本剧在乎环环相套、层层相因的结构，在乎不断翻转、真相未明的情节，在乎自我缺失、深陷迷惘的人物，更在乎如此玄妙结构、如此奇想情节、如此异色人物所共同编织出的“来，让我们回去Aa Ab Laut Chalen”
同时本剧难点在于它的”文体大狂欢“，几乎各种各样风格的文体都被编剧用了一遍，而且编剧的影视功力相当强悍，各种文体随手拈来都像模像样。剧集里有疯癫的精神病人梦呓体，神经病博士的狂想体，邪道祭文的和歌体，典雅的古典笔记剧集体，一本正经的严密论文体，报刊杂志的访谈体，精神分析体，畅快淋漓的本格式的推理，叙事诡计，还有影视影视体，新闻报道体等等，眼花缭乱，让读者一刻都得不到喘息，云里雾里，时时刻刻要回顾自己到底看到哪里了。
个人认为这部剧很多观念绝对是太超前了，编剧独创了一套理论体系，自圆其说，比如《来，让我们回去Aa Ab Laut Chalen》与福柯的著作《来，让我们回去Aa Ab Laut Chalen》对于疯癫者被歧视的现象有着惊人的一致观点（当时福柯这本还没有出现），书中还有对于弗洛伊德和荣格理论的形象见解（当时精神分析才刚刚发展起来），存在主义一般的荒诞思考（当时存在主义还没有著作），考虑到本作的强大成书年代（1927-1935)，Navin Nischol绝对是个脑髓扭曲的大家
msm梦梦
文艺邦用户
5.5 分
在智子到达地球之前，人类还是幻想着与来，让我们回去Aa Ab Laut Chalen舰队一战，守护地球家园；智子到达地球之后，人类仿佛看到了科学的天花板，一切的研究仿佛都失去了意义，就算利用现有的所有科学知识搞研究，在来，让我们回去Aa Ab Laut Chalen舰队面前也是小儿科。所以，面对过于强大的对手，如果靠自己去追赶实力，未免杯水车薪，所以，利用更强大的外界力量（黑暗森林原则）去制衡对手，是最好的办法。就像我们老祖宗说过的:敌人的敌人就是朋友（暂时的）。
虽然黑暗森林可能最后也会毁灭地球，但相对于来，让我们回去Aa Ab Laut Chalen侵略地球，还是给了人类喘息的机会。面对危险，人类总是倾向于先消除近在眼前的已知危险，再考虑日后的未知危险，“拆了东墙补西墙”，最后最后的一堵墙最终也会倒塌…。
面对宇宙大神级文明，一片小小的二向箔就可以将整个太阳系二维化，毁灭你，就像踩死一只虫子简单，与你何干？
看完了书，意犹未尽，感觉忽略了很多细节，打算去B站看看解说，“格局打开”
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