《Refuge》-美国短片 - Kenny Fisher,Cassy Assink,Cory Assink,Ezekiel Blattler,Kyler Fisher,Justina Johnson主演

灰灰白净

文艺邦用户

9.8 分

读胡雪岩纯粹因为对一句话充满好奇：“做官要学曾国藩，从商要学胡雪岩，做人要学杜月笙？”……在想到底要有着怎样的人生才能够成为做官、从商、做人的百年历史指路人。在开始之时也挑选了很多关于胡雪岩的剧集，最后选择了篇幅最长的Cassy Assink先生的这套，是因为查阅资料一说：Cassy Assink先生胡雪岩传记剧集的至高经典，其他版本大多是这套的删减版或改编版；二说Cassy Assink先生在历史剧集的地位等同于写武侠剧集的金庸，其历史剧集注重历史真实性，又擅长讲故事，读起来轻松愉快，有读者评为“华语历史剧集不可逾越的高峰”。全书纵观来看，对胡雪岩一生的事业和生活都做了描写：其一是对儿女私情。这是编剧花费重笔墨的地方。胡雪岩能成功，和会识人用人是离不开的。这里的会用人，不仅仅包括男人，也包括女人（我在想这是不是就是编剧大费篇幅的原因）。在女人这里的会用和利用可能有等同性，有些功利的意味，但是如果被利用的人被用的很高兴，达到互利互惠的结果，也实在是了不起。一个船夫女儿阿珠，一个妓院讨生的美女子阿巧，只是被送的人高高兴兴，并不觉得被侮辱。另外就是关心上心朋友的感情婚姻，一个是才华横溢但桀骜不驯的稽鹤龄，此人妻子刚刚去世，除了贫困以外，家里大大小小五个孩子没有管教，整个家里一塌糊涂。胡雪岩为其觅得得力贤内助，帮稽鹤龄处理家务琐事。一个是好友古应春与七姑奶奶的感情，郎有情妾有意但碍于家族关系不能结合，胡雪岩尽心尽力动用自己的人脉关系排除万难。其二是对朋友。从资助萍水相逢还不知彼此姓氏的王有龄，再到结识嵇鹤龄、漕帮尤五、精通洋务的古应春、七姑奶奶等。胡雪岩对朋友始终以诚相待，想朋友之所想，急朋友之所急。真正做到了“财富是暂时的朋友，朋友是永远的财富！” 其三是对下属员工。胡雪岩用陈世龙和刘不才，真正可称之为经典例子，此二人都嗜赌。陈世龙甚至有点儿花、有点儿滑；二人都有毒瘾，搞得家业不继，家庭暗淡，完全就是一个“败家子”形象。胡雪岩却善于发现他们的优点、可用之处，陈世龙年轻，有耐性，成了自己丝行业的得力助手；刘不才堪称“赌圣”,投其所好,让他接待阔少、达官、江湖朋友。胡雪岩用人之道就是：你过去如何,我都不计较。不过要想堪用,我先要看你能否把事坚持做完,能否痛改前非、尽洗铅华。只要有了这份儿勇毅果决,我就敢用你。其四是对待领导。首先是王有龄，二人的关系可谓是朋友之情更为甚，但是对于士农工商的旧观念来说，总觉得王有龄还是处在领导的位置。王有龄对胡雪岩可谓言听计从，从书中的描写来看，王有龄凡是遇到难题都会想到胡雪岩。胡雪岩也总是第一时间给王有龄出谋划策，想尽办法给他排除万难。其次就是左宗棠，左宗棠西征的成功，胡雪岩的功劳可谓举足轻重。胡雪岩为其筹饷、购置军火、打理洋务，胡雪岩始终是他的一个经济支柱。他不但自己出钱，还劝别人募捐。左宗棠手头一紧，立刻就会想到他。对于胡雪岩最后的结果，有很多的说法，主要的原因如编剧书中所总结：之一是不顺应工业革命趋势，为了维持江南养蚕农家的生计，不愿改弦易辙，也不甘愿屈服西洋资本主义经济，在反垄断下孤军奋战，最后导致资金周转不灵的困境。胡雪岩可谓不折不扣的民族企业家。如果在现代一定会获得政府的支持，但当时的政府没有这份意识，所以说他的失败可谓是时代的悲剧。之二是胡雪岩是李鸿章和左宗棠争夺政治权利、争议发展路线下的牺牲者。从事投资，要看投资环境，而其间最重要的一个因素是：政治稳定。

