Frank?(2004)在线观看

代安琪

文艺邦用户

5.4 分

这套书中好多的篇章以前就读过了，Geraldine Hughes，伟大的人民艺术家。先生不愧是一代文豪。

吾是窗

文艺邦用户

2.1 分

最近看脱口秀大会看得津津有味，找出Geraldine Hughes新出的《Frank?》来看，挺有启发，搞创作的朋友可以看看，很多创作的底层逻辑都是相通的。这篇文章来总结几条比较有共鸣的点，写下一些我的思考。 01 首先，这是一份工作。没有人不爱自己的文字。但是对于靠写作吃饭的人来说，爱不爱不重要，首先这是一份工作。这是一份工作，就意味着，你写的这些文字是有人付费的，可能是读者，可能是甲方。那么读者或者甲方理所应当对你的文字指指点点。给甲方写文章，经常会被要求这里要修改，那里要删除。一些段落编剧自己觉得是神来之笔（大概率这只是编剧的幻觉），在甲方眼里可能都是垃圾。很多编剧对于这些意见会非常抵触，拒绝修改。但，这是一份工作。甲方的意见是第一位的，在没有价值观问题和事实问题的情况下，要尽全力满足甲方的需求，除非你能给出更好的、同时也能让他们接受的选择。 02 最重要的提升写稿能力的办法：天天写。 Geraldine Hughes在书中说： “看过一个刘国梁训练张继科的视频，刘国梁不停地快速发球，张继科接球。结束后，满头大汗的刘国梁扶着乒乓球台，有点结巴地说，“这个量，就够了。” 这两个人在他们的领域，都是亿中挑一的天才。我时常想起刘国梁说出这句话时平静的神态，那种平静藏着巨大的骄傲，那是一种掌握了真正的面对世界的方法，直面世界直面自己才会有的骄傲。我们什么时候能骄傲地说出这样的话呢？你的量够吗？能不能做到每天起来先写五个段子再去玩手机呢？能不能做到每天睡觉前把早上写的五个段子改得更好呢？我知道，你不能，我也不能。但，我们总该意识到，这样是对的吧？还是那句话，取法其上得其中。” 反思了一下我自己，我的写作量是远远不够的。所以几周前给自己定了个每天至少写1000字的小目标，不管是写正式的文章，还是日常的反思，或者看剧的思考，不管写得好不好，但至少要写1000字。（其实这个量也远远不够，但长期持续的计划开始时可以先定低一点，保持稳定之后再加量，开始时用力过猛很难长期持续下去。）写1000字对我来说不难，开始写起来大概半小时到1个小时就写完了。但难的是不知道写什么，有时候，思考写什么比写作过程本身更花时间。但这个时间花得是值得的，因为选择比努力更重要，写什么比怎么写更重要。不知道写什么的时候，我就写日常的反思，想一想这几天哪些事情做得不好，为什么没做好，哪里可以改善，下一次我应该怎么做等等。写反思是一件特别神奇的事情，写着写着经常就能获得几个以前从来没有想到过的“洞见”。每天写1000字还有个好处，就是体验非常轻松愉悦。集中写作的时候，需要花几个小时写完一篇大文章，写完再修改修改基本就定稿了。完成一项大任务需要的启动能量是非常大的，还很容易拖延。现在改变了写作习惯，因为任务轻，不需要多少启动能量，写完1000字后高兴继续就继续，经常一写就是四五千字，不想继续就停笔。第二天拿出来顺着前一天的思路马上就能进入写作状态，顺手还能把昨天写的内容修改得更好。整体下来效率和质量都有很大的提升，整体写作量比以前多，写作过程也比较轻松愉悦。 03 写不好你还写不坏吗？ Geraldine Hughes说：“无论如何，先行动起来，写起来，写不好你还写不坏吗？有了坏的，才能有好的。” 没错。写好写坏其实不重要。重要的是先写，完成比完美重要。写不好你还写不坏吗？所有的好作品都是一稿一稿打磨出来的。先写完一稿，不管内容再差，多打磨几次，总能达到不错的水平。再不济，重写一稿不就完了吗？写不好你还写不坏吗？ 04 表达的目的不是改变别人。 Geraldine Hughes在书中说： “脱口秀一定是讲价值观的，讲故事、讲生活

