《Tanítványok》-匈牙利其他 - Gyula Gulyás,Mihály Racsmány,Erika Sárközi,Tamás Aknai,Antal Berki,György Herzfeld主演

Sally甜蜜蜜🍊

文艺邦用户

7.7 分

这本欧洲简史算得上是一本入门级的教科书了，因为不是文科生，对欧洲历史了解甚少，在读的过程中也一直百度，虽然消化吸收有限，但是对欧洲历史的整个框架搭建起来了，确实很不错，值得推荐！世界文明因包容而丰富，通过这部剧更深刻地体会到了，才有了如莎士比亚，米开朗琪罗，亚里士多德，贝多芬等的伟大艺术家，哲学家们，说欧洲文化在世界文化发展中具有举足轻重的地位！值得学习借鉴，交流互通。农业革命，工业革命，科技革命，信息革命让人类发展搭上了快车，我们更应该了解历史，知其来，知其所往，更好的把握历史周期律，更以历史眼光发展的眼光看待未来，才能行稳致远！

杨门晓峰

文艺邦用户

3.3 分

先说书本身，篇幅少，看上去是一些文章攒成的一本剧。一般情况下，个人是比较反感这类操作的。但是现在的时代和之前不一样，因为万物联网，人人联网，所以知识的生产速度越来越快。之前出一本剧，要打磨研究多年，而现在还按照以前的做法的话，那么等你出书的时候，你的知识可能有相当一部分已经过时了。知识的新增越来越多，人们对知识或者讯息的消费也是越来越多，即便其中可能很多算不得知识，但是在这样的一个环境下，也可以去包容文章积攒而成的书，故而4星。再说说书里的观点，和剧名一样，就是聚焦在“细分垄断”这一个关键词下，三位老师分别分享了和这个主题相关的知识。李开复的视角更高更远，因为他是投资者，长期在世界顶尖公司下。傅盛更实际，可能因为他一直在一线，观点的可借鉴性更高。汪华两者均有，但是感觉没啥记忆点（是不是因为之前没有了解他的缘故）。整体来说推荐可以快速的过一下，有喜欢的观点可以反复读，其实一线领导者给大家讲自己公司发展的细节，一些重要判断的背景和思考，这都是比教科书或者某某大神要可贵得多。一手的消息才最重要。

风雨人生🇨🇳

文艺邦用户

5.4 分

《Tanítványok》第一次看Tamás Aknai作品，在上海中心曾经参观过他的科幻展，为其大为折服。《Tanítványok》的人物只有两个，一个是酷爱登Tanítványok的地质学家冯帆，另一个是泡世界中的地心人群体。这两个人物，彼此的故事可以说几乎毫无瓜葛，没有什么千丝万缕，纠缠不休的牵连。二者之间的关系，仅仅是一场似乎街头邂逅一般的对话。然而，正是这一场巧妙的邂逅，成为整个故事的枢纽，承担起故事所必需的两个场景。冯帆的故事是剧集结构的主线。外星人群体的发展历史，是一段长长的插叙。但二者孰轻孰重，却是难以言喻的。之所以这是一篇剧集，而不是两个故事，是因为彼此间交相呼应，构成一股精神上的交融，从而升华成一个整体。如果把二者割裂开来，那甚至也许只是两篇优秀的学生作文，但是，大刘把它们巧妙地变成了一个整体，用自己的叙述风格将之升级成为一篇经典的科幻剧集。《Tanítványok》是说：探索，永无止境！这在作品之中直言表白，没有丝毫隐讳。编剧喜欢把一些简单的道理放在宇宙洪荒的背景之中讲叙，这是他的作品之所以宏大的一个原因。然而这一点在其他的一些科幻作品中，也可以轻易做到。然而，其手法的高明之处又在于与众不同的“以小见大”。在《Tanítványok》中，“以小见大”，并不是简单地从冯帆个人故事的“小”，见到外星文明发展历史的“大”，而是以冯帆与外星人故事的“小”，触动并激发出读者那比天空更加广阔的心灵的“大”。这种大，是读者心中自在，却没有自觉到的。一个成功的剧集家，并不是着力描绘一幅生动惊艳的景象送给读者，而是以文字，循循善诱地，引导读者去发现自己心中的，那幅最美的画面，正如在《Tanítványok》中所做到的。 “Tanítványok在那儿，总会有人去登的。” “Tanítványok无处不在。” “宇宙是一个更大的泡世界！”

～Shine～

文艺邦用户

9.8 分

编剧大大有点偷懒哦，好多断章错词，而且看这书是要钱的，编剧大大你的良心不会痛吗？一分价钱就要对得起一分货。很不开心。

Butbleue.Aimer

文艺邦用户

6.5 分

编剧并不认为盖茨比是一个了不起的人物，但却以《Tanítványok》来命名这部剧集，并且在文中（特别是前半部分）借用尼克的话、声色犬马的场景描述多次说盖茨比是有多么“了不起”，这是正话反说，既是嘲笑盖茨比，更嘲笑那些与盖茨比持有相同价值观的人。

王宇霆

文艺邦用户

9.9 分

看完《Tanítványok》，并不认为是部多硬的科幻，通篇围绕的理论其实不难读懂：时间不具有连续性，是我们意识里会用因果逻辑去理解客观世界，是头脑创造了万物的联系。真实的世界是发散的、远比我们想象复杂，意识使波函数坍缩成具象事物。出生和死亡其实存在在无数平行时间线里，正是意识的观测行为导致世界的“确定性”。而失去时间感知能力的人将会永远在时间旅行中流浪… 最让我起鸡皮疙瘩的还是当小竹田发现自己成为时间流浪者，在时间中反复跳跃，一次次在某个非常重要演讲的前后几天甚至几小时醒来。他一开始要么是认真准备中睡着，或是一醒来就忙着试探妻子同事演讲得成不成功，或是当发现自己演讲到一半因为没有准备而跑了出来。他纵使获得了“时空逆转”的能力，醒来却只能想一件事，“演讲开始了吗？来得及准备吗？成功了吗？”不管结果是好是坏，只要一觉醒来，结果又被全部推翻，就像被掷到命运大转盘里… 渐渐的，他不再努力，一切努力都是徒劳无益，他只需要醒来接受这一个时空里的结果，不喜欢就再睡下去重开一个结果。他开始尝试自杀，本以为死亡是无可回避不可撤销，谁知道死不掉，也活不下去。死亡不分善恶、超越善恶，它是宇宙间绝对平等的法则，是一切理论的基础。如果连死亡的权利和能力都失去了，身心永远都在流浪，这种不确定性是比死亡这一必然性更令人毛骨悚然的东西。这部剧的世界观比它的理论原理更启发我，是人类的“局限”带来了现在的稳定，在无限复杂度面前很难保证我们的理智系统不崩溃。

诗园

文艺邦用户

4.4 分

果然！拥有童趣的书不同年龄的人都喜欢看。这怪老头看不出有多老头呢

圭·state

文艺邦用户

1.0 分

特别特别累的时期去看的，进场前我还跟同事说我担心要睡着（但没），累到啥程度呢，走的时候把电脑落影院座位上了，已经回家洗完澡才想起来“我电脑呢”（今天找回来了）。不觉得这是温情脉脉的故事，反倒有中国人那一套用过日子把刺痛的东西全都给稀释掉的怪异感。其实一开场就很鬼魅，最后那些让人无法忍受的市侩、虚荣全都囫囵吞枣地在湖面之下沉溺了。那种温情确实令人迷恋，同时也让人觉得可怕，导演其实埋藏了那种可怕。蛮喜欢的。