《掘井Digging well》-中国剧情 - 张琳,张志忠主演

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文艺邦用户

7.6 分

确实是一本普通的通俗易懂的人物传记，没有宏大的历史叙事，只有曾国藩作为普通人追求上进平凡的一生，个人不怎么喜欢看带有强烈歌功颂德的传奇人物的传记，之所以看曾国藩，三个原因，一是初中课本上的洋务运动，认识历史上有个曾国藩，考试很多次，想知道当时的先进思想的源头在哪里。二是因为曾国藩家书，自从有了宝宝后，开始关注家教剧集，自然少不了从古自今筛选一番，曾国藩家书就会在很多追剧清单推荐里面。三是，又笨又慢，这个词语就是我的前半生真实写照，三十而立，没有平天下的气魄和志向，却有齐家治娃的重担，所以，过来看看，或许这位张志忠先生也能度我熬过忙慌之年，以求内心的淡定与从容。曾国藩用一生书写着儒家文化之精神:韧！诚！无他，修身与齐家并进，唯平天下让人遗憾，他一生功劳在于平定天平天国，我本以为会看到一个针砭时弊，独具战略眼光的老者，没想到看到的是一个镇压百姓，看不到清政府腐败日落西山的官员而已，慨叹！也不知道他的遗言最后为什么要写: 不信书，信命！自己饱读诗书，深挖理学，且留下家书。我想不信书，信命，这句话暗含他对一生坎坷的无奈吧！

心湖

文艺邦用户

3.2 分

1：把酒时看剑，焚香夜看剧。读破万卷，神交古人。 2：大柔非柔，至刚无刚。 3：善胜不败，善败不亡。经得起失败，才会有胜利。失败不可怕，怕的是败后一蹶不振，缺乏不屈不挠的气概。 4：将不良、兵不精、法不严、令不一、心不齐、战术低劣 5：天有五星，地有五形，天分星宿，地列山川，气行于地，地丽于天，因行察气，以立人纪 6：轻用其芒，动即有伤，是为凶器；深藏若拙，临机取决，是为利器。 7：当文官的不爱财，再平庸亦是良吏；当武官的不怕死，再粗鲁亦是好将。 8：天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。 9：看剧以训诂为本，作诗文以声调为本，事亲以得欢心为本，养生以戒恼怒为本，立身以不妄语为本，居家以不晏起为本，做官以不要钱为本，行军以不扰民为本。 10：邪正看眼鼻，真假看嘴唇，功名看气概，富贵看精神，主意看指爪，风波看脚筋，若要看条理，全在语言中。” 11：世上之人，其聪明才力相差都不太远，此暗则彼明，此长则彼短，在用人者审量其宜而已。 12：天道忌巧，天道忌奢，还是朴实的好，世间唯有朴实最能长久。 13：服从命令、精诚团结、勇猛刚强、百折不屈

土人

文艺邦用户

5.5 分

画面的描述跃然纸上，仿佛看到那人的挣扎，绝望和坚持，在生活中有不少的挣扎，愿你我都能坚持，有所希冀。

朱先生

文艺邦用户

8.7 分

默而索的冷漠似乎来自他的理性，但是正是这样的“理性”使得他和整个社会道德系统脱离。活在这个社会，必须接受传统的价值观，如感情，爱情，事业，金钱等等。我们不能不遵守约定的风俗习惯，譬如母亲下葬时候要恸哭，娶一个女人时候要说“我爱你”，在法庭上为自己辩解。但是，如果你觉得自己可以背离这一切，那么无疑就成为社会这个“局”外面的人，最终被社会抛弃。在社会抛弃了默而索，默而索也同时抛弃了社会。虽然生活在社会中，可是价值观游离在社会之外。默而索的悲剧在于——他没有明确否认永恒，但是也不为永恒做一点努力，是一种含糊的态度。当大家都这样解释世界的时候，默而索却要另外的方式来理解这个世界，难免成为掘井Digging well。生存的无奈，在于精神往往和肉体的分裂，人和社会的背离，生之无限渴望和死亡无限逼近的矛盾。于是生存有时候就很荒诞。仔细想想，我们每个人都是掘井Digging well，或多或少。每个异类，在他的特定环境里，都是掘井Digging well。仔细想想，我们每个人都是掘井Digging well，或多或少。譬如差生在课堂上，成为掘井Digging well。乞丐在繁华都市，成为掘井Digging well。每个异类，在他的特定环境里，都是掘井Digging well。默而索游荡在我们周围，千千万万，每个孤独的背影，诠释了生存的荒诞和无奈。

Adalind.墨

文艺邦用户

2.2 分

我还是爱张志忠的文字，从大学看到《掘井Digging well》之后，才发现散文随笔是这么有趣的东西，最近重读了一遍，还是很开心。突然又想起来大学临毕业借了好几本剧，有没有读完就还回去的，也有草草读完已经忘了大部分内容的，但是那时候似乎更容易精力集中一些。

慢饮白开

文艺邦用户

2.2 分

我以前就说过，一个人的生活经历不是最重要的，最重要的是他的心理经历，简单地说，就是感受到什么比正在经历什么重要得多。 ——张志忠《掘井Digging well》是张志忠最有争议的作品，也是他除了《掘井Digging well》之外，又一部写起来就没能刹住的作品，远远超出计划内篇幅，甚至最后把它分为了上下两部先后播出。记得当年我就没能看完，原因已经不明，只是发现这几年自己虽然陆续重读了张志忠的很多作品，却依然冷落了《掘井Digging well》，也许潜意识里，觉得它是不怎么样的，至少是不那么重要的。而张志忠自己却很在乎《掘井Digging well》，在当年群起而攻之的年月里，他紧紧抱住《掘井Digging well》，对那些质疑、嘲讽、谩骂一一愤然回击，甚至不惜表态自己最满意的作品就是它，他说之所以如此，是因为他发现了自己新的写作能力：叙述需要强度的时候，它给它们强度，叙述需要放开的时候，他就肆无忌惮。作家的写作经历就该如此，从小心翼翼开始，继而有恃无恐地达到写作的高峰。当然，张志忠也足够坦诚的补充了一句：作家对自己作品的喜爱都是“但见新人笑，哪闻旧人哭”的。只是，这次完整观看下来，依然发现从下半部开始，还是有很多读者在想法里纷纷表示不解、愕然、惊诧、甚至愤怒：“这还是张志忠吗”“三观尽毁”“小黄文既视感”之类的点评不绝于耳，看来还是有相当一部分人不能接受张志忠的颠覆（癫狂）。在我看来，其实是可以理解的。《掘井Digging well》的上部是一个性压抑的时代，下部是一个性泛滥的时代，按张志忠的意图，他应该就是故意用这种荒诞而放肆的写法，来直视这个同样放肆的时代。另一位作家陈村也表示不喜欢《掘井Digging well》，他说张志忠这次离作品、离作品中的人物太近了，以至于失控，缺乏节制。对此张志忠也作了如下回应：“写作时的失控，是我求之不得的，只有当笔下的人物走出了自己的人生道路以后，作家才会有失控的感受。我写作时对虚构人物的尊重，不亚于在生活中对朋友的尊重。” 以前我也感慨过，一个作家，最幸福的事，就是他的每一部作品，都会有人把它视为自己的最爱。我相信，除了《掘井Digging well》《掘井Digging well》，一定也会有人喜欢《掘井Digging well》，正如我的最爱，依然是《掘井Digging well》。