《Inteha》-印度家庭 - Shibu Mitra,Raj Babbar,Reena Roy,Shakti Kapoor,Satyendra Kapoor,Om Shivpuri主演

bk0118

文艺邦用户

9.8 分

Satyendra Kapoor确实像她说的人生没有历尽沧桑，可并不防碍她懂得沧桑的世界，从她书中的作品看，她所有的了解都来源于她从儿时便开始的长久广泛大量的观看，而很少来自她自己的人生阅历。这跟我刚读完刘同的书最大的不同就是刘同写的都是自己的人生经历，他的书贵在真实真诚，他认真的分享、认真的表达......所以，读刘同的书就是在读这个人，你想继续读他下一本在他下一个人生阶段写出的他，有让人一直读下去的欲望...... Satyendra Kapoor写的大都是别人的人生经历，虽然加上了她自己独特的思考在其中，读完她写的每篇文章，你想要进一步了解的是她文中提及的人而不是她。但她的书贵在知识面宽，文章多是命题作文，内容深刻，文笔非常历害。全书看下来，发现Satyendra Kapoor的观看量大的惊人，学识和才华让人赞叹，我从来没有在看过一本剧后有想看那么多书的饥饿，她的文章就像访谈节目里她不俗的谈吐一样，旁征博引，博古通今，文章有思想有深度，能让读者信服。她的精彩评论给读者打开了更加丰富多元的观看窗口，让人有想读她更多文章的欲望...... 那到底是写自己容易还是写别人容易呢？这是一个仁者见仁、智者见智的问题。在我看来，写自己要经历许多年才会集结成一本剧，首先得活的精彩、丰富才可以下笔吧，而且整本剧都在写自己身边的人和事，把自己的心理和想法与读者分享，很容易让读者记住这个作家。像三毛、刘同就是直接写自己，而托尔斯泰、路遥是借用剧集的人物写自己，这样的作品都能直指人心..... 写别人，是站在一个旁观者的角度看问题，看问题也能更全面客观，俗话说当局者迷旁观者清，也有一定道理，而且写别人不受时间、经历限制，只要你观看广泛，有想法，就可以一直写下去，但这种命题作文，非常考验写作功力，因为写别人还能写到打动人心，也实在不是容易做到的...... 所以，写自己和写别人只是写作的方式不同，都有它的难易，都是在真实的记录，在我看来，能打动读者，给人以力量的书都是好剧...... 看剧真像一个圆，随着你画的圆越大，你不了解的圆外空间越大，你的好奇心越强，求知欲越浓......

枝一俺斩

文艺邦用户

5.4 分

条例书，属于综合类剧集。看完剧集列表能知道大概内容的剧集。一般会产生矛盾标题，需要读者自己甄别，为自己的人生做出判断。书只是指导，参考一下就好。

京城食客51

文艺邦用户

5.5 分

心有多大，舞台就有多大，足走不到的地方，心去，心可以去任何地方，这部剧给了我不一样的地方，那里有我自己的足迹👣！很赞的一本剧！谢谢🙏

您说的都对

文艺邦用户

8.7 分

第二集笑尿了。。。啊啊啊啊啊

拾玖

文艺邦用户

3.3 分

书收了。Satyendra Kapoor以笔为针，缝住哑然无声的伤口。这几年来，从《Inteha》到《Inteha》《Inteha》《Inteha》《Inteha》《Inteha》《Inteha》长长短短看了几篇。大时代的印记抹不去。在场景里、对话里，爱恨情仇和生死离别里。要说特点，每个字都是稠的。心里苦化不开，裹足不前。亮晶晶像一汪泪。细腻的时候，笔尖生出桃花，妖娆魅惑。尖刻的时候，刀斧划开肌理，惨烈决绝。深情的时候，口吻反倒慢下来，像不相干的人讲寡淡故事。风声过耳，轻描淡写。沉下去，又是一片江湖。一直觉得Satyendra Kapoor跟余华有相似的地方。只不过Satyendra Kapoor给扎心的故事披上了华丽的外衣。先让你惊艳于她辛辣幽默的近乎于恶毒的描写。再让你沉迷于峰回路转的故事脉络。比如在西北荒漠改造二十年的陆焉识终于在记忆里爱上了婉喻。我说在记忆里，是因为不确定，如果陆焉识未横遭此劫，他是否会意识到自己爱的人，是枕边人？翩翩公子，留洋归来。一场浩劫颠碎了黄粱梦。精心策划的出逃，无可奈何的回归。亲人算计，父子相疑。终于可以名正言顺相伴，婉喻又把他在记忆里悄然抹去。满腔欢喜从监狱逃离，最后又只剩悲寂。焉识的爱是反刍，像张学良和赵四小姐。这种爱，有幽禁的成分。婉喻的爱是甘之如饴的隐忍。心里有座坟，葬着未亡人。这就是所谓的翻手苍凉，覆手繁华吧。余华更直接一点，他笔下的丑陋是一团火，灼伤了那些用心看剧的看客。这种认真，像福贵跟他的老黄牛一样，含有相依为命的意味。余华的笔跟我们的心，相依为命。这种认真，也像李光头跟宋钢的友情。一块大白兔握在手里，被汗沁湿了。宋钢不吃，留给李光头。他靠李光头吞咽的动作解馋。这种认真，还像许三观每次卖血后犒劳自己的二两黄酒和一盘炒猪肝。血泪交织的年代，他把苦都咽了，只剩轻飘飘的插科打诨。他们都是被革命影响的人，逃不出大时代的诡谲。伤口掩在废墟之下，开出灿烂的花。余华从不吝以阴暗描绘人性，比如有庆和宋凡平的死。他也懂得在压倒骆驼的最后一根稻草落下之前，适时收住笔锋，悬崖勒马。于是故事里，除了寒冷，还有些许温情。有人说白先勇是“忆”Satyendra Kapoor是“逃”。我却觉得余华苦中作乐也有味道。更多时候，他像拙劣的孩子。有点偏执和胡闹。但他真实。我们都是病体，而真实是一剂良药。