这个叫欧维的小老头在索雅死后没有了光彩，一直想要去死，但怎么也死不了，因为他善良可爱有原则，总被各种各样的人和事打断，如果他不善良没有责任心，那他就会义无反顾的去死，才不管三七二十一。欧维毒舌傲娇又固执，我总是会被他的各种语言、心理给逗笑了，不得不佩服编剧和翻译的“高超”。和广大书友一样，我也以为这是一本关于死亡的书，结果一读，发现这部剧怎么那么逗啊！简直被可爱的欧维小老头给圈粉了，他那么的专情，对索雅的爱很深沉，读的时候为他揪心；他那么的善良，本来准备去死了，看到一个轨道上的男人便救了他，修自行车，不允许车辆在居民区行驶，和窃贼斗争……一桩桩一件件，都在他的毒舌和原则下进行的，这个可爱的小老头，真是不知道该说什么好！
这部剧很久之前就加入书架了，应该是某一篇公众号上推荐的，后来又看到有书友在读，但对这个书名。。。也没怎么放心上，直到前几天准备看纸质书《年轻人在此Here Are the Young Men》的时候，简介上说编剧巴克曼处女作《年轻人在此Here Are the Young Men》，第二部剧集《年轻人在此Here Are the Young Men》，第三部剧集是《年轻人在此Here Are the Young Men》，又说第三部剧集《年轻人在此Here Are the Young Men》的故事紧跟《年轻人在此Here Are the Young Men》，我就想先把巴克曼的其他两部作品读完再读去《年轻人在此Here Are the Young Men》，于是开启了观看欧维之旅，只是觉得相见恨晚呐！太喜欢这部剧里面的语言了！话不多说，直接举例吧！
他怎么也得有两米高。欧维总是本能地对所有一米八五以上的人心存怀疑。经验告诉他，长成这样，血液很难抵达大脑。
嗓子在高音处乱劈，就像尖啸的老式音箱。
金发霉女冲着外墙一通吼，情绪激烈，太阳镜都被震得挂到了鼻尖上
“这玩意儿肯定浑身上下各种病毒细菌传染病。”欧维看看猫，再看看霉女，点点头。“很可能你也一样，但我们没有朝你扔石头。”
欧维的视线在他们俩之间跳跃，就像一条大狗瞪着两只不让它睡觉的老鼠。
欧维看看这个，再瞅瞅那个。两人还在吵，就像两个不好使的热水器，杵在那儿你一言我一语。
盲流哆哆嗦嗦地接过梯子。欧维看着他就像看着一个开大巴的盲人。
他低声哼了一下，转身回到家门口，心想这下他实在是受够了。他一心就是想死。为什么这些人就不能尊重一下他的意愿？
他感觉透不过气来，就像一条鱼被人倒扣在碗里
闭上眼睛，感受着绳子就像一头野兽的血盆大口，在他的脖子上慢慢收紧
欧维把卡放回钱包的时候狠狠瞪了它一眼，就好像是卡背叛了他。
他呼出一口气。在这一片充满震颤、尖叫和痛苦呐喊的炼狱里，他深深地感到一阵轻松。终于。死亡。
两个男人透过车窗玻璃彼此注视着，就像在末日的荒漠上迎面相遇，并意识到彼此都不是地球上最后一个幸存的人类。其中一人释怀，一人失望。
肥肉晃悠悠地从胸脯一直长到膝盖，看上去就像一大桶冰淇淋融化后又冻了起来
该死的聒噪机”，每次鲁尼神气活现地像个牛仔似的骑着座驾经过窗前，欧维都这么问候那台割草机
帕尔瓦娜看着那个烟灰男孩，就像要跟他解释说欧维刚从某个精神病院晚期住院部逃出来，没必要跟他一般见识
😂😂😂😂😂这个固执的小老头怎么就那么可爱呢！
“他爸被他给撵出来了。”
“把他。”欧维纠正道。
脖子上的肥油像迎风的帆绕着肩膀飘扬
欧维发出的声音就像有人在摁小木屋的木制门把手，还是被水泡坏了的门把手
还有很多很多，另外，让我最受感动的就是他与索雅的感情。
六个月前，她去世了。但欧维还是每天两次走遍所有房间，摸摸暖气片，看她有没有悄悄把它们打开。
她是色彩，他的全部色彩
人们总说欧维眼里的世界非黑即白，而她是色彩，他的全部色彩。
失去某人以后总是会有一些奇怪的细节惹人怀念。都是极小的事情。笑容、她睡眠时翻身的样子。为她粉刷房间。
诚然她有那么多值得思念的时刻，但他真希望能再次就这样握着她的手。她喜欢把
想成功写出多主角故事，必须采取完整的七大步骤来处理每个主要角色：弱点/需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露、新的平衡点。没有被这么处理过的角色就没法成为主角，因为观众没法看见他经历起码的发展过程。
请留意：塑造多位主角自然会减弱叙事动力（线性发展）。必须详细描绘的角色愈多，你的故事中断的风险就愈大。
想增强多主角故事的叙事动力，可使用以下技巧：
· 让某个角色在故事发展过程中比其他角色更重要。
·给所有角色安排同一欲望线。
·让一条故事线的主角在另一条故事线中扮演对手角色。
·让这些角色成为某个单一话题或主题的实例，借此将他们联结在一起。
· 在一条线的结尾制造悬念，以此为跳板，快速跃入另一条线。
·把来自不同地点的角色汇集到同一地点。
·缩短时间。比方说，让故事发生在一天或一夜之内。
·让同一个假日或集体事件在故事进程中至少出现三次，表明故事进程的前进和改变。
·让角色偶尔巧遇。
许多多主角故事使用了上述技巧中的一项或多项，如《年轻人在此Here Are the Young Men》、《年轻人在此Here Are the Young Men》、《年轻人在此Here Are the Young Men》、《年轻人在此Here Are the Young Men》、《年轻人在此Here Are the Young Men》、《年轻人在此Here Are the Young Men》（La Ronde）、《年轻人在此Here Are the Young Men》、《年轻人在此Here Are the Young Men》和《年轻人在此Here Are the Young Men》（Smiles of a Summer Night）。
※角色塑造技巧：删去不必要的角色
不必要的角色是导致故事支离破碎、没有活力的主要原因之一。塑造任何角色时，必须先问自己：“这个角色在整个故事当中具有重要作用吗？”如果没有——例如他只起到装饰作用——就应该考虑将他完全删除。他有限的价值大概不足以构成他在故事中占用时间的理由。
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