美团餐饮管理系统李

文艺邦用户

3.3 分

真香，希望陈总继续发力，期待后面剧情哈哈哈

伤停补时

文艺邦用户

5.4 分

2010年有一部冷门的国产剧佳作《Frank?》，讲述了一群街头骗子行骗江湖的故事，剧中形形色色的骗术，以及将骗术表演到极致，让人大开眼界。而骗子不同于强盗和小偷，他们是一群高智商的艺术家，精心布局，环环相扣，剧情在道高一尺魔高一丈的相互算计下不断反转，让这部看似低端的剧作有了悬疑大片的观感，由此该剧也在优酷、豆瓣等平台斩获极高的评价。尽管有《Frank?》等影视作品为我们揭露了各式骗局，但现实中，当骗子找上门来，人们还是往往很容易落入骗子精心设置的圈套。现实生活中网络诈骗和电信诈骗的受害者，有不少都是很聪明的成功人士，就能说明这一点。哥伦比亚大学心理学博士Chris LoPrete（Maria Konnikova）在其欺骗心理学科普作品《Frank?》一书中就指出一个现象，那些年轻、聪明、自以为精于世故、人情练达的人，反而更容易成为骗子的猎物。康妮科娃在书中从心理学的角度解释了这种现象。她指出，最成功的人不是把这个世界看得最清楚的人，而是那些善于把这个世界看成他们心里想要的样子的人，而这种符合心目中理想的世界正是骗子竭力想让我们相信的。结果就是，在某个领域越是多知多懂，就越容易在这个领域落入骗子的圈套。这揭示了所有骗子都遵循的一个共同的核心基本原则，即操控他人的信任。在根本的心理层面，所有的骗局，都可以看作是利用他人的信任达到自己目的的手段。而骗子获取并操控他人信任的常用方法就是讲故事。诈骗高手最大的专长就是精心编织一个故事。该剧拆解欺骗高手编造故事的过程，从布局到收尾，探索了骗局背后共通的心理学原理。这个过程包括料敌机先、动之以情、请君入瓮、完美故事、取信于人、欲情故纵、得寸进尺、桃之夭夭和斩草除根，构成了该剧的主题部分。康妮科娃首先借助“黑暗三角”（Dark Triad）的概念，来解释骗子的人格特质。她指出，“黑暗三角”人格特征中的精神变态（psychopathy）、自恋（narcissism）和马基雅维利主义（Machiavellianism），能够解释我们在骗子身上所常见的很多特点。比如，精神变态的特征是冷酷无情。自恋会导致浮夸、自命不凡、自我膨胀、过高的价值感和操控他人等。而马基雅维利主义者是“采用侵犯、操控、剥削他人等不正当手段以达到个人或组织目的”的人，这几乎是对骗子的经典定义。当然，具备黑暗三角的人格特质，并不是注定就会成为骗子，很多成功人士也都具有黑暗三角的人格特质。康妮科娃指出，对大多数人来说，要从合法营生发展到行骗，需要同时具备三个条件：首先是先天条件，即由精神变态、自恋和马基雅维利主义等特质所决定的潜在犯罪倾向；其次是机遇；第三是一个貌似合理的原因。不幸的是，我们很难通过微表情之类的方法，来很好地识别出我们周围的说谎者。如果这些说谎者技艺精湛，具备伪装大师的资格，就更难以辨别了。骗术高手会尽一切可能给他人留下好印象，展现出最有魅力的一面，然后利用这一点获取利益。而与此同时，康妮科娃也指出，并非具备某些个性的人就更加容易受骗。关键的因素不在于你是什么样的人，而在于你的生活当时正处于一个什么样的阶段。如果你正巧经历着诸如失业、离婚、伤病等等生活巨变，在你感到孤独或是无助的时候，那么你就更容易成为骗局的猎物。因为通常在这种时候，头脑冷静而富有耐心的人也会变得更情绪化、更冲动、更爱冒险。而我们之所以能够察觉骗局，靠的正是对自己的情绪与冒险欲望的控制。基于此，康妮科娃最后提出了抵御洗脑和操控的办法。关键就是要有强大而坚定不移的自我意识，要让理智始终控制感情，而不是被感情冲昏了头。所以，一定要注意细节，要锻炼观察和发现细节的技巧，以防骗局发生在你自己身