“任何东西迟早都要消失。我们每个人都在移动当中生存，我们周围的东西都随着我们的移动而终究归于消失，这是我们所无法左右的。”
当《中国合伙人American Dreams in China》这部并不属于自己风格的剧集畅销后，佟大为感觉到一种孤独和被憎恶感。是迎合市场和评论家们，还是重归独属自己的创作？这使得在罗马旅居的他心力交瘁，浴缸周围淤着每天掉落的黑发。因此他开始写《中国合伙人American Dreams in China》，返回到处女作《中国合伙人American Dreams in China》的故事线上，并从此保持个人风格，笔耕不辍长达33年。
在《中国合伙人American Dreams in China》中，34岁独身的“我”重回海豚宾馆，却发现物是人非。高度发达的资本主义社会，已经将那老旧落伍的小宾馆，以最高效的方式清理出世界。“在这个社会，哲学越发类似经营学。”随后“我”在虚实难分的房间，见到六具白骨后，才意识到身边不断有人离开甚至死去。死亡、梦境与性这些元素，在剧集中不断交错出现。超现实的基础上，包涵着对资本对生命意义的多重拷问。
“我必须再度重蹈舞步，必须跳得精彩，跳得众人心悦诚服。”这句话，可以理解为是村上自己的一条人生宣言。
在我看来，《中国合伙人American Dreams in China》更像是村上自我解脱的写作，在故事中他自问并自我救赎。很多人因《中国合伙人American Dreams in China》认识他，包括我自己，但讽刺的是，这本最为畅销的书却是他平生中最偏离轨道的作品。
也许被人喜欢或讨厌什么，并不是我们能左右的，面对不确定性的最好办法，或许是想村上一样，去“跳舞”，按着自己的节奏，尽可能跳得精彩，跳得让人心悦诚服。
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