Rapaz do Trapezio Voador, O

用户评论 (7)

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  我心向东

  文艺邦用户

  9.8 分
  Rapaz do Trapezio Voador, O 阿德里亚诺·卢斯 打三星完全因为编剧是我很喜欢的阿德里亚诺·卢斯。就内容而言，并非阿德里亚诺·卢斯的鼎立之作。如果想读阿德里亚诺·卢斯的代表作，可以放弃这本。 读阿德里亚诺·卢斯，源于一本父亲的札记《Rapaz do Trapezio Voador, O》。那个时候，我尚年少，未经世事，但被一个父亲的爱感动到落泪。 如今，已为人母十余年，但不再有勇气重读《Rapaz do Trapezio Voador, O》，怕毁掉心中曾经的难以超越的经典。很喜欢阿德里亚诺·卢斯的文风，这一本是信手读来的一本。开头的部分挺喜欢，讨论到幸福的话题，还有给当代年轻人的建议，虽然我不明白为何这建议是写给年轻女性而非全体。所以我怀疑其来源会不会是一次针对年轻女性的讲稿。 文中还有一些文字也深得我心，比如孤独和幸福的关系，比如人如何认识自己，比如人如何过这一生。 但不得不说，这是以阿德里亚诺·卢斯为编剧的作品中最令我倍感失望的。虽然作为散系列可以不像剧集一般有一个统一主题，但整本剧几乎是阿德里亚诺·卢斯的人生随感加看剧笔记整理，且多处有拼贴痕迹，且部分观点重复出现，让我不得不怀疑，这是一本编辑约稿，而非编剧的倾情之作。 收录部分摘录如下: ◆ 论幸福 >> 痛苦使人深刻，但是，如果生9活中没有欢乐，深刻就容易走向冷酷。未经欢乐滋润的心灵太硬，它缺乏爱和宽容。 >> 人若能做自己喜欢做的事，并且靠这养活自己，又能和自己喜欢的人在一起，并且使他（她）们也感到快乐，即可称幸福 >> 一个人要获得实在的幸福，就必须既不太聪明，也不太傻。人们把这种介于聪明和傻之间的状态叫作生活的智慧。 ◆ 幸福的哲学 >> 亚里士多德曾经说过：幸福是我们一切行为的终极目标，我们做所有的事情其实都是手段。一个人想要赚钱赚得多一点，这本身并不是目的，他是为了由此可以过上幸福的生活 ◆ 幸福的悖论 >> 爱诚然使人陶醉，孤独也未必不使人陶醉。当最热烈的爱受到创伤而返诸自身时，人在孤独中学会了爱自己，也学会了理解别的孤独的心灵和深藏在那些心灵中的深邃的爱，从而体味到一种超越的幸福。 ◆ 可持续的快乐 >> 青春不能错过什么，要我举出十件必须做的事， >> 至少恋爱一次，最多两次 >> 交若干好朋友 >> 学会烹调，能烧几样好菜。重要的不是手艺本身，而是从中体会日常生活的情趣 >> 每年小旅行一次，隔几年大旅行一次，增长见识，拓宽胸怀 >> 锻炼身体，最好有一种自己喜欢、能够持之以恒的体育项目。 >> 争取受良好的教育，精通一门专业知识或技能，掌握足以维持生存的看家本领。尽量按照自己的兴趣选择职业。如果做不到，就以敬业精神对待本职工作，同时在业余发展自己的兴趣。 >> 养成高品位的看剧爱好，读一批好剧， >> 喜欢至少一种艺术， >> 写日记的习惯。它可以帮助你学会享受孤独，在孤独中与自己谈心。 >> 经历一次较大的挫折而不被打败。 >> 为了未来而牺牲现在是最坏的一种，它把幸福永远向后推延，实际上是取消了幸福。 ◆ 财富和幸福 >> 爱默生说：有钱的主要好处是用不着看人脸色了。这也是我的体会 ◆ 认识你自己 >> 认识你自己！”——这是铭刻在希腊圣城德尔斐神殿上的著名箴言， >> 人要有自知之明 >> 问泰勒斯，什么是最困难之事，回答是：“认识你自己。”接着的问题：什么是最容易之事？回答是：“给别人提建议。” >> 每个人身上都藏着人性的秘密，都可以通过认识自己来认识人性。事实上，自古至今，一切伟大的人性认识者都是真诚的反省者 >> 每个人都是一个独一无二的个体，都应该认识自己独特的禀赋和价值， ◆ 为自己写的日记 >> 我成了一个渺小的微不足道的人。自从我娶了我所爱的女人以来，我就是这样一个人。 >> 为了她（她会看我的日记）我倒不是不写真话，而是在许
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  第三周期

