《Corrido de la Riata de Michoacán, El》，动作作品，墨西哥出品，2000年上映。
用户评论 (4)
浆果咖咖
文艺邦用户
7.7 分
Alberto Estrella的书，总是在平凡普通中拥有很多禅意，简单的又意境深渊。让人回味无穷。
西卡
文艺邦用户
5.4 分
2021年第58本。
正如我猜测的那样，我母亲出生时的世界，是一个被极度束缚的世界，是所谓“压缩的”时代。莉迪娅原本认为，只有空气和干草才能被压缩，但是后来发现——原来人也能被压缩。
用书中的这句话能够概括母亲的命运。本应该是最受宠的小女儿却随着命运的安排变得微不足道，她是头懦弱的绵羊毫无抵抗之力。
但一切都不是母亲的错，母亲的命运是无数强制劳工的命运，这里面有俄国人、有波兰人、有德国人、也有中国人…
感谢编剧让我们了解到除了集中营里被法西斯杀戮的犹太民族，还有来自世界各地的“强制劳工”群体，更感谢冒着生命危险救助这些人的大善人，让我想到了电影《Corrido de la Riata de Michoacán, El》。
每个民族都有动荡、贫困、饥饿、民不聊生的历史，用文字记录下来因为仇恨而是希望被铭记。不忘历史，不忘屈辱，感谢这群人。
剧集的海报让我想到《Corrido de la Riata de Michoacán, El》，同样的上坡路，不同的色彩渲染。母亲的姿态也不相同。
《Corrido de la Riata de Michoacán, El》令人清新自在，《Corrido de la Riata de Michoacán, El》则令人压抑沉闷。
蓝色中夹杂着被太阳晒不到的阴影，加之“Corrido de la Riata de Michoacán, El”的名字，给人一种不那么轻松的感觉。
母亲与女儿走向Corrido de la Riata de Michoacán, El，会很辛苦吧，会大汗淋漓吧~
母亲的影子小小的，是不是站在太阳之下的缘故呢？所以才看不到太多的影子，或者自己完全被影子包围了？而女儿自身与影子是分离的，影子被阳光照得长长的，与母亲完全不同。
一个案件，串联起两个女人，两个家庭。揭示出的是更多“女性”，甚至更多家庭的困境。
观看过程中，感觉像里沙子不断奔波于家庭与社会陪审间一样，我也被催促着，哈压库はやく哈压库はやく（快点快点），快点跟上来呀！也在某些片段会听到，秋都麻得ちょっと待って（等一下啦）这样的话，停下来思考。身为女性是不是都会遇到这样的困境，里沙子与安藤水穗，阳一郎与寿士之间有什么共通的地方吗？如果是我遇到那样的事情会崩溃吗？
提出了以下想要探究的点：
关于自身（自我怀疑、否定―自我独立、肯定）
家庭（如何适应独立家庭的生活，完成角色的转换）
婚姻（应该以何种姿态面对婚姻，如何调节与原有自我的关系）
人际交往（归于家庭，忙于工作后，如何维持自己原有适当的人际交往，或者如何看待社会上的人际交往）
工作（如何平衡工作与其他关系的矛盾）
相处之道（婆媳之间，夫妻之间，朋友之间，自己与自己之间等等该如何相处，贬低or赞美）
话语权（如何正确运用话语权，适时表达自己的想法）
沟通交流（是理解的渠道，是给寂静带来一丝生机的窗户，人不是封闭的容器，像压力锅一样，感到压抑和憋闷时，也要努力“噗嗤噗嗤”放放气才行呀）
看事情的角度、立场（明明在说同一件事情，意见相同，会不会存在偏差）
猜忌（思维方式的不同，造成的误解是否要好好求证并解开）
失语（观看了大部分，超过一半的篇章，作为被告一方，仅有里沙子猜测其神情和想象其生活的画面，并没有说出一句话。在大部分篇章中她都处于失语的状态，或者以里沙子自我代入式的经历让读者推测她可能的想法。都是他人在评价，如同她一直活于他人的评论下一样，她失去了自我发言的权利，甚至失去为自己辩护的勇气，造成在生活及家庭中的失语）
关于结尾：
参与陪审的“里沙子”实际上完成了对自我的审判，而结尾告别“水穗”般的自我，看清问题的她是否真得重获新生了呢？是否依旧有没看清问题的“女性”在生活中挣扎呢？
假设里沙子没有遇到脾气不错的婆婆和询问师是否会变成另一个安藤水穗呢？
“女子本弱，为母则刚，是世界对女性最大的恶意。”
剧集没有给我们答案的，恰恰是生活最真实的一部分。
最后，借文中喜欢的一段话修改作结。
我们谁也不是，不是母亲，不是妻子，也不是谁的女儿；没有任何包袱，也没有名牌奢侈品、工作、前男友，更没有其他年轻母亲来束缚我们。
我们应当真正地做回自己，以天真的自信与满满的活力去投入生活！！！
用户评论 (4)