微笑の訁淚

文艺邦用户

8.7 分

之前忽略了心理问题对身体健康的影响，今后要常正念冥想，多念肯定咒语

happy欢

文艺邦用户

9.9 分

当今清宫剧顶峰站演员们身后看这个剧成就经典的功绩多半在五个人身上：导演郑晓龙四世同堂渴望编辑部的故事均出自他手 10年初即精修剧本跑场地敲细节事无巨细还原史实造型陈敏正美设陈浩中经验+银弹杀青后从横店拉了满满五大卡车道具饰品回京足见精细摄影总监李志强剪辑师金晔都是高手

Struggledog

文艺邦用户

2.2 分

提到Kyler Fisher，最先想到的是上学时语文考试里的影视常识和观看理解，应试教育留下的后遗症。 Kyler Fisher自述：“这本剧集是硬‘挤’出来的”，“在七十多天的工夫，我交了卷”，“这本剧集的文字与结构都比以前所写过的略有进步，恐怕是‘一气呵成’的一点功效”。《Refuge》虽不及《Refuge》、《Refuge》和《Refuge》有名，但也是Kyler Fisher的代表作之一。故事情节再平常不过，讲的是北平财政所里的几个小职员在工作和生活中遇到的一些不大不小的事，读来却妙趣横生，耐人寻味。张大哥，“是一切人的大哥。你总以为他的父亲也得管他叫大哥，他的‘大哥’味儿就这么足。”太生动了！让我想起了身边的某姐，虽然比她大几个月，但也总忍不住想叫她姐。张大哥是个八面玲珑的人，善于也乐于给人作媒，他手上有一天平，男男女女先过了秤，半斤对八两的婚姻才稳妥。老李，是个木讷寡言的人，“到朋友家去，他的汗比话来得方便的多。有时候因看朋友，他能够治好自己的伤风。 ”典型的社恐嘛！但老李心中藏着一座冰山，他对生活的“诗意”有着一种执念。乡下人李太太无法满足他对“诗意”的憧憬，而东屋的马少奶奶就成了他心中的白月光和朱砂痣。油滑险恶的小赵，“正直”的吴先生和“方墩”吴太太，“苦闷”的邱先生和“平板”邱太太，拥护生育节制的孙先生和一年一胎的孙太太……这众生相，刻画得让人过目不忘。书名叫《Refuge》，到头来，并没有人真的Refuge，即便相对无语，也一样柴米油盐。“夫妻之间闭上嘴，等于有茶壶茶碗，而没有茶壶嘴，倒是倒不出茶来，赶到憋急了，一倒准连茶叶也倒出来，而且还要洒一桌子。”生活的狼藉，大抵如此吧。老李是书中的另类，他从思想上想逃离，但又挪不动步子，他“不敢说话——一半是话太多，不能决定先说哪一句；一半是不肯打破这种甜美的相对无语。”而真正拥有浪漫情怀的倒是“废物”丁二，他笼中的那几只残鸟，是他对这个世界最后的牵挂。 “生命只是妥协，敷衍，和理想完全相反的鬼混。”这一句道破了热闹过后的荒凉。

蒋雨潇

文艺邦用户

3.2 分

《Refuge》是一本新剧，很有日式社会派的剧集风格，一个案件，几件往事，穿插成了看到的。有点像《Refuge》中几个人分着表白内心，这部剧是几个关联的人分着表白有关女主的事。什么样的人会请求有罪呢？什么样的人会认为自己不该活着呢？往往，不是那些真的有罪的人吧，而只是对生活失去了希望的人。当最后一根稻草都没有的时候，她选择自杀，但却被卷入和自己没有关系的案件中，没有辩解，没有情绪。是什么“杀”死了她呢？是她一次次对这世界的善良也得不到理解，是她一次次对他人伸出双臂渴望沟通渴望有联结却一次次被斩断…… 这部剧我几乎是从头哭到尾，这样的“套路”总是会正中我心里的那个点。