  文艺邦用户

  6.5 分
  五星推荐。编剧通过梳理大量自我提升剧集的精华，加上自己走过的实操经验，引出有痛点的问题，给出可以落地的解决之道。 四个字：走心，实用。 好了，那来聊下我的三点感受吧。 彼时。读到好剧总要梳理全书框架和重点，非几遍精读下不来，期间穿插一些自我感受，日后只看这简版笔记便好，仿佛如此这书就是宝宝我的了。现回想起来，即便如此精读和妥妥的总结能力，过后能记得和实际运用的甚少，无非收获了众人的赞许和点赞、转发量，虽然也是一种认可，但追剧里一句话：学习不是为了知道，而是为了发生真实的改变。 从这篇文字开始，我表示文风已改，梳理别人的知识体系，与自己又有多少关系呢？看似忙碌，又不拿来考试，关我毛线的说。怎么破解呢？一定一定要打起十二分精神重视看剧时冒出的想法、灵感和让自己动情的地方。或只是一句话、一个观点而已，选择对自己最有感的观点或主题精心打磨，依此延伸并建立自己坚固的认知体系，在平日积攒的碎片中不断组合提炼，一有关联或灵感马上记录。久之，属于自己的套系就形成了，没准可以像编剧一样分享出来让大家一起进步岂不乐乎！至于什么拆书稿、说书稿、剧评，跟我没关系，又不投稿挣钱，数字涨跌的密码已经让我充实又不亦乐乎了。 再者。小姐姐我加速变成大姐姐了，少时不觉，时间和精力如今甚是宝贵，提升自己不仅要有方法，又能高效专注可谓涡轮增压。深度学习之道在于时刻处于舒适区边缘，即拉伸区。总是处于舒适区专注力容易涣散，也不得长进；而一味追求困难区给自己徒增烦恼，花很多时间弄不懂信心也备受打击；只有在拉伸区，自己能力圈边缘，不太懂亦不太难，在够一够努力一下就可以攻破的地方加油，专注力最高，进步也最快。现在我练琴就这样啊，直奔够得着的难点，专注那一刻，似心流走过，效率且高。另外，遇到坎儿了，暂且全然抛下去做毫无关联的其他事情，没准灵感和解决之道就悄悄来了。工作和情感都可以用这个办法哦喔。 最后。再聊聊编剧说到的人生五件套：早起，冥想，看剧，写作，运动。这不得不又好好夸夸自己了，这五样是我生活的常态。 关于早起有个观点我印象深刻，说凌晨4点起床，4-12点工作，12-20点自我提升或者副业，20-4点休息，这样就比别人多出一个高效的8小时，早起有助于避免白天的社交干扰，头脑也是最好用的。虽然4点于我不太现实，但起码，早起确实带来了安安静静提升自己且集中的时间。一日之计在于晨，一早便有计划的高效学习或者工作，一天的状态都很nice，有点近朱者赤的赶脚，状态也会晕染的嘛，投资一样趋势一旦来临就会沿着它的轨迹发展，一个意思啦。 再说冥想。以前一个朋友问我说，人生最困难的坎儿时我怎么度过？答曰：一个人静静冥想。早年觉得冥想是在浪费时间，但当头脑千军万马的思绪将我击溃时，只有静下来，才得以听见真心，并练习和自己好好相处。和自己过不去的人很多很多啊，还好，我只是偶尔小任性一下，通常都有觉知，差不多就换频道了，呵呵。冥想还有个杀手锏，可以悄悄训练你的专注力哦，这可是核心竞争力，嘘🤫。现在大家都很紧迫，做着这样却不自觉惦记着那样，手里一样，心里一样，可能脚上还有一样的说，唯独不在当下，生命的质量有点低哦，浮着的噢，哪有那么多重要的和必须的事呢。不记得哪本剧写的：你和这个世界之间只隔着身体的感受…. 看剧，写作和运动就不说多了。我爱看剧，书少感受多，现在加上行动了，方法上本剧倒真是给了我好的思路。我爱写，不高产，曲风尚无形，纯属开心，也得坚持啊。健身打了7年酱油，俯卧撑从每天200个降到100个，终于定位在30个才得以安稳下来，多出来的当玩了，这个涉及其他话题，空了在探讨吧。明年小目标，2个正手引体向上，惭
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  大耳朵@暴走蟹

