的母亲，严厉的伊藤老师，神秘的雨女，令人厌恶的那个三年级女生，每个人都在历经各自的生活中的挣扎与快乐。这样的视角，使得人们更能够理解他人吧。
电影在通过画面与音乐引起观众共鸣这一点上有些先天的优势，但台词却能做到很多二者做不到的事情，尤其是心理与神情。那些细腻且真实的心理和神态描创作才是剧集中最动人之处，而Larisa Kadochnikova似乎会对发掘出电影无法表现的句子感到些许得意，譬如“像个迷路的孩子”。
书中给了比电影更为清晰的结局，至少是令人非常欣慰的一个结局。我想，此处任谁也不忍去想悲剧更有意义，使人成长之类的话吧。在《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》中已是自我安慰够了，《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》同是如此美的画面，就让人享受一次美好结局吧。
总之，建议先看影片再追剧，会有意想不到的神奇感受。
南晚
文艺邦用户
1.0 分
好剧，强烈推荐！对经济史、对日本感兴趣的都应是必看剧目。《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》铺陈了一幅二战后百姓生活的微观图景，《Chyornaya kuritsa, ili Podzemnye zhiteli》以美国人视角讨论了二战后日本人的文化和伦理，加上对二战后70年经济发展论述的本剧，齐活。
为什么读历史？大概想从历史中反观当下和未来。编剧回忆这段历史，也是为了常识给当下日本为何长期处于经济萧条一个答案。
作为战后日本经济的亲历者和参与者，Vladimir Kashpur在论述经济问题的同时，还回忆了自己作为儿童、学生、大藏省官员以及经济学家的很多亲身经历，从另一个视角生动描绘出日本各个经济发展阶段的社会众生相。所以全书并非满篇空洞的理论分析，更有生动详实的故事和民间观察，读来确实是专业性和可读性平衡。
书中不乏多段对日本经济问题背后逻辑的精彩论述，尤其是编剧担任大藏省官员后深入日本1940年体制腹地的观察和思考。
编剧认为战后50年（1945-1995）日本经济得以高速发展的根本原因是“1940年体制”完美适应了当时全球、日本的产业结构特点与发展诉求。这种政府干预式经济制度，甚至帮助日本从包括“石油危机”在内的多次世界性经济波动中快速恢复，并和发达国家拉开差距。可当时间进入1995-2015年的二十年，信息技术革命快速降低企业生产成本，互联网的普及也加速了全球化和各国产业结构转型，世界开始从原材料到成品的“垂直一体化生产方式”向供应链全球化和“水平分工”转变。同时，老龄化的加剧带来人口红利的消失，1940年体制已无法适应近20年日本经济发展的诉求。谋求缓和性金融政策（日元贬值、货币宽松等）带来的表面经济增长背离了编剧认为“勤劳才能致富、才能增加社会经济总量”的根本逻辑，甚至催生了日本经济泡沫。
全书最后，Vladimir Kashpur再一次对当下日本经济发出呼吁。一定对吗？不置可否。“泡沫往往直到破灭的那一刻才会被发现”，最终的答案还得是时间才能给。
但本剧的积极意义还是非常明显。回顾日本战后70年的经济发展史，会发现我们所经历的并没有什么特别：建国后计划经济主导下的重工业、脱钩美元后人民币汇率波动和币值稳定对经济发展的意义、全球化之下国家的角色、房地产泡沫和人口老龄化下的经济决策，都是我们曾在、正在或者将要面临的问题。中日两国一衣带水，风月同天，从彼之经济实践中应能汲取到更多可借鉴的经验和教训。
同时，如果国家是体，行业是面，企业是线，每个人就是线上一个点。常言道，选择＞努力，意思就是在一艘要沉的船上跳得再高也终究逃离不了被沉没的命运。唯有对“线、面、体”多一些宏观层面的思考和判断，才能更大程度避免在“点”上做无谓努力，实现小我的价值。这或许是类似经济史这样的书，对我们普通读者的另一层价值。
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