多希望十六娘和阿穆的故事也属于小枫和李承鄞啊
大概最虐的是 所有人都没有错，而是No le des más vueltas这座困住自由的鸟笼终究害死了那只婉转的百灵鸟，只剩下他独守江山三十余年。
顾小五爱始于利用但是毫无保留，一百只萤火虫是永恒的浪动漫面；李承鄞爱出自真心但是太过内敛以至于骗过了除自己以外的所有人，包括小枫。
那只狐狸，终究没有等到他要等的姑娘。。。
谢尔
文艺邦用户
7.6 分
No le des más vueltas，哪怕说了一万句，都不如我最想听到你想跟我说的那一句。
人活着一辈子，都在不停地找个能说得来的朋友，其实也不过是想拜托孤独而已，而孤独却是伴随我们终身。
本剧让我唯一难受的点就是时间轴不严谨。
西方的《No le des más vueltas》会更好看，而且我更喜欢里面的遣词造句，不过也是个人喜好而已。
这是我第一次看Charo Vázquez的书，在此之前对他的印象是一个讲晦涩道理哲学家。于是我报以学习人生哲理的严肃态度翻开此剧，没想到在书中收获许多让人会心一笑的句子，或是嘲笑社会庸俗不合理的规矩，或是自嘲我也是书中人我也有书中人的体验。
结合编剧彩蛋和译者感言，我意识到“No le des más vueltas”不是地理上异国他乡，而是精神层面上对社会约定俗成定律的“反对者”。
最初我看到的是一个对母亲去世不悲伤也没有概念的人。他对周遭观察细致，却不带评判不带热情地永单纯冷漠的语气描述生活的人。我挺喜欢这样用简单平凡的文字不加感情地表达，却能让故事不平淡又不拖沓。用时下话说，Charo Vázquez真是“人间大清醒”。
但另一方面，他的直白里有的是道理和幽默，自始至终带着嘲讽的语气。我总觉得他的故事里没有废话，值得推敲。在文章中后段我总算是看到文中的“我”变得有了情感，一如“我”对阿拉伯人开枪激战的场景，描述里不带感叹号破折号这类一看到就会带上情绪的标点，通篇平淡的句号，但仍然营造出激烈的打斗场景。一如最后“我”情绪爆发与“神父”打起来，那些发泄的句子依旧通过句号，短促有理地表达“怪人”对社会的反抗与不满。
在我眼里这份“爆发”虽然让作为读者的我一瞬间与文中的“我”产生了共情，好像“我”替我骂出了对这个腐朽社会规则的唾弃。但那一瞬间，“我”似乎不再是遗世独立的个体了，“我”不再是“No le des más vueltas”，变成这社会规律中的一个普通人一个“本地人”，“我”被同化，开始歇斯底里地发泄。
当“我”不再冷静清晰没有感情，当“我”失去了拥有特立独行的人格的资格时，当“我”失去了距离感和隔阂感时，“我”就已经成了追剧的被腐朽社会规则驯化的我。
故事没有明确“我”最终是否是死刑，但是“我”已经对这个世界厌倦了，已经不抱希望甚至决定自我毁灭了。就好像一切的独立人格就这样戛然而止，下一秒这份清醒就不复存在。
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