《Al mayurka》-西班牙短片 - 奥古斯汀·维拉罗伽,María Teresa Arteche,Toni Buades,Montserrat Fonoba,Arantxa Holinaga主演

༺ 黑熊 ༻🐾

文艺邦用户

1.1 分

印象很深！脑洞很大！想当年追到结局哇⊙∀⊙！

bobov5

文艺邦用户

5.4 分

读这部剧的时候我还没有男朋友，现在我的儿子都两岁了！编剧可以更新的快点嘛？真心累啊！或者你可以告诉我，哪里有在卖大结局的！我高价买回来看也行啊！行行好吧，可怜可怜我们这些忠实的粉丝！

维满分💯.

文艺邦用户

3.3 分

苍天啊，我都不知道自己看了多久才把这部剧看完，至少也有两三个月了。因着民调局异闻录，来看了勉传，被四人组深深地吸引了，编剧刻画四人组的性格特征着实下了一番功夫，除了四人以外，孙大圣和百疆也是让人难忘的角色。有机会，要再看一次，梳理一下书中的历史脉络，也多了解一点历史知识。真的好想知道百无求、席应真的结局。

Smilence~

文艺邦用户

5.5 分

对我来说，英雄不问出处，了解了他们出身，就明白了他们的立场，何来的对，又何为错，一段历史给你借鉴吧！

IM 赖丽兰

文艺邦用户

3.3 分

非常棒的一部作品。我觉得剧情挺紧凑的，一开始就进入正题，不过让我一瞬间生出一股对编剧的敬佩之情的是贾森发现有无数个他回到他的世界，真的越往后越紧张刺激。前面可能有些无助和痛苦，但是回到自己的世界之后，妻儿义无反顾相信贾森，跟着他开启往后的人生旅程真的让人感动

偏知春暖

文艺邦用户

4.3 分

我没任何SAP基础，有些难读，基本只看概念内容，但凡涉及SAP事务代码、步骤等内容选择跳读，记不住，大概理解下逻辑。SAP这么复杂又灵活，用户界面感觉是硬伤，看着及其不舒服，不方便，但毕竟系统强大啊，可用性、稳定性极佳的话，易用性就可以被容忍。

A曾经的回忆

文艺邦用户

9.8 分

一个制度是合理的并非意味着它是必然的，它在今天“只能如此”也不意味着它在将来也会“一直如此”。回访历史往往会使一个人的乐观变得更加审慎，因为历史往往意味着路径依赖、意味着制度惰性、意味着文化惯性，而对历史的超越则取决于人们刻意的选择和逆水行舟的努力。

元宝麻麻

文艺邦用户

7.6 分

历史和常识并不矛盾，历史首先就是常识最重要的组成部分，历史同时还是构筑理性最重要的基石之一。你试图选时，但结果往往是追涨杀跌。人们觉得自己运气不够好，但其实这是因为他们追求的是不现实的结果，没有人可以长期战胜市场。人们还认为在市场调整的时候投资股票是非常危险的，但他们忘了，踏空同样也是有风险的。美国大兵是商业广告史上最有效的免费代言人。还有一个对付熊市的简单办法：那就是定期用少量的资金买入股票和股票基金，其周期可以是每个月、每4个月或每6个月。这样，你就不用再受到所谓牛市熊市争论的困扰。当投资者谈论“增长”时，他们不是在谈论规模，而是在谈论利润，也就是收入。

徐明义

文艺邦用户

5.5 分

坦白讲，读这部剧，并非出于对社会人类学感兴趣，仅仅是一个做书人对一本制霸2020图书榜单的热门剧集的好奇。如果不是为了读好此剧而查《Al mayurka》《Al mayurka》，要我说出“人类学”“社会学”的基本概念，都是一个不小的难题。2020接近尾声的时候，我突然对牛人有了一个新的感悟——他们未必掌握或生产了很多“政治正确”的大理论，但一定对我们习以为常的概念有着超越常人的精准把握，并能用贴切、不繁复的语言将它们描述出来。有这个感悟的时候，我在看一部稿件，它说“………促进了中华文化、文明的传承与发展”，看到标示并列关系的“文化”“文明”时，我心里咯噔了一下，因为拿不准“文化”“文明”到底指代什么以及它们二者是怎样的关系，尽管经常听或自己也会说“某某某是个文化人”。从那时起，我像被语言施了魔咒一般，但凡遇到拿不准的概念，即使它再普通不过，我也会查一下工具书，试着将“模糊”变“清晰”，变“具体”。某种程度上，这为我津津有味地观看此剧构建了一个前提，因为作为一个更像“做打火机的温州人”，编剧提供了不少鲜活、务实的思想实验（孵化器）以及现身说法，让你在无形之中挣脱“假大空”的牢笼，试着将他抛出的案例结合自己的观感一点一点地条分缕析、加以沉淀。我不知道这部剧设计伊始的潜在读者定位是谁，但读完之后，可以肯定地说，不同的人，尤其对思考、对一些社会现象、对一个知识分子的成长着迷的人，一定能从中读出自己的“哈姆雷特”。我从1月15日开始读，断断续续地读了一个多月。这一个多月来，每当翻开此剧，既快乐又折磨：快乐的是，借助编剧抛出的话题，我会有自己的心流时刻和带思考的沉入式观看体验；折磨的是，每次都消化不了太多，因为观看基础薄弱，书中提到的人、著作，离开了注释，对我来说都还是些生涩、模糊的事物。无论如何，这是一本我舍不得怠慢、舍不得在休闲时刻（通勤路上、睡前助眠）读的书，每次读，说自己“正襟危坐”不带丁点儿夸张的成分。通过编剧分享“中心”与“边缘”的游离体验，牛津那一年的“阴云低垂”，以及他大胆直白地告诉你“不要怕边缘，或者知识不够，把自己的不够、天真真实地体现出来，就会很可爱，不要装腔作势”（P93），我莫名获得了一股正视自己的力量——不再害怕自己读的书不够多，在哪些方面比别人差，情绪上又容易急躁……我好像变得比以往更容易接纳自己，因为内心里隐隐知道“这个世界上还存在这么一种可能，问题可以一点一点辨析清楚，工作可以一点一点循序完成，狭窄的自我会一点一点舒展，在看似封闭的世界结构中，真正的改变就这样发生”（前言P10）。访谈者吴琦的这句总结深得我心，甚至成了我最近起急时忍不住默念的“定海神针”。访谈过程中，编剧多次强调“清晰的自我认知是思考和应对外部命题的工具和武器”。如果一定要在变动不居的外部命题面前找寻一个“常量”，那这个“常量”无疑是你自己——你要明白自己的潜力和缺陷是什么，明白自己要说的话到底有着怎样的含义，明白自己要做的事出于怎样的考虑与动机。即使是“撒谎”，也要知道自己在“撒谎”以及为什么“撒谎”。比撒谎可怕的是，不知道自己在撒谎；比匮乏可怕的是，不知道自己匮乏。外部命题不可控，唯有“独善其身”，回归自己——我能做些什么，从寻常事物中找到乐趣，让每一天过得有价值、活得有意义，是摆在面前实实在在的人生课题。毕竟“我们成了家，不是天天都有项目、有成就，也都是早上讨论要吃什么，这个说烧饼，那个说油条”（P104），毕竟“真正的英雄不是改变世界，而是改变自己生活的每一天”（P75）。经营好自己，不给别人添不必要的忙乱，也许是每个摆脱巨婴状态的成年人所需要具备的