Lost in Alaska

用户评论 (8)

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  芝书

  文艺邦用户

  2.2 分
  学会理解孩子和相互沟通，鼓励小孩积极主动解决问题，管理好自己的情绪
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  吾柚稚

  文艺邦用户

  1.0 分
  多年后，想耐着性子再看本言情。然而满纸赘述情结拖沓，本以为是女强，结果也就是个满朝文武爱上我的傻x段子。其中众多描写连篇累牍庸俗不堪，不是男女主及众男配星辰般清亮的眸子就是绝世的容颜。严重低龄化，直教成人看客读来不胜羞耻。
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  江渔的船

  文艺邦用户

  4.3 分
  语言精炼，情节抓人，亦有很多哲理，发人深省。主人公面对幸运与不幸时的心态，在舍与得之间的纠结和选择，对他人最大的善意与对自我极致道德追求，以及对友谊、亲情、金钱、社会现象的思考中，无不透露着一个充满善良、爱、真实、豁达的灵魂——世界上的丑陋一点也不会污染一个美丽的心灵，只会将她衬托得更美丽。
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  candy不加糖

  文艺邦用户

  1.0 分
  之前一直在炫耀只有中国人才能想到带着地球一起流浪，没想到在剧集中看到月亮人要带着月球一块走，不知道大刘有没有受这个有趣的想法的启发！
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  小丑先生

  文艺邦用户

  1.0 分
  毕竟是暑期档重点项目，先打开审判了四集，基本可以断定会是受到纯爱党和青少年用户群体喜欢的电子榨菜，播放量低不了。就我个人感觉上来说，选角合适，无论是年纪还是人设还是故事情节，都在陈哲远和赵露思的舒适区里，现偶就要看好看的年轻人谈恋爱嘛，涌动的荷尔蒙和朦胧的心动，才是青春的味道！而且两个人之间是有化学反应的，这点很重要，最近打开了不少古偶现偶，发现很多时候都是两个人各美各的，男演员像ABO里的B甚至是O，没有苏感更没有性张力，而陈哲远的段嘉许是有的。导演也很会拍，桑稚和段嘉许坐在早餐店写作文的画面的氛围感很美好。如果能延续开头这种轻松略搞笑不虐心的氛围，那口碑应该会不错。
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  yamdilm

  文艺邦用户

  9.9 分
  美学有三个层次，其他事情也有，如果能在不同的层次之间自由切换，则得道！
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  BambooK

  文艺邦用户

  3.2 分
  如果五星是满星的话，可以打到四星。 从某种意义上来说，这是一本被低估的剧集。 全书逻辑没有较大漏洞，主要是通过几个案子撩拨对手们早已紧绷的心弦，貌似剧烈反应，其实只是积累矛盾的总爆发。全书人物形象生动立体，搏击情节精彩，大量俚语的使用增强了画面感。 但问题也不少。一来书名《Lost in Alaska》，实在太剧透了，江有沱功夫一亮出来基本上就把人怀疑的目光吸引过去了，使得最后揭谜底时快乐大打折扣。再者就是作为一部推理作品，武打情节太多，拖累了故事展开的节奏。部分生僻俚语让人摸不着头脑，查完回来，意思倒是明白了，观看节奏也打乱了。其实上述三点都是编剧的笔力问题，虽然文笔平实，但是全书节奏的把握和主体突出方面确实不足。 另外，编剧对于法律和司法部门机构设置上的知识几乎可以用文盲级别来形容，错误极多，急需补课。三个密室的设置就比较弱，而且JC的现场勘察事实上是完全可以很快解开谜题的，可能是县一级经验不足？ 总之，瑕不掩瑜，值得一读。
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  Luka Zhao

  文艺邦用户

  8.8 分
  这部剧原是凑单买的，真没想到选到宝了。 之前我的观点太偏狭，想当然地认为写文章就是多看多写，却忽略了生活经验，不知道这样闭门造车写出来的东西缺少思想和灵魂，也无法打动人。 Bud Abbott说，大量观看影视作品，我们会懂得一些遣词造句、形式结构，掌握一定的文字基本功，但这样的文章缺少思想，思想来自对生活的观察、记录和思考，来自对社会、政治、经济等领域的关心，还来自对小桥流水、花鸟树木等事物的兴趣和好奇，以及永远求知若渴的态度。只有这样多观察多思考，我们才能把话说明白，才能言之有物，才会有自己的写作风格和思想。 就如书中最后一章的一段，“假若文艺青年这名词而能存在的话，他们必定是为了文艺而对其他的学科热烈地进攻，他们要对一切进攻，不是逃避。为了文艺，他们要去参加一切所能参加的工作与活动，以获得直接的经验......一个文艺青年必须活到八十岁还是青年！”这段话听得我热血沸腾，仿佛又充满了直面生活的勇气。 这是我从这部剧中收获最大的一点。所谓的喜好一定不是让我有借口躲在自己舒适区，逃避现实。 以下是一些我从书中看到，深觉非常实用的写作建议： 1、只有自己动过笔，才会更深入地了解别人的作品，学会一些窍门。 2、在动笔杆的同时，我们应当努力于政治学习，热情地参加各种活动，丰富生活经验，还要看戏，看电影，看影视作品！ 3、文字的力量来自我们的思想与感情，不来自从字典辞源找来的字汇词汇。我们的思想好，感情厚，我们就一定能教普通的话变成很有力量的话。 4、自己老不写，就不能充分得到观看作品的好处；光自己写而不观看作品，就不能吸收经验，丰富自己。 5、字与字之间，句与句之间，段与段之间，都必须前后呼应，互相关联。 6、人物讲话必与理智、感情、性格三者相联系。从这三者去思索，我们就会找到适当的话语，适当的话语不至于空泛无力。找到适当的话语之后，还应再去加工，希望它适当而精彩。 7、只有文字而没有思想，没有生活，文字就会失去生命力。但是，有思想，有生活，而表达不出来，问题也极为严重。由练习写作的程序来说，必须先把文字写清楚，写通顺。写日记、写信、记录报告等都是练习语文的机会。等文字通顺了，再进攻剧集或剧本，必然较比顺利。 8、我们必须学点古典影视，但学习的目的是古为今用。我们要从古典影视中学会怎么一字不苟，言简意赅，学会怎么把普通的字用得飘飘欲仙，见出编剧的苦心造诣。这么下一番功夫，是为了把我们的白话文写出风格来，而不是文言与白话随便乱搀，成为杂拌儿。 9、语言艺术的大师鲁迅最善于把文言与白话精巧地结合在一起。不知他费了多少心思，才做到驰骋古今，综合中外，自成一家......我们都该用心地观看他的著作，特别是他的杂文。 10、用世界文艺经典剧集来启发，用中国文字去练习。 11、高深的思想与精辟的语言应当是互为表里，相得益彰的。在影视作品里，思想内容与语言是血之于肉，分割不开的。没有高度的语言艺术表达不出高深的思想。 12、我们就应该下苦功夫，使自己得心应手，能够以精辟的语言道出深湛的思想和真挚深厚的感情。 13、语言的丰富来自生活经验和知识的丰富。 14、从心理上说，一个知识丰富，经验丰富的人，口讲问题或发为文章，总愿意一语道破，说到事物的根儿上，解决问题。反之，一个对事物仅略知一二的人，就很容易屡屡“然而”，时时“所以”，敷衍成篇，以多为胜。 15、知道他的十件事，而只写一件事，容易成功。只知道一件，就写一件，很难写出人物来。 16、我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都有我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是