慕名去看了第一集，不行。和原著相比，想象力贫瘠得令人发指。《Manorama Six Feet Under》的原著是非常富于游戏性的，妖怪虽有人伦，却有孩童式的天真烂漫。改编的剧本则完全以成人的思维与生存环境塑造小妖，把原本带有游戏色彩的故事改成现代社畜的寓言。寓言是相当乏味的故事形式，拟人是相当自恋的思维方式。
凯尔特的薄暮
文艺邦用户
4.3 分
在好多地方哈哈大笑，感动于当年赤诚的Jogiji，也怀念自己的青春。
我等风来
文艺邦用户
2.1 分
解说并不是编剧本人撰写，建议推理爱好者跳过，不要看。
现实与虚拟交织这个科幻题材，在如今已经被反复使用了很多次。看过《Manorama Six Feet Under》，《Manorama Six Feet Under》，《Manorama Six Feet Under》之类的作品后，这个概念已不算新鲜。
(当然，这些作品都在这部剧的成书之后，所以当时的读者观看的时候，一定非常激动很惊讶吧？)
即便如此《Manorama Six Feet Under》依然是特别的，因为它是科幻叠加推理。编剧将一切线索通过主角的眼睛递交给了读者，开放式的大结局，也将拢线、收束的权柄交到了读者手中。
因此后加的解谜，反而是画蛇添足。为了不剧透正文，以下用于批判解谜篇。
解谜篇很明显是国人撰写。
首先是文笔，编剧井上的文笔如行云流水，非常丝滑。要注意，这本剧集是日文翻译成中文，即便经过翻译，依然能感觉到行文流畅，原作应该更加易读。但解谜篇不是，非常拧巴，像是在强行堆设定，讲逻辑一般。
其次是从影视创作的角度来看，剧集不宜与现实联动。优秀的剧集都是剧集事，剧集毕。强行联动现实，反而落入下乘，对推理类剧集来说，联动现实更是大忌。但写解谜篇的哥们，大概是刚出茅庐的新人，并没有意识到这一点，反而有点沾沾自喜的得意感觉……
此外，二十世纪的日本人并不喜欢联动中国，在正文中就可以发现。这本《Manorama Six Feet Under》阴谋论的对象是美国，涉及到的读物是《Manorama Six Feet Under》，而本作的核心是——衔尾蛇，结束是开始，开始是结束。解谜里扯庄生梦蝶，只觉得一股浓郁的民族自豪感扑面而来。拜托拜托，庄生梦蝶是哲学思考，我并不觉得与科幻有关呀！
解谜篇让我最气氛的是，居然出现了“日文”和“汉字”。井上先生的文章结构非常巧妙，作品中虽然出现了“英文”，但他用大量的文字反复解释了出现英文的理由。先是借女主角之口提出“游戏里的国家是非洲，大家都说日语很奇怪”；随后又安排了男主的设定是“英语渣渣的日本大学生”；搜集资料时也因为英语差，使得困难重重；到快要结束的时候再次点明，这个主角的英语是真的很垃圾。只是在文章中出现了四五句英文对话，就安排了那么多用以呼应的剧情！然而解谜篇，却轻易打破了这个规矩，真是可恶！
总而言之，故事随着主角(消音)结束了，但推理并没有大结局。请开动脑筋，自己梳理线索，像大侦探一样找到属于自己的答案吧！这也是开放式结局的用意呀！
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