钞票横祸Holy Money

用户评论 (6)

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  一颗宁萌

  文艺邦用户

  2.2 分
  春风也是一场戏！        有滋有味的生活和土地是关联一起的，那些生活在农村，世代耕种的日子，如果可以平静、富庶，像一条奔流不息的河水，也是美好的。         每个人的命运被时代裹挟，风光可以一时不会一世。悲剧是正剧，喜剧是调味剂。        春风里的每一出戏，说不定都是一个骗局。
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  能否？

  文艺邦用户

  4.3 分
  书名看起来很像地摊货，但是书的内容其实挺丰富和实在的，可以当做中医学的入门书来读。脾和气对于中国人非常重要，无论阴虚还是阳虚都不利于健康。看剧的过程中经常会有恍然大悟”哦原来是这样！”的感觉。
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  沈三岁

  文艺邦用户

  8.7 分
  卡瑞尔·罗登笔下全是雷厉风行的商界女精英，做事果敢泼辣，心思缜密。职场如战场，虽让人胆战心惊，但更有女强人的成就感。一本剧读完，让人身临其境。不由赞叹卡瑞尔·罗登文笔了得。
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  sunshine（HQBZ）

  文艺邦用户

  2.1 分
  “湿地女孩”，这个从故事开始时的蔑称，到了故事结尾变成了基娅的墓志铭，代表着人们从排斥到接纳；从藐视到尊敬；从视之为垃圾到尊之为骄傲的转变。 但是这些对基娅可有可无。她不期望小镇居民在对她的态度上有任何一丝的可喜变化，她需要的是家人、是爱和包容、是不再抛弃。乔迪的回归，与泰特的相浓以沫，以及被关押期间在心理上理解并原谅妈妈当初的离开，这些才是基娅终极一生的追求。所幸，她得到了这些。 至于系列图书的播出、小镇居民态度的改变以及实施天衣无缝的计划得以手刃蔡斯等等这些，只是为最后的圆满大结局锦上添花罢了。 六岁以前的基娅是不幸的，酗酒家暴的父亲带来她无时无刻的恐惧；但同时小基娅又是快乐的，妈妈和哥哥姐姐还是带给了她“家”的氛围和感觉。 六岁到十岁的基娅是幸运的，父亲突然变得“和蔼可亲”，还和她一起去小镇上的饭馆，吃了人生唯一一顿和家人一起的晚餐。尽管只有她和父亲俩人，但也足够小基娅充满温馨的回忆很多年；但同时她又是那么不幸，生活的重担一下子全部压在她稚嫩的肩膀上。 十岁以后，有很多的磨难和不幸，但最终她微笑着躺在自己的小船里，飘荡在那片属于自己的1800亩湿地上，听着蝲蛄吟唱着歌曲，进入了那个甜甜的、只专属于自己的睡梦中。。。有什么能比在生命的最后时刻，笑着入梦更美好的事情呢！
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  1954

  文艺邦用户

  9.8 分
  还是挺接地气的，基层工作拍的真实
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  宛女如莹

  文艺邦用户

  2.2 分
  早就有影视研究者发现，村上剧集的真正核心，并不是小资味道的孤独、空虚，而是反复重申着一种“寻找”的主题，他在剧集里描述主人公在与他人的误解里追寻认同，用真诚的追寻完成个人的尊严。村上自己也曾经说过：“简单概括我的剧集，那便是：任何人在一生当中都在寻找一个宝贵的东西。但能够找到的人并不多。即使幸运地找到了，实际找到的东西却已受到致命的损毁。尽管如此，我们仍然继续寻找不止。因为若不这样做，人生的意义本身就不复存在了。” 故事是村上童年的时候，父亲领着他去海边遗弃一只家里养不起的母狸花猫。可是他们骑自行车回到家，刚一拉开门，那只刚才扔掉的猫就“喵喵”地叫着，亲切地来迎接他们了。他记得父亲的表情起初是惊讶，然后是惊叹和佩服，最后好像松了一口气。村上觉得那是父子共有的一段谜一样的记忆。 在这本《钞票横祸Holy Money》里，他说：“在我这行，和头脑灵光相比，心灵的自由和感觉的敏锐更能派上用场，我几乎从未以‘脑子是否好使’为标准去衡量一个人。”二十多年都没有见面，直到父亲九十岁临终的时候，两个人才在病房里进行了一场面对面的对话，达成了“笨拙的和解”，这是真的。