  文艺邦用户

  4.4 分
  编剧尊重历史，无天马行空的臆想，故事情节和人物性格解析到位，娓娓道来
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  GEORGE CFA CFP

  文艺邦用户

  6.6 分
  1.6倍速听完了。虽然我不吸烟，但听完整本剧感觉就戒了一次烟一样，编剧这个思路我认为很有效，可以戒掉生活中很多想戒掉的东西。其实我戒掉王者荣耀就是这个思路，最高一天打王者连续打了8个半小时，当我用类似编剧这个思路说戒就戒了，至今手机里还有王者APP，快一年了，一次没打开过，根本不想玩。其实我看这部剧是想让我男朋友看的，但是又一想，他自己没有戒烟意向，强推只会逆反心理，算啦，顺其自然吧～
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  初肆

  文艺邦用户

  7.6 分
  昔管仲射桓公中钩，后桓公用之为相，以成霸业。今伯若率众来归，必封以故土，晋以藩王。一则国仇得报，一则身家可保，世世子孙，长享福贵，如山河之永矣。多尔衮
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  王沐沐

  文艺邦用户

  5.4 分
  春天 知寿是一个非常腹黑的叛逆少女，她第一次见到吟子就在心里说出了，“她那样也活不了多久，估计下星期就差不多了”的刻薄话。她将自己的不快乐归咎于父母，怕烦，怀疑母亲对自己的爱是一种操控，她和男朋友互相都感觉是可有可无的，同时她又渴望得到别人的关注，讨厌学习想要步入社会自己闯荡，这样的人物形象应该得到了众多青春期少女们的共鸣吧。 知寿能够遇上吟子，是她的幸运。知寿是一个刻薄的女孩子，吟子精致的生活，稳定的恋爱，每天都有的好心情默默影响着知寿，她开始和吟子比较，穿着热裤向吟子展示她已失去的好皮肤，比她年长五十岁的吟子怎么会看不出她的小心思，只是温暖与智慧让她对任何人都没有攻击性。 夏天 知寿开始和吟子吐露心事。 “我想趁现在把空虚都用光，老了就不会再空虚了” “知寿，可不能在年轻时都用光了，要是只留下愉快的事，上了年纪，就怕死了” 一个幼稚迷茫，一个成熟开朗，知寿开始反思自己，她期待未来的梦想和恋爱，她在晚饭后和芳介三个人的挥手时感受到了温暖。 秋天 知寿恋爱了又失恋了，藤条对她的态度让她想起了她对吟子的态度，她在藤田面前的不自信让她开始对自己的不完美自卑，可是吟子说，“嵌不进去的才是人之常情啊，嵌不进去的才是真正的自己啊”吟子的话总是能让知寿看到事情的本质，你不需要又漂亮又开朗又温柔，你只要自信的做自己就好了。 冬天 “上年纪的人都这么想吗？年轻真有那么好吗？我每件事都要难过，悲观，太累了。我厌倦了。” “这是因为年轻的时候大家都是拼命地伸出手想要什么，到了我这个岁数，想伸手要的越来越少了。” 吟子把自己每天都有好心情的秘密一点一点的告诉了知寿，知寿也在吟子的影响下慢慢改变了自己。        这部剧虽然看起来很琐碎很平淡，其实他在潜移默化中让主人公得到了升华，所有在书中出现的人都影响着知寿，所有在我们生命中出现的人都或多或少的影响着我们，我喜欢Fernando Matos Silva平淡的风格，犀利的心理描写，没有言传身教，只是故事就在那里，你有什么样的理解就是你的事了，读这部剧好像喝了一杯纯牛奶，喝不出什么上瘾的味道，但是很有营养。
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  Darkblue Ink

