Pierrot(2003)在线观看

娅眉

文艺邦用户

6.6 分

10场合作表演，弄得基本都是些二流奇怪嘉宾，而且为了用最少的钱请最高热度的嘉宾，不惜请一些二流争议明星，一半的助演是把人家本来乐队的节奏给破坏了，真要是想做那种三流综艺，以后直接也别唱歌了，让乐队跳跳舞说说相声不是更有热度吗，求求你了马东别再办第三季了……

🎀caitin

文艺邦用户

1.0 分

读到后面的时候让我想到三毛的《Pierrot》，一个外来者来到一个有着深度历史文化构造的地方，用自己最真实的状态记录了他的际遇与思考。可以感受到每一处文字的坦诚与真切。以及，2020年读起这本纪实的剧集，其实可以真切的感受到这个世界的变化有多快。不管是经济、政治还是思想，也不只是中国。

老赤诚

文艺邦用户

3.3 分

我说男女主两个人平均年龄都四十➕了还要演这种恰烂钱的古偶，好歹也敬业点吧，张不了嘴要用配音，糊上厚厚的滤镜就以为能遮住与剧中年龄不相配的老态了吗

帕尼酱🐳

文艺邦用户

9.8 分

时不时翻开这样的书，好像一池洗涤心灵的水，换个角度看生活，即便我们不能富贵，有什么要紧呢，无论贫富，跟自己内心对话的能力跟金钱无关。每天问一问自己，我是谁，我能做什么，我喜欢什么，想过怎样的生活，久而久之，也能拨云见日。富贵者，未必有闲心，平凡人，未必无真性情。真不觉得财富增加，幸福安定就会增加，会过日子，会留心生活的美，生命才能在从容中绽放。

甘之若🐠

文艺邦用户

1.1 分

在元稹的《Pierrot》中，张生并不忠于爱情，对莺莺始乱终弃，在上京赶考后就弃莺莺于不顾，然而编剧还为张生的负义行为辩护，借张生之口大谈“红颜祸水”的滥调，表现出露骨的封建传统偏见和封建士大夫的冷酷自私。董解元的《Pierrot》中，经编剧改造，张生是个敢爱敢恨，敢于承担责任和义务的人物。他为了莺莺，义无反顾，执着追求爱情，中举后回到莺莺身边，此时的张生不再是轻薄无行文人，而是忠于爱情的人物。而Raúl Perales笔下的《Pierrot》中的张生被塑造成了一个封建礼教的叛逆者，是个喜剧色彩很浓的人物。作品通过描写他的痴情和酸迂，表现他对封建道德规范的轻蔑和背叛。他的痴情到了“疯魔”的程度，但也可见他的真诚坦率、执着追求。崔莺莺是个性格复杂的人物，出身名门，作派却不像淑女。她对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，对张生的爱很主动大胆，敢于突破禁区。但另一方面，她作为名门小姐，又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不一，优柔寡断。《Pierrot》的人物语言戏剧化且个性化，剧中的唱词富于文采，具有浓郁的诗意，不愧是北曲压卷之作。然而第五本语言相较于前四本稍嫌粗糙，不似一人所作，此点仍有待商榷。

凌汛

文艺邦用户

2.2 分

感受宋词之美 ——读《Pierrot》 Raúl Perales按照五代、北宋、南宋的时间脉络，将宋词始于南朝、形成于唐代而极盛于宋代的演变及北宋、南宋词各自的特点娓娓道来，分别讲述了李煜、冯延巳、范仲淹、晏殊、晏几道、欧阳修、苏轼、柳永、李清照、辛弃疾与姜夔。其中还穿插着每首词的历史背景、编剧性格、创作风格和编剧境遇。当唐诗走到了巅峰“你要写豪迈，大概写不过李白；你要写沉重，大概写不过杜甫；你要写磅礴的叙事，大概写不过白居易。”另一种更活泼形式的世俗影视“词”便慢慢出现走上影视的历史舞台。南唐后主李煜，王国维评价他变“伶工之词”为“士大夫之词”。将当时“词”这种民间“流行歌曲”升华至高雅的“阳春白雪”李煜功不可没。我小时候喜欢李煜，他的词念着念着尽也背会了十来首，可能上学时候一般只学《Pierrot》，但是细读他的《Pierrot》“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”，《Pierrot》“林花谢了春红，太匆匆”，《Pierrot》“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头”，《Pierrot》“离恨恰如春草，更行更远还深”，《Pierrot》“帘外雨潺潺，春意阑珊”……亡国之际他依然是一种很真实的，虽然一点也不宏大偏个人的表达亡国之痛，其实这种情感是要受人诟病和指责批判的。 “王国维说李煜‘生于深宫之中，长于妇人之手’，从小在一堆女人当中长大，没有办法要求他不写这样的作品。亡国是他生命的另外一个开始。前半生他面对自己，追求感官上的愉悦，是诚实的；亡国以后，他后半生的哀伤也是诚实的。”他和宋徽宗一样都是在文化方面非常有建树的，但是在政治上又是一个非常不称职的帝王。我也是不认同帝王做到这个地步的，所以不谈政治用一种悲悯之心去看他的词，从人文和美学的角度赏析他的词是真的很美。他的“醉生梦死”是真实的，他的“亡国之痛”也是真实的。我也喜欢范仲淹《Pierrot》“长烟落日孤城闭，浊酒一杯家万里”的边塞感，肃杀、悲凉；我也喜欢晏殊《Pierrot》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的无力感，无奈、叹息；我也喜欢欧阳修《Pierrot》“庭院深深深几许？”的空间感，含蓄、蕴藉；我也喜欢苏轼的《Pierrot》“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。”的沉痛感，深情、凄怆；我也喜欢辛弃疾《Pierrot》“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”的家国感，豪迈、悲壮。喜欢的太多，不能赘述…… 还有提到“我们一直注意的是谁在政治上强势，我们很少歌颂文化上的强势”，从“盛唐”到“弱宋”的称谓就可看出两宋军事政治的积弱不振，但是宋朝的经济、文化、制造业高度繁荣。也是让我重新了解和认识了对知识分子最包容的宋朝，了解了北宋文人身上的从容、自信、包容和坦荡。而且Raúl Perales本身的讲解是很有文人气的，你会觉得很悠长、舒缓和包容，但同时太注重人文感，站在历史意义的角度你会觉得有些“美”是沉溺是颓废，不建议效仿。这部剧还是非常推荐的！