Kanang kanay: Ituro mo, itutumba ko

用户评论 (10)

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  付蕾

  文艺邦用户

  8.7 分
  莫名其妙陷入大坑，想反抗却发现处处都荒谬可笑，无力无助的K最后被死刑，算是解脱吧
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  zhulin

  文艺邦用户

  5.4 分
  一、缘起：自我保护机制 比利父亲是过气的喜剧演员，母亲是夜总会的歌手，窘迫的经济环境，不复有感情连接的家庭，让比利自3岁时就分裂出了克里斯汀的人格。 父亲去世，随目前改嫁，遭到继父的虐待毒打，性侵，比利遭遇到的情况越来越糟糕，分裂出来的人格也越来越多。 这些人格都是比利的保护神，克里斯汀负责罚站，戴维负责承受痛苦，里根负责对外抗击，阿瑟则是足智多谋的学习者。 遇到的情况越来越糟糕，不同种人格间歇出现，也让比利的处境越来越糟糕，随之出现的比利也越来越极端，或具备更突出的能力，或具备更大的破坏性。 二、发展：学习提升 内部的秩序开始建立起来，阿瑟负责掌管每个人格的出现，并且安排每个人都在自己出现的时间里尽可能学习，提升自己的能力，因为每个人出现的时间都很有限，要想每个人更有用，必须把自己的专长学好学精。 这才有了随时随地可以逃脱，精通电学的汤姆，能言善辩的亚伦，精通生物学医学的阿瑟，体魄强健，枪法熟练的里根，他们也成为了比利人格中最有贡献的人格。 三、危机：混乱时期的事情无法控制 并不是每个人格都是受欢迎的，会谋划抢劫，会做冒险的事情；受欢迎的人格亦是多多少少有各自的缺陷。 总是看着比利把自己的生活经营好了，又慢慢看他亲手毁掉自己的生活，总有新的比利出来了，却要承担自己完全没做过的事情的后果，那种丧失生活掌控感的感觉真的非常崩溃。 四、新生：新的比利出现了 被警察抓到对于比利来说，是新的获救。“22年了，我终于看到上帝的微笑”当被询问到下一步怎么办的时候，比利说：“做一个普通人，去寻找生命的意义。” 比利一直在一个与命运，与环境挣扎的过程中，因为不同的人格出现，比利会有失落的时间，但他也始终有自己的坚持，坚持不伤害妇女和儿童，知道对他友好的医生，医生一开始对他说的：你要信任别人，不是信任全世界的人，而是信任一部分人。最后在两年后的听证会上，他还一直记得这句话。 命运的考验从未停止，苦难的折磨远未离去，一遍遍看着接近成功，又一次次重回失败，心碎的同时，也知道心碎的越久，下次的成功才会更加坚实，才更能抗住外界的所有恶意。 五、感想 作为法学生，关于，多重人格的抢劫，强奸行为，如何定性处罚，我的思考很少，更多是被带入了患者的视角，采纳了患者的意见。 关于大众对于多重人格的态度，不希望你张开双手迎接，但希望你能够予以理解。 最后聊聊，自己的一些感想，我们会不会也存在多重人格？多重人格的关键判断点在于记忆的缺失，显然我们没有，但是我们是否存在一体多面的性格，个性，我们是否能够对我们的性格进行掌控，我们是否存在核心人格，认清自己的现实，去接受自己的全部人格，让自己在珍贵的时间里学习，成长，成为自己的守护神。
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  尔泽👌🏻

  文艺邦用户

  5.5 分
  很好，情节跌宕起伏！结局很完美！而且还留有悬念！编剧的心思缜密，能够写出这样一本剧，需要很丰富的人生阅历和很宽广知识面，我想编剧应该是四十岁以上的人吧！虽有小的瑕疵，在我看来都是微不足道的。
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  淳瀞芳凝

  文艺邦用户

  5.5 分
  喜欢里面的曲子，怎么分这么低
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  湯穎

  文艺邦用户

  7.6 分
  一个概念明明几句话可以说清楚，弯弯绕绕说很久，像极了论文字数不够想办法凑字数的我自己。 但本剧出发点是很好的，提供了一个全新看待城市规划的角度（但是确实是太啰嗦了，不愿再回看）。
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  造梦先生