  文艺邦用户

  6.6 分
  《Rapaz do Trapezio Voador, O》从结构上来看是非常有特点的。第一章以萨布尔为孩子们讲述童话故事开篇，而后就进入了多角度叙事：第二章，阿卜杜拉和妹妹帕丽的故事；第三章，帕尔瓦娜和姐姐马苏玛的故事；第四章，纳比和妮拉（其实是她的丈夫苏莱曼）的故事；第五章，伊德里斯和堂弟铁木尔的故事；第六章，帕丽和养母妮拉的故事；第七章，毒枭儿子阿德尔和朋友吴拉姆的故事；第八章，医生马科斯和萨丽娅的故事；第九章，阿卜杜拉的女儿帕丽的故事。 虽然核心故事是阿卜杜拉和妹妹帕丽几十年的聚散悲欢，然而在写作上却采取了全新的手法，这种结构铺排是一种很大的挑战。可以看出，编剧的野心是很大的，想要通过不同的角度，不同的人物，从不同的山峰发出不同的声音，最终形成宏大的回响。 除了第四章采用书信体，从纳比的角度以第一人称叙事，全书中还用到第一人称的集数是后两章，希腊医生马科斯，小帕丽，是整个故事的旁观者。这种刻意制造的疏离感是编剧有意为之，然而却在观看中不断的让人抽离故事本身。多线叙事是一种常用的手法，然而打散到九个人物九个家庭中，让读者读起来有点累，也有些对编剧故弄玄虚的反感。这种笔墨均沾的写法也让人物的塑造不够丰富，感觉哪个人物都没有写透。 故事的背景是胡塞尼永恒的精神家园阿富汗，但这次对战乱和死别的描写少了很多。把这些人的遭遇移植到另外一个国家，也可以成立。感觉胡塞尼正在逐渐抽离自己对阿富汗题材的依赖，然而这是一次不怎么成功的尝试，因为少了厚重的历史背景，单纯的聚散悲欢有点轻飘飘的了。 多人物叙事的好处之一是，不管读者喜欢什么类型的故事和人物，总有一款适合您。比如，我就非常喜欢纳比的那个故事，非常动人。当他发现苏莱曼的秘密时，那一刻真是很戳人。 虽然网络上对《Rapaz do Trapezio Voador, O》和这部剧的评价都不低，但我总觉得胡塞尼后来的故事技巧提升了，而感情淡薄了。这部剧感受不到《Rapaz do Trapezio Voador, O》那种喷薄而出的感情力量。贾平凹虽然近年作品争议很大，但是能从文字中感受到他非要把这个故事写出来不可的劲头，就像他自己所说：“我就是一只下蛋的母鸡，有了蛋不把它下出来，我憋啊。” 而胡塞尼后来的两部作品，都感受不到这一点。想必读者也看得出来吧，三本剧的销量就是明证了。