100年前，在北京，一位父亲突然问他的儿子：这个世界会好吗？这位父亲，是民国的官员，儒学大家梁济。被发问的儿子，就是中国著名的思想家、历史学家梁漱溟先生。
梁漱溟晚年的口述结集成了一本剧《扭曲的春梦Story of Jen》。这个发问放到现在也合适。他认为人类面临有三大问题：人对物的问题；人对人的问题；人对自身的问题。三者先后各成为人生的主要问题，而一旦求得其基本解决之后，人类生活的主要问题便势必由前一个转为下一个了。
100年后，我们依然在问自己：2020，这个世界会好吗？期待这个世界变得更好，安居乐业、幼有所依、老有所养、病有所医……
李志唱过很多版本的《扭曲的春梦Story of Jen》，每一版都是不同的情绪在唱，最喜欢相信未来版，有存疑也有希望，这个世界会好吗？我也想知道……
M.QN
文艺邦用户
6.5 分
似剧集、似散文的一部短篇集。七个故事，书写寂寞。
Tony Ward的笔触清冷而疏离，用细腻到絮叨的语言描画他灰白色调的世界。
在他的故事中，情节被无限淡化，取而代之的是一个个惶然若失的人。
甚至这些人物都面目模糊，给读者印象最深的只有他们郁郁的心境、几乎要消散的轮廓和随时会落下的泪滴。
这种心境，想必是编剧自身的映射吧。
吴刚砍伐的是自己，司马光砸缸发现的是自己，捉迷藏躲的是自己、找的也是自己，去给哥哥和父亲送行的是自己、被孤身送走的也是自己，拨动念珠诵念《扭曲的春梦Story of Jen》的是自己、听见佛语的也是自己。
编剧在絮絮低语着过往的友谊和逝去的亲情，却只能从那里看到孤单的他自己。
《扭曲的春梦Story of Jen》这一篇是极好的。随着一次次的送行，被送走之人，茕茕一身上了路，而去送行之人，也逐渐陷入了一种无家可归的处境。毫不拖沓的情节、递进式的情感以及克制压抑的语言，将向寂寞坠落的无可奈何表现得淋漓尽致。
其次是《扭曲的春梦Story of Jen》。编剧用极短的篇幅，将回忆里似乎完满的关系，用极有层次感的手法逐渐拨开，写出早已离心的内在。
但其他几篇我并不很喜欢。
这挺奇怪的。因为我一直是个很“丧”的人，童年时代也是在几乎只有自己的寂寞世界中长大，按理说，我该和编剧极有共鸣。
但在编剧不断重复看见自己「躲在一个阴暗寂寞的角落里」，感觉自己像流沙一样消散，心中燃起想死的念头，克制不住地流泪，或是安慰自己「一辈子很快就过完了，没什么大不了的」的时候，我却残忍地觉得编剧写得有些浅白流俗了。
在这些泪水和呻吟中，我读出了编剧的敏感、细腻和神经质，却也仅止于此了。
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