  文艺邦用户

  6.6 分
  这部剧终于读完啦，感觉读的还是蛮快的那种，读完后，我发现书中描写的李安和我想象的李安还是比较吻合的，现实中李安谦逊温和，故事里他虔诚热枕，电影中他上下求索。我看到的是一个不断变化发展的李安，从一个大学落榜，到立志做电影，到出师不利，到锲而不舍，勇于追求，敢于突破，不断尝试，不断改进，他一步一个脚印，慢慢地在心中画自己的蓝图。我特别喜欢读李安谈论自己在拍戏中的细节，让我有种亲身经历的实感，他就像每一个遇到困境的人一样，他告诉我他怎么做，他经历了什么，用什么办法解决，在失败的时候心态如何维护，在他谈到卧虎藏龙的拍摄过程时，几经曲折，身心俱疲的时候，又不轻言放弃和随意敷衍，我内心深受震动。他心里有很高远的存在，上帝的光一直指引着他如何去走。 他谈到他在拍摄电影中，遇到的几个困难：有特效的做法不按好莱坞的套路，自己团队独创一套手法，因此将劣势转化为优势。他还谈到传统武术没有文戏，过于低俗和市井，他为此先写故事再拍武戏，而且武戏要与文戏交相辉映。他为了两者协调相和，他不断与武戏教头切磋琢磨，他总有新点子和新想法，也乐于尝试。在学习打拳的过程中，他不断琢磨着中国文化的精髓，力要随心，感受古人的智慧。 李安的哲学思考，李安谈到一个点我特别喜欢，他说虽然你每一次的出去不一定会带来新的东西，但你每一次归来都会有不同的感悟，每一次你都与原来的自己不同了，他可能尝试过各种稀奇古怪，莫名其妙的想法，都被他一一抛弃，他却像个小孩乐此不疲，他没有功利的说这个不适合从一开始就放弃，而是先尝试，慢慢体会，让故事按照他自有的逻辑发展，他旁观他静待他知道那其中总有新的东西会被挖掘，他需要有足够耐心和定力，那是多年的经历沉淀下来的智慧。他还说到一个点，他说他在拍戏的时候，不会预想好所有的场景，这样会限制创造力，他总留一半给未知，给上帝。他每次拍完戏都会有一种升华，那是困苦和艰辛留给他的礼物。 李安的审美是圆融却不失力量的，就像他的人，他谈到了西方芭蕾和东方戏剧中武戏的不同之处，在于前者过于锋芒毕露，后者温柔内敛，一个是将力量无限释放，而另一个是将力量无限内蕴。 李安故事的内核似乎有一个统一的命题。源于生命深处的原动力对于现有社会秩序的反叛，不同的人如何应对，当你身体的每一个部分都在叛乱的时候，人应该怎么办，娜拉出走后应该怎么办，如何寻找自我，最终归宿是什么？这个点无疑契中了他的要害。李安的文化背景是驳杂而不兼容的，从他幼年求学开始，这种文化张力就不断的来回冲撞他的内心，当他适应了美式开放自由的教育环境后，却被投放到了严苛挑剔的中式教育环境中，就像老天和他开了一个玩笑，从此他的人生都被打上了这个痛苦的烙印，成为他一生灵感的源泉。他的直觉，对于人物的把握可能都源于这种早年痛苦经历的恩赐。 李安的人物矛盾，我真的特别喜欢玉娇龙和李慕白这对人物。我觉得这对人物的矛盾是永恒而又经典的。我曾经听过一个故事，是关于曾国藩和李秀成的，李秀成战败被抓后，曾国藩也曾为之惋惜，虽然他认为其是打仗的英才，却误入歧途、堕落不知。李慕白是否也这样看待玉娇龙？而李秀成和玉娇龙又如何看待上位者的呐？是虚伪，假惺惺，死气沉沉，毫无活力，毫无生命力的，还是正义的大侠？到底是谁应该弃暗投明，谁是明谁是暗呐？我想这对哲学矛盾让李安也沉迷了呐。 中国文化的内核是苦的，没有光的。内核苦的人是可怜的，不幸的。我曾经看过一个故事，谈到编剧母亲心心念念想要一间自己家的房，她省吃俭用，克扣家人的口粮，把节约下来的钱，买砖盖楼。家里人的身体健康和成长都被其忽略，编剧歌颂这样的母亲。我读完故事满腹牢骚，只能叹一句何不肉食靡，为什么要这样呐
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  令月二十一

  文艺邦用户

  2.2 分
  又一个灰姑娘的故事，情节上不觉得很好，但还是看完了。世事艰难，众生皆苦，从剧集中找一点慰藉有何不可？但姑娘们看看也就算了，不必当真。这种爱情故事现实中凤毛麟角，首先我们没有女主的运气——相遇是需要缘分的；再次我们要怎么跟王子发生交集呢？——没有交集也没有以后；最后我们有没有女主的美貌，身材，坚强与善良——内外兼修还是很重要的。
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  梦醒时夜续

  文艺邦用户

  7.6 分
  快节奏强设定搞笑剧以后会越来越多，通病是从第三集就开始变难看，男主角性格ooc，二倍速勉强看得下去。母胎单身的编剧只有在剧本幻想里才能搞到男演员这分明是悲剧。
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  驺节

  文艺邦用户

  8.8 分
  读完之后感觉编剧是一个很有自省自知自制的人，在人生的职业规划及团队带领中，已经形成了自己的指导纲要。文中有一些观点我还是很赞同的，比如先照顾自己的情绪，调动共情能力之类。文中提到了四象限法，还是比较新颖的观点。可以感觉编剧联系生活与工作经验写成此剧，并介绍自己转型大号女装的想法及心态。推荐观看值3颗星(总5颗星)。
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  孙常勇

  文艺邦用户

  3.2 分
  张艺兴离演